Claude Monet – Sziklák Port-Goulpharnál

Sziklák Port-Goulpharnál: Monet 1886-os tengeri festményének kézzel festett reprodukciója. A bal alsó sarokból világos habcsík nyomul be a vörhenyes sziklafalak közé, alatta pedig sűrű, sötétzöld tenger fekszik. Az eredeti 81,8 x 66 cm, olaj vásznon, és az Art Institute of Chicago őrzi 1964.210 leltári szám alatt, a 240-es teremben kiállítva. Nyolc méretben vagy az ön méretére festjük meg, a kész munkáról készült fotóval, amelyet jóváhagyásra küldünk el a feladás előtt.

Sziklák Port-Goulpharnál – Claude Monet

Mi látható a vásznon?

Az alsó fél a tengeré, amely sűrű és sötét, rövid zöld, kék és lila vonásokból szőtt. Ezen hatol át a bal alsó sarokból egy világos habcsík, az egyetlen igazán fehér dolog itt, amely a közép felé elkeskenyedik, és eltűnik egy szikla mögött. A közepet nagy, vörösesbarna sziklatömb tartja, kissé felülről nézve, úgyhogy füves háta is látszik. Balra és jobbra sziklafalak emelkednek lilásbarna és zöld tónusokban, sehol sem éles körvonallal. Köztük két keskeny nyílás marad, és mindegyiken át halvány nyílt tenger látszik: az egyik éppen a középtől balra, a másik jobbra. Ez a két világos rés adja a jelenet mélységét. Mindezek fölött az ég áll, szürkéskék és nehéz, felhőkkel, amelyek vízszintesen fekszenek a felső perem mentén. A látóhatár magasan van, ezért sok a víz és kevés az ég.

Hol van Port-Goulphar?

Port-Goulphar keskeny öböl Belle-Île délnyugati oldalán; Belle-Île a legnagyobb breton sziget, az Atlanti-óceánban, a Quiberon-félszigettől délre. Ezt az oldalt vad partnak nevezik: a szárazföld ott nem partszakaszon ereszkedik le a vízhez, hanem letörik és egyenesen a tengerbe zuhan, a sziklafalak között pedig szűk öblök maradnak, amelyekbe a hullámok teljes erővel nyomulnak be. Monet nem biztonságos magasból festette meg a kilátást. Úgy állt fel, hogy az öböl torkába és le, a vízre nézünk, ezért a jelenetnek nincs nyugodt első pereme, amelyre a szem ráléphetne. Már a habban kezdődik.

Miért ment Monet Belle-Île-re?

1886 őszén hátrahagyta a folyóparti tájat, amelyről akkor már ismert volt, és a szigetre ment, hogy rossz időben fesse meg a tengert. A változás a vonáson látszik. Ahol Argenteuilben hosszú, lágy húzásokkal vitte fel a színt, itt rövidebben, sűrűbben és keresztezettebben rakja le, míg a felület majdnem érdessé válik. Ugyanerről az útról más tengeri munkák is származnak, köztük a Vihar Belle-Île partjainál, amely ugyanazt a partot még rosszabb időben mutatja. Ugyanettől a festőtől simább vízen hasonlítsa össze A zöld hullám című munkát, ahol a tenger nyílt és hullámzó, nem sziklák közé szorított, vagy a Halászhajók az étretati parton című művel, ahol a part homokig ereszkedik.

Mi áll az aláírásban?

A múzeum leírása a feliratoknak szentelt rovatában ezt közli: jelezve jobbra lent, „Claude Monet 86”. Az aláírás valóban ott van, és leolvasható azon a fotón is, amelyet maga a múzeum tesz közzé: vörös vonás a jobb alsó sarokban, a tenger már megszáradt kékjére fektetve, a név után pedig két számjegy. Monet maga keltezte a munkát, és a múzeum ugyanezt az évet adja meg a keletkezési adataiban is, „körülbelül” szó nélkül és tartomány nélkül.

Mi áll a múzeum leírásában?

A munkát az Art Institute of Chicago őrzi 1964.210 leltári szám alatt, és Rocks at Port-Goulphar, Belle-Île néven tartja nyilván, olaj vásznon, 1886. A méreteket magasság–szélesség sorrendben adja meg, 66 x 81,8 cm; a mi táblázatunk a szélességet teszi előre, ezért nálunk 81,8 x 66 cm olvasható. Ugyanaz a két szám fordított sorrendben. A leírás megnevezi az adományozókat is, Chauncey B. Borland urat és feleségét, valamint a 240-es termet. Irodalomjegyzéke a Wildenstein-katalógusra hivatkozik az 1095-ös szám alatt, és a festő két levelére.

A festmény útja Monet-tól Chicagóig

A múzeum a teljes tulajdonosi történetet is közzéteszi, amely itt szokatlanul jól alátámasztott. A munka a festőnél maradt, míg 1892. december 21-én meg nem vásárolta a párizsi Durand-Ruel galéria 4500 frankért. Onnan ugyanennek a háznak a New York-i fiókjához került, és a leírás oly módon őszinte, ahogyan a múzeumok ritkán engedik meg maguknak: a párizsi és a New York-i kereskedői könyv eltérő dátumot ad meg, 1895. december 19-ét, illetve 1896. január 4-ét, és a múzeum kinyomtatja az eltérést ahelyett, hogy választana. A New York-i könyvben a munka Belle Isle néven szerepel. 1897. március 6-án a chicagói Harriet Borland asszony vásárolta meg 2000 dollárért; 1933-ban fiára, Chauncey Blair Borlandra szállt; 1964-től pedig a Borland házaspár osztatlan hányadokban adományozta a múzeumnak, az utolsót 1973-ban. Mindkét ár a múzeumé, és a Durand-Ruel levéltár megerősítette őket; mai értéket nem közlünk.

Két vászon majdnem azonos névvel

Ennél a témánál könnyű az összetévesztés, ezért itt tisztázzuk. Monet többször is megfestette Port-Goulphart, és a másik ismert, ezt a nevet viselő vásznat az Art Gallery of New South Wales őrzi Sydney-ben, 8356-os szám alatt. Az a munka álló formátumú, 81 x 65 cm, és 1887-ből való; a galéria Seascape néven is nyilvántartja, és 1949-ben vásárolta meg. A különbség első pillantásra látszik: a sydney-i vászon távolabbról és nagyobb magasságból néz az öbölbe, a víz az alsó kétharmadot foglalja el, és nincs rajta fehér habcsík, a sziklatömb pedig a jelenet közepén áll, mindkét parttól elválva. A miénk fekvő, és közelebbről nézett. A legmegbízhatóbb megkülönböztetés az aláírásban van: mindkét vászon jobbra lent van jelezve, és mindkettő vörössel, de a sydney-i a 87-es évszámot viseli, a miénk pedig a 86-ost.

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Minden megrendelést festő fest meg külön, olajjal, pamutra vagy lenre. A vászonra festett festmény nálunk nyomtatás nélkül, átvitel nélkül és gépi közbenső lépés nélkül születik. A festő az eredetiről készült múzeumi fotó és a mi színreferenciánk alapján dolgozik, és a jelenet szerkezetével kezdi: először az ég, a szikla és a víz aránya, azután a sziklafalak nagy sötét foltjai, és csak a végén a hab meg a nyílt tenger világos rései, amelyeknek tisztán kell maradniuk. A téma igényes, mert szinte nincsenek benne egyenes vonalak, és mert a vonásnak rövidnek és sűrűnek kell maradnia, különben a víz üvegessé válik. Ezért minden olajfestmény, amely elhagyja a műhelyünket, kissé a maga módján való; ugyanannak a témának két megrendelése soha nem egyezik meg az utolsó részletig.

Vakkeretre feszítve, kemény dobozban, vagy hengerbe csavarva, az ön választása szerint, nyomon követhető küldeményként. Azt megelőzően megkapja a kész munkáról készült fotót.

Melyik méret melyik falra?

Nyolc méret áll rendelkezésre, 45 x 38-tól 150 x 120 cm-ig. Mivel az eredeti 81,8 cm széles és 66 cm magas, nagyságban a 80 x 60 cm áll hozzá legközelebb, oldalarányban pedig az 50 x 40 és a 150 x 120 cm. Kanapé vagy komód fölé a nagyobb méretek illenek, mert a sziklának és a víznek helyre van szüksége: 60 x 50 cm alatt a tenger apró vonása egyetlen felületté olvad össze. Művészi festményként az étkezőben vagy nappali festményként egy hosszabb bútordarab fölött a 120 x 100 cm nyugodtan hat. Továbbiakat ugyanebből az időszakból a Claude Monet galériában talál; témájában rokon a Séta a sziklán Pourville-nél, ahol ugyanez a festő felülről mutatja a sziklát.

Milyen magasra akassza a festményt: a vászon közepe legyen körülbelül 145 cm-re a padlótól, bútor fölé akasztva pedig az alsó perem maradjon 20-30 cm-rel fölötte. Az elhelyezésről többet írunk a blogunkon.

Egyedi méret, vakkeret és keret

A nyolc méret közül egyik sem ismétli meg pontosan az eredeti arányát, mert a 81,8 a 66-hoz egyiküknek sem az aránya. Ha éppen ezt az arányt szeretné, az egyedi méret az egyetlen út: küldje el a szélességet és a magasságot centiméterben. A vászon megérkezhet fa vakkeretre feszítve, akasztásra készen, vagy hengerbe csavarva, ha maga kívánja bekereteztetni. A keret az árban nincs benne. Ehhez a jelenethez egyszerű sötét vagy natúr fakeret illik; a széles aranykeret összeszorítja, mert a téma önmagában is sűrű és sötét.

Szállítás és jótállás

A festés rendszerint két-három hetet vesz igénybe, a legnagyobb méreteknél néhány nappal többet, mivel az olajnak a rétegek között meg kell száradnia. A feszített vásznak kemény dobozban utaznak, védett sarkokkal, a csavartak hengerben. Ha a munka sérülten érkezik, vagy érezhetően eltér a jóváhagyott fotótól, kicseréljük, vagy visszatérítjük az árát. A kézzel festett másolat nem gyári termék, és a vonásban apró eltérések várhatók; a sérülés vagy a téves téma nem az, és ezeket mi oldjuk meg.

Ha ajándékba szánja a festményt, és nem biztos a méretben, erre az esetre ott az ajándékutalvány: a megajándékozott maga dönti el a méretet és a témát.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

Chicagóban, az Art Institute of Chicagóban, 1964.210 leltári szám alatt, a 240-es teremben.

Hol található pontosan Port-Goulphar?

Belle-Île szigetén, az Atlanti-óceánban, a bretagne-i Quiberon-félszigettől délre. Keskeny öböl a sziget délnyugati, kitett oldalán.

Mi a festmény lényege egy mondatban?

Hogy Port-Goulpharnál a tenger az, ami mozog, a szikla pedig az, ami nem enged, és hogy Monet ezt a különbséget ecsettel festette meg, nem rajzzal.

Mennyi az eredeti értéke, és eladó-e?

Nem eladó; 1973 óta teljes egészében az Art Institute of Chicago tulajdona. A múzeum az 1892-es 4500 frankos és az 1897-es 2000 dolláros történeti árat közli; mai értéket nem adunk meg.

• Motívum. Fehér habcsík a vörhenyes sziklafalak között, sötétzöld tenger az alsó félen, mögötte pedig a nyílt tenger két világos rése, minden kissé felülről nézve.
• Eredeti. Olaj vásznon, 81,8 x 66 cm, 1886, jobbra lent jelezve és keltezve; Art Institute of Chicago, ltsz. 1964.210, Chauncey B. Borland és felesége adománya.
• A miénk. Nyolc méret 45 x 38-tól 150 x 120 cm-ig, vagy az ön méretére készítve, ami egyedül őrzi meg az eredeti arányát.
• Érdemes tudni. A sydney-i galéria egy másik Monet-munkát őriz, amelynek címében ez a hely szerepel; az aláírásban álló évszám különbözteti meg őket, a miénken 86, azon 87.