Claude Monet – A Szajna Givernynél

A Szajna Givernynél Monet vásznának kézzel festett reprodukciója a washingtoni National Gallery of Art gyűjteményéből: ködös reggelen a középvonaltól jobbra nagy, gömbölyű lombkorona emelkedik, amely a mozdulatlan vízben lefelé megismétlődik, balra alacsonyabb fasáv áll, az ég és a vízfelület pedig azonos halvány krém- és rózsaszínből van, így a kettő közötti él alig látszik. Az eredeti 100,5 x 81,5 cm, olaj vásznon, leltári száma 1963.10.180. A múzeum 1897-re keltezi, a bal alsó sarokban a szignó »Claude Monet«, évszám nélkül. Nyolc méretben vagy az Ön méretére festjük meg, és a kész munkáról fotót küldünk jóváhagyásra a feladás előtt.

A Szajna Givernynél – Claude Monet

Mi látható a vásznon?

Ködös reggel a folyón. A középvonaltól jobbra nagy, gömbölyű lombkorona emelkedik, rövid ecsetvonásokból, kékeszöldben, barnásban és enyhe sárgában; alatta a vízben lefelé megismétlődik, kissé sötétebben és elnyújtva. Balra alacsonyabb fasáv áll kékesben és zöldben, amely ugyanígy megkettőződik.

A fölötte lévő ég és az alatta lévő vízfelület ugyanazokkal a hosszú, enyhén ívelt vonásokkal van megfestve, halvány krémben és rózsaszínben. Épp ezért a kettő közötti él szinte nincs is: ahol partot várnánk, csak az a hely van, ahol a vonások irányt váltanak. A színskála szűk, és a vásznon nincs egyetlen alak, egyetlen épület és egyetlen csónak sem.

A múzeum saját leírást tesz közzé, és abban ugyanezt nevezi meg: gömbölyded, tollszerű lombkoronák a mozdulatlan víztükörben, a legnagyobb fa a középvonaltól jobbra, a horizont a vászon közepén, valamint az ég és tükröződése hosszabb, ívelt vonásokban, pergamenfehérben és halvány kagylórózsaszínben. Amit fent olvas, az a mi olvasatunk a múzeum 9119-szer 7359 pontos felvételéről, és egyezik azzal, amit maga a múzeum leír.

Mi olvasható a vásznon?

Bal alul, a halvány vízfelületben, kék vonásokkal áll a szignó: Claude Monet. Évszám nem követi.

A múzeum pontosan így közli, e szavakkal: »bal alul: Claude Monet«, és semmilyen évszámot nem tesz hozzá. Ezt érdemes megemlíteni, mert az ugyanabból a csoportból és ugyanabból az évből való vászon, amely Chicagóban függ, évszámot visel: ott »Claude Monet 97« áll. Ezen a vásznon tehát nem a festő adja az évet, hanem a múzeumi leírás.

Mit mond a múzeum leírása a műről?

A művet a washingtoni National Gallery of Art őrzi 1963.10.180 leltári számon. A méreteket magasság és szélesség sorrendben közli, 81,5 és 100,5 cm; a mi táblázatunk a szélességet teszi előre, ezért itt 100,5 x 81,5 cm olvasható. Kerettel 102,6 x 121,6 x 9,5 cm-t ad meg, a megjegyzés Chester Dale Collection, a mű pedig a nyugati épület földszintjén, a 80-as teremben látható.

Daniel Wildenstein œuvre-katalógusában az 1494-es számot viseli. A múzeum a saját oldalán a Wikidata Q20190589 azonosítót is közli — vagyis ugyanazt a rekordot, amelyet magunk találtunk meg leltári szám és gyűjtemény alapján, még mielőtt a múzeum oldalát megnyitottuk volna. Az a rekord ugyanazt az évet és ugyanazokat a méreteket adja, a források között tehát nincs eltérés; ezt kimondjuk, mert az eltérésről való hallgatás és az ellenőrizetlen forrás az oldalon egyformán néz ki.

Hány kézen ment át a vászon?

A múzeum a tulajdonosok teljes láncát közli, és úgy adjuk vissza, ahogyan ő adja. A festő a vásznat a New York-i James F. Suttonnak adta el, aki 1915-ben halt meg; öröklés útján a feleségére szállt. A New York-i American Art Associationnél 1933. október 26-án tartott Sutton-árverésen a 72-es számon kelt el.

Ott George Roberts vette meg Chester Dale számára. Dale, aki 1882 és 1962 között élt, 1963-ban hagyta a múzeumra. Az utolsó láncszemhez a múzeum megnevezi a forrását: a Dale-iratok másolatait a múzeum kurátori aktáiban.

Mi történt 1933. október 26-án?

Az aznapi Sutton-árverésen legalább három olyan vászon kelt el, amelyet mi is árulunk, és mindhárom ugyanahhoz a gyűjtőhöz és ugyanabba a hagyatékba került. Ez nem következtetés, hanem három múzeumi leírás összege: ez a vászon a 72-es számon, A Szajna partja Vétheuilnél a 48-as számon és A roueni katedrális, a portál az 58-as számon.

Az első kettőt Dale azonnal megkapta, a harmadikat az árverésen Wilbur L. Cummings vette meg, és 1935-ben adta el neki. Mindhárom ugyanazzal az 1963-as hagyatékkal érkezett a múzeumba. Aki megnézi három oldalunkat, ugyanazt a napot olvassa három különböző mű leírásában.

A múzeum azt is közli, hol függ a mű: 80-as terem, a nyugati épület földszintje. Leírásai szerint ugyanabban a teremben van még két vászon, amelyet árulunk — a fenti vétheuil-i mű és A fűzfák, amelyet a múzeum szintén 1880-ra keltez. Három vászon egy szobában, három év és két hagyaték; azért soroljuk fel, mert ez a múzeum adata, nem a mi elrendezésünk.

Hány vászonból áll az 1897-es reggeli csoport?

Hogy hányból, nem állítjuk, mert a múzeum leírásában nincs benne. Azt állítjuk, ami le van írva: az Art Institute of Chicago őrzi a Bras de Seine près de Giverny vásznat ugyanabból az 1897-es évből, mérete 92,7 x 89,9 cm, olaj vásznon, bal alul »Claude Monet 97« szignóval.

Ebből a körből két oldalunk van: Reggel a Szajnán, Giverny mellett és ez a vászon. Mindkettő ugyanazt mutatja: szűk skálát, ködös víztükröt és fákat, amelyek ugyanolyan szilárdan nőnek lefelé, mint felfelé.

Miért fontos ez a mű?

Mert majdnem mindent elvesz. A vásznon nincs alak, nincs épület és nincs csónak; csak a fatömeg marad és annak ismétlődése a vízen, olyan színskálán, amely a halvány krémtől a kékeszöldig szűkebb, mint a festő műveinek többségén. Az ilyen impresszionista festmény nem mesél semmit, és mindent a fényre tesz.

Huszonkilenc évvel korábban ugyanez a festő ugyanezen a folyón festette meg A Szajna partján Bennecourt-nál vásznát, ahol a vásznon még nő, falu és csónak is van, az eredeti pedig 100,7 x 81,5 cm — két milliméterrel szélesebb ennél. Ugyanaz a folyó, majdnem ugyanaz a méret, és a kettő között eltűnt minden, ami nem víz és nem tükröződés.

A harmadik a határ. Mivel az ég és a víz azonos színből van, a néző a horizontot nem vonalként látja, hanem a vonások irányából következteti ki. Egy ilyen mű reprodukciója ezért teljes egészében az ecsetvonáson múlik, és nem a rajzon.

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Minden megrendelést festő fest meg külön, olajjal pamut- vagy lenvászonra. Így hagy el minket minden vászonra festett festmény, nyomat és gépi lépés nélkül. Ez a művészi festmény éppen abban igényes, ami hiányzik: az égnek és a vízfelületnek azonos színből kell maradnia, de eltérő vonásirányban, különben a vászon két sávra esik szét, és a köd eltűnik.

A második próba a lombkorona. A kékeszöld, barnás és sárga vonások nem folyhatnak össze egyetlen tömeggé, különben a fa sziluetté válik. Az ilyen olajfestmény nem tűri a magas fényt, ezért a miénk matt marad. A kézzel festett másolat nem akar részletekig menő utánzat lenni; két azonos méretű vászon mindig eltér az ecsetvonásban.

Melyik méret melyik falra?

Nyolc méret közül lehet választani, 45 x 38-tól 150 x 120 cm-ig. Nagyság szerint a 90 x 70 cm áll a legközelebb, 10,5 cm-rel keskenyebb és 11,5 cm-rel alacsonyabb az eredetinél. Arány szerint az 50 x 40 cm és a 150 x 120 cm a legközelebbi, mindkettő 1,2500-nál az eredeti 1,2331 értékével szemben; a 60 x 50 és a 120 x 100 az 1,2000 értéknél távolabb van.

Nagy falra a 150 x 120 cm marad, amely egyúttal a leghűbb arányú két méret egyike. Mivel a skála csendes és nincs benne erős hangsúly, ez a hálószobába való festmény ott is működik, ahol egy színes motívum sok volna. Minden méret ott áll a terméknél a Claude Monet galériánkban.

Egyedi méret, vakkeret és keret

Ha a listán nem szereplő méretre van szüksége, az egyedi méret az egyetlen út; írja meg nekünk a szélességet és a magasságot, az eredeti arányát mi tartjuk. A vásznat fa vakkeretre feszítjük. A díszkeret nincs benne az árban; a múzeumé 121,6 x 102,6 cm és 9,5 cm mély.

Szállítás és garancia

Az elkészítés két-három hét, a legnagyobb méreteknél néhány nappal több. A mű vakkeretre feszítve, merev dobozban vagy hengerbe tekerve érkezik, nyomon követhető küldeményként. Ha sérülten érkezik, vagy érzékelhetően eltér a jóváhagyott fotótól, kicseréljük vagy visszatérítjük az árát. Az ecsetvonás apró eltérései kézi munkánál várhatók; a sérülés nem az.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

Washingtonban, a National Gallery of Artban, 1963.10.180 leltári számon, a 80-as teremben.

Kit vagy mit ábrázol?

Senkit. A vásznon a Szajna menti fák, azok tükröződése és a köd van; alak nincs.

Ugyanaz a mű a Bras de Seine près de Giverny?

Nem. Az ugyanabból az évből való chicagói vászon, 92,7 x 89,9 cm, 97-es évszámmal szignálva.

Nyomat ez?

Nem. Nálunk mindig kézzel készül, olajjal vásznon; nyomtatott munkát nem árulunk.

Melyik méretet válasszam?

90 x 70 cm, ha a nagyság számít, és 150 x 120 cm, ha az arány számít.

Kérhetek olyan méretet, amely nincs a listán?

Igen. Az Ön méretére készült darab bármilyen szélességben megtartja az arányt.

Hogyan jut el hozzám a mű?

Vakkeretre feszítve merev dobozban vagy hengerbe tekerve, nyomon követhető küldeményként.

Miről szól ez a mű egyetlen mondatban?

Egy reggelről, amelyen a víz és az ég közötti határ elvész.

Eladó az eredeti, és mennyit ér?

Nem eladó: múzeumi gyűjteményben van, 1963-ban hagyatékként érkezett. Értéket nem becsülünk.

Milyen magasra akasszam?

A közepe körülbelül 150 cm-re a padlótól, hogy a lombkorona szemmagasságban maradjon.

Alkalmas ajándéknak?

Igen, és ha a méretben bizonytalan, van ajándékutalvány, amellyel a megajándékozott választ.

• Téma. Ködös reggel a Szajnán Givernynél: nagy, gömbölyű lombkorona a középvonaltól jobbra, tükröződése a mozdulatlan vízben, ég és vízfelület azonos halvány krémszínben.
• Eredeti. Olaj vásznon, 100,5 x 81,5 cm, 1897; bal alul Claude Monet szignóval, évszám nélkül; National Gallery of Art, Washington, ltsz. 1963.10.180.
• A miénk. Nyolc méret; a 90 x 70 cm a legközelebbi nagyság szerint, az 50 x 40 és a 150 x 120 arány szerint.
• Érdemes tudni. A vászon az 1933. október 26-i Sutton-árverésen a 72-es számon kelt el; ugyanaznap még két olyan mű kelt el, amelyet árulunk.