Claude Monet – Felsen bei Port-Goulphar

Felsen bei Port-Goulphar ist eine handgemalte Reproduktion einer Marine Monets von 1886: aus der linken unteren Ecke treibt eine helle Gischtbahn zwischen rötliche Klippen, darunter liegt eine dichte, dunkelgrüne See. Das Original misst 81,8 x 66 cm, ist Öl auf Leinwand und gehört dem Art Institute of Chicago unter der Inventarnummer 1964.210, ausgestellt in Saal 240. Wir malen es in acht Größen oder nach Ihrem Maß, mit einer Aufnahme des fertigen Werks zur Freigabe vor dem Versand.

Felsen bei Port-Goulphar – Claude Monet

Was ist auf der Leinwand?

Die untere Hälfte gehört der See, dicht und dunkel, aus kurzen grünen, blauen und violetten Strichen gewebt. Durch sie treibt aus der linken unteren Ecke eine helle Gischtbahn, das einzige wirklich Weiße hier, und verengt sich zur Mitte hin, wo sie hinter Fels verschwindet. In der Mitte steht eine große rotbraune Felsmasse, leicht von oben gesehen, sodass ihr grasiger Rücken sichtbar wird. Links und rechts steigen Klippen auf, in violettbraunen und grünen Tönen, nirgends mit harter Kontur. Zwischen ihnen bleiben zwei schmale Öffnungen, durch die blasse offene See zu sehen ist: diese beiden hellen Spalten geben der Szene ihre Tiefe. Darüber steht der Himmel, graublau und schwer, der Horizont hoch, deshalb gibt es viel Wasser und wenig Himmel.

Wo liegt Port-Goulphar?

Port-Goulphar ist eine schmale Bucht an der Südwestseite von Belle-Île, der größten bretonischen Insel, im Atlantik südlich der Halbinsel Quiberon. Diese Seite heißt die wilde Küste: das Land senkt sich dort nicht über einen Strand zum Wasser, sondern bricht ab und fällt gerade in die See, und zwischen den Klippen bleiben enge Buchten. Monet hat nicht aus sicherer Höhe gemalt. Er stellte sich so, dass wir in den Schlund der Bucht und auf das Wasser hinabsehen, und die Szene hat keinen ruhigen vorderen Rand für das Auge. Sie beginnt bereits in der Gischt.

Warum ging Monet nach Belle-Île?

Im Herbst 1886 ließ er die Flusslandschaft hinter sich, für die er bekannt war, und fuhr auf die Insel, um die See bei schlechtem Wetter zu malen. Wo er in Argenteuil die Farbe in langen, weichen Zügen aufgetragen hatte, setzt er sie hier kürzer, dichter und mehr über Kreuz, bis die Oberfläche fast rau wird. Aus derselben Reise stammt Sturm an der Küste von Belle-Île, das dieselbe Küste bei noch schlechterem Wetter zeigt. Für denselben Maler auf glatterem Wasser vergleiche man Die grüne Welle, wo die See offen und rollend ist statt zwischen Felsen gepresst, oder Fischerboote am Strand von Étretat, wo die Küste bis zum Sand herabkommt.

Was sagt die Signatur?

Der Eintrag des Museums vermerkt unter seiner Rubrik für Inschriften: bezeichnet unten rechts, „Claude Monet 86“. Die Signatur ist tatsächlich dort und lässt sich auch auf der Aufnahme lesen, die das Museum veröffentlicht: ein roter Zug in der rechten unteren Ecke, über das bereits getrocknete Blau der See gelegt, und zwei Ziffern nach dem Namen. Die Jahreszahl auf dieser Seite stützt sich also auf die Leinwand, nicht auf einen Katalog und nicht auf eine Annahme. Monet hat das Werk selbst datiert, und das Museum nennt dasselbe Jahr, ohne „um“ und ohne Zeitspanne.

Was sagt der Eintrag des Museums?

Das Werk hält das Art Institute of Chicago unter der Inventarnummer 1964.210 und führt es als Rocks at Port-Goulphar, Belle-Île, Öl auf Leinwand, 1886. Die Maße gibt das Museum in der Reihenfolge Höhe mal Breite an, 66 x 81,8 cm; unsere Tabelle stellt die Breite voran, deshalb lesen wir 81,8 x 66 cm. Der Eintrag nennt außerdem die Schenker, das Ehepaar Chauncey B. Borland, und Saal 240. Seine Bibliografie verweist auf den Wildenstein-Katalog unter der Nummer 1095 und auf zwei Briefe des Malers.

Der Weg des Gemäldes von Monet nach Chicago

Das Museum veröffentlicht die vollständige Besitzgeschichte, hier ungewöhnlich gut belegt. Das Werk blieb beim Maler, bis es am 21. Dezember 1892 die Pariser Galerie Durand-Ruel für 4.500 Franc kaufte. Von dort ging es an deren New Yorker Haus, und hier ist der Eintrag ehrlich: das Pariser und das New Yorker Lagerbuch nennen verschiedene Daten, den 19. Dezember 1895 und den 4. Januar 1896, und das Museum druckt die Abweichung, statt sich für eines zu entscheiden. Im New Yorker Buch steht das Werk als Belle Isle. Am 6. März 1897 kaufte es Frau Harriet Borland aus Chicago für 2.000 Dollar; 1933 ging es an ihren Sohn Chauncey Blair Borland über; und ab 1964 schenkten die Borlands es in ungeteilten Anteilen, den letzten 1973. Beide Preise stammen vom Museum und wurden vom Archiv Durand-Ruel bestätigt; einen heutigen Wert nennen wir nicht.

Zwei Leinwände mit fast gleichem Namen

Bei diesem Motiv ist eine Verwechslung leicht möglich. Monet hat Port-Goulphar mehr als einmal gemalt, und die andere bekannte Leinwand dieses Namens gehört der Art Gallery of New South Wales in Sydney, Nummer 8356. Jenes Werk steht hochkant, misst 81 x 65 cm und stammt von 1887; die Galerie führt es auch als Seascape und erwarb es 1949. Der Unterschied ist auf den ersten Blick zu sehen: die Sydneyer Leinwand schaut aus größerer Entfernung und Höhe in die Bucht, das Wasser nimmt die unteren zwei Drittel ohne weiße Gischtbahn ein, und der Fels steht mitten in der Szene, von beiden Ufern gelöst. Unsere liegt quer und ist von näher gesehen. Der zuverlässigste Unterschied liegt in der Signatur: beide sind unten rechts und in Rot signiert, doch die Sydneyer trägt die Jahreszahl 87 und unsere die 86.

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?

Jede Bestellung malt ein Maler einzeln, in Öl, auf Baumwolle oder Leinen. Ein Gemälde auf Leinwand entsteht bei uns ohne Druck, ohne Übertragung und ohne maschinellen Zwischenschritt. Der Maler arbeitet nach der Museumsaufnahme und nach unserer Farbreferenz und beginnt mit dem Aufbau der Szene: zuerst das Verhältnis zwischen Himmel, Fels und Wasser, dann die dunklen Flächen der Klippen, zuletzt die Gischt und die hellen Spalten offener See, die sauber bleiben müssen. Das Motiv ist anspruchsvoll: fast keine geraden Linien, und der Strich muss kurz und dicht bleiben, sonst wird das Wasser glasig. Deshalb ist jedes Ölgemälde, das unsere Werkstatt verlässt, ein wenig eigen.

Welche Größe für welche Wand?

Acht Größen stehen zur Wahl, von 45 x 38 bis 150 x 120 cm. Da das Original 81,8 cm breit und 66 cm hoch ist, kommt ihm 80 x 60 cm der Größe nach am nächsten, dem Seitenverhältnis nach 50 x 40 und 150 x 120 cm. Über einem Sofa eignen sich die größeren Maße: unter 60 x 50 cm läuft der feine Strich der See zu einer einzigen Fläche zusammen. Als Kunstgemälde im Esszimmer oder als Gemälde fürs Wohnzimmer über einem längeren Möbelstück wirkt 120 x 100 cm ruhig. Mehr aus derselben Zeit finden Sie in der Galerie Claude Monet; dem Motiv nah ist Spaziergang auf der Klippe bei Pourville, wo derselbe Maler eine Klippe von oben zeigt.

Anfertigung nach Maß, Keilrahmen und Rahmen

Keine der acht Größen wiederholt das Verhältnis des Originals genau, denn 81,8 zu 66 ist das Verhältnis keiner von ihnen. Wenn Sie dieses Verhältnis wünschen, führt nur die Anfertigung nach Maß dorthin: senden Sie uns Breite und Höhe in Zentimetern. Die Leinwand kann gespannt und aufhängefertig ankommen oder gerollt in einer Hülse für die eigene Rahmung; ein Rahmen ist im Preis nicht enthalten. Zu dieser Szene passt ein schlichter dunkler oder naturbelassener Holzrahmen, während ein breiter Goldrahmen sie einschnürt.

Lieferung und Gewährleistung

Das Malen dauert in der Regel zwei bis drei Wochen, bei den größten Maßen etwas länger, da das Öl zwischen den Schichten antrocknen muss. Gespannte Leinwände reisen in festem Karton mit geschützten Ecken, gerollte in einer Hülse. Kommt das Werk beschädigt an oder weicht es merklich von der freigegebenen Aufnahme ab, ersetzen wir es oder erstatten den Preis. Eine handgemalte Kopie ist kein Fabrikerzeugnis, und kleine Abweichungen im Strich sind zu erwarten; ein Schaden oder ein falsches Motiv sind es nicht, und beides zu beheben ist unsere Sache.

Häufige Fragen

Wo befindet sich das Original?

In Chicago, im Art Institute of Chicago, Inventarnummer 1964.210, zu sehen in Saal 240.

Wo genau liegt Port-Goulphar?

Auf Belle-Île, im Atlantik südlich der Halbinsel Quiberon in der Bretagne, an der ungeschützten Südwestseite.

Ist das Werk in Sydney mit ähnlichem Titel dieselbe Leinwand?

Nein. Die Sydneyer steht hochkant, misst 81 x 65 cm, stammt von 1887 und trägt die Jahreszahl 87. Unsere liegt quer, misst 81,8 x 66 cm, stammt von 1886 und trägt die 86.

Ist das ein Druck?

Nein. Bei uns wird jede Reproduktion von Hand gemalt, in Öl auf Leinwand.

Welche Größe soll ich wählen?

Wählen Sie eine Leinwand, die etwa zwei Drittel der Wand oder des Möbelstücks darunter einnimmt. Hier lieber das größere Maß, weil der feine Strich des Wassers bei kleinen Maßen an Auflösung verliert.

Kann ich ein Maß bekommen, das nicht in der Liste steht?

Ja. Die Anfertigung nach Ihrem Maß ist der einzige Weg, das Verhältnis des Originals von 81,8 zu 66 zu erhalten.

Wie kommt das Werk zu mir?

Auf einen Keilrahmen gespannt in festem Karton oder gerollt in einer Hülse, mit Sendungsverfolgung. Zuvor erhalten Sie eine Aufnahme des fertigen Werks.

Was sagt das Werk in einem Satz?

Dass bei Port-Goulphar die See das ist, was sich bewegt, und der Fels das, was nicht weicht, und dass Monet diesen Unterschied mit dem Pinsel gemalt hat und nicht gezeichnet.

Ist das Original verkäuflich und was ist es wert?

Es ist nicht verkäuflich; seit 1973 gehört es ganz dem Art Institute of Chicago. Der Eintrag nennt 4.500 Franc im Jahr 1892 und 2.000 Dollar im Jahr 1897; einen heutigen Wert nennen wir nicht.

Wie hoch soll ich es hängen?

Die Mitte etwa 145 cm über dem Boden, und über Möbeln bleibt die Unterkante 20 bis 30 cm frei. Mehr zum Hängen schreiben wir in unserem Blog.

Ist es als Geschenk geeignet?

Ja, und wenn Sie bei der Größe unsicher sind, gibt es einen Geschenkgutschein, mit dem die beschenkte Person Größe und Motiv selbst wählt.

• Motiv. Eine weiße Gischtbahn zwischen rötlichen Klippen, dunkelgrüne See über die untere Hälfte und dahinter zwei helle Spalten offener See, leicht von oben gesehen.
• Original. Öl auf Leinwand, 81,8 x 66 cm, 1886, unten rechts signiert und datiert; Art Institute of Chicago, Inv.-Nr. 1964.210, Schenkung des Ehepaars Chauncey B. Borland.
• Unseres. Acht Größen von 45 x 38 bis 150 x 120 cm oder Anfertigung nach Ihrem Maß, die als einzige das Verhältnis des Originals wahrt.
• Wissenswert. Die Galerie in Sydney hält eine weitere Arbeit Monets mit diesem Ort im Titel; die Jahreszahl in der Signatur trennt sie, 86 bei unserer und 87 bei jener.