Descripción
Sandvika, Noruega es una reproducción pintada a mano del lienzo de Monet del Art Institute of Chicago: sobre un cauce helado en primer plano se tiende, en un solo arco, un puente de barandilla fina; detrás hay un pueblo nevado con ventanas rojas, a la derecha se alzan abedules desnudos y al fondo se eleva una colina azulada. El original mide 92,5 x 73,4 cm, es un óleo sobre lienzo y lleva el número de inventario 1961.790. El museo lo fecha en 1895, y el lienzo está firmado abajo a la izquierda «Claude Monet 95», de modo que los dos años coinciden. Lo pintamos en ocho medidas o a la medida que usted indique, con una foto de la obra terminada para su aprobación antes del envío.
| Título: | Sandvika, Noruega |
| Otros títulos: | Village de Sandviken (Temps de neige) o Village de Sandviken (Durand-Ruel, París 1895) · Sandviken, village près Christiania (catálogo de la subasta, París 1899) · Sandviken, Norway (existencias de Durand-Ruel, Nueva York) · catálogo Wildenstein, n.º 1397 |
| Pintor: | Claude Monet (1840–1926) |
| Año de creación: | 1895 según el registro del museo, con el mismo año de inicio y de fin; el propio museo transcribe la firma de abajo a la izquierda como «Claude Monet 95», de modo que los dos años coinciden |
| Medidas del original: | 92,5 cm x 73,4 cm |
| Técnica original: | Óleo sobre lienzo |
| Estilo: | Impresionismo |
| Ubicación: | Art Institute of Chicago (n.º de inventario 1961.790) |
| Nuestra reproducción: | Óleo pintado a mano sobre lienzo, ocho medidas o a medida |
Sandvika, Noruega – Claude Monet
¿Qué se ve en el lienzo?
El tercio inferior lo ocupa el puente. Cruza el cauce helado en un único arco, de un gris verdoso oscuro, con una barandilla rala de finos barrotes verticales, y sube de izquierda a derecha. Bajo el arco todo es blanco.
Detrás del puente está el pueblo. El gran edificio del centro tiene el tejado nevado y una hilera de ventanitas con marcos rojos; a su izquierda, los tejados rojos de casas más bajas; a su derecha, de nuevo superficies de nieve y paredes rojas. En el tercio derecho se alzan, en varios troncos finos, abedules desnudos de un gris rosado, casi hasta el borde superior. Al fondo se eleva una colina azulada cubierta de árboles que la nieve vuelve de un azul pálido. Casi no hay cielo: lo que queda sobre la colina es una superficie uniforme de un lila grisáceo, sin nubes.
¿Cómo llegó Monet a Sandvika?
El museo cuenta de esta temporada una cantidad poco habitual de cosas. Según su registro, el viaje a Noruega de 1895 fue una de las campañas de pintura físicamente más duras de Monet. Lo guio por el país su hijastro Jacques Hoschedé, que vivía en Christiania, la actual Oslo. El museo anota que a Monet le entusiasmó el paisaje, pero que al principio le costó encontrar un motivo en la nieve.
En dos meses nacieron veintinueve escenas noruegas. Entre ellas hay al menos seis vistas de Sandvika, un pueblo cerca de Christiania cuyo puente de hierro, según el museo, quizá recordó a Monet el puente japonés de su jardín de Giverny.
De ahí también dos correcciones.
¿Cómo está fechada la obra y qué dice el lienzo?
El Art Institute of Chicago indica el año 1895, con el mismo año de inicio y de fin, es decir, sin intervalo. En el mismo registro el propio museo transcribe la inscripción del lienzo: la firma abajo a la izquierda, «Claude Monet 95». Registro y lienzo coinciden, pues, y lo decimos en voz alta porque una página con una nota sobre la coincidencia y una página en la que nadie ha comparado parecen iguales.
¿Qué dice el registro del museo sobre el tamaño?
La obra la conserva el Art Institute of Chicago con el número de inventario 1961.790, según su propio registro actualmente no expuesta. Publica las medidas en el orden alto por ancho, 73,4 x 92,5 cm; nuestra tabla pone primero el ancho, por eso aquí se lee 92,5 x 73,4 cm. Con el marco, el museo indica 118,2 x 98,8 x 11,2 cm.
También el número del catálogo Wildenstein, 1397, es el mismo en las dos fuentes.
De la subasta para los hijos de Sisley a Chicago, y dos puntos en que el registro se contradice
El museo publica una larga cadena de propietarios y acompaña cada etapa de su fuente. El propio pintor donó el lienzo a una subasta a beneficio de los hijos de Sisley en la Galerie Georges Petit de París, el 1 de mayo de 1899, donde figuraba en la lista con el número 65. Allí lo compró la casa Durand-Ruel por 6.300 francos. En 1900 pasó a su sucursal de Nueva York, y el 13 de febrero de 1901 lo compró por 3.500 dólares Harriet Borland, de Chicago. A su muerte, en 1933, lo heredó su hijo Bruce Borland, que a partir de 1961 lo donó al museo en varias partes; el museo recibió el conjunto en 1963.
En dos puntos los registros se contradicen, y lo dice el propio museo. Primero, en la fecha de la venta a Nueva York: las existencias de París y de Nueva York de la misma casa indican el 24 de octubre y el 13 de noviembre de 1900, respectivamente. Segundo, en la propia subasta: el catálogo Wildenstein de 1996 afirma que el lienzo lo compraron conjuntamente Durand-Ruel y Bernheim-Jeune, mientras que en dos ejemplares del catálogo de la subasta anotados de forma distinta figura una vez 6.000 y el nombre Bernheim, y la otra solo 6.000. Cuál de las versiones es la correcta no lo sabemos y no elegimos; las dos están en la página del museo, y las dos están aquí.
¿Con cuántos nombres ha viajado el lienzo?
Con cuatro, que da el propio museo, y uno de ellos sigue abierto. En mayo de 1895 se expuso en Durand-Ruel en París bien como Village de Sandviken (Temps de neige), bien como Village de Sandviken: el museo anota los dos números del catálogo y no elige entre ellos. En la subasta de 1899 figuró como Sandviken, village près Christiania; en las existencias neoyorquinas de la casa, como Sandviken, Norway; y en Boston, en 1905, en una forma mal transcrita que el propio museo marca con [sic].
¿Qué otros lienzos nevados de Monet vendemos?
En nuestra galería de Claude Monet la obra está junto a varias escenas de invierno: Almiar (efecto de nieve) es de la misma colección de Chicago; Efecto de nieve en Vétheuil y Escarcha muestran la misma blancura a orillas del Sena; y un camino de invierno, Carreta en la carretera nevada de Honfleur.
Y aquel puente de la frase del museo: El estanque de nenúfares (El puente japonés) es el lienzo del puente japonés de Giverny que conserva el Metropolitan Museum of Art con el número de inventario 29.100.113, y es de 1899, es decir, cuatro años después de Noruega. También de él ofrecemos una reproducción de cuadro.
¿Cómo se pinta a mano nuestra versión?
Cada pedido lo pinta un pintor por separado, al óleo sobre lienzo de algodón o de lino. Así se hacen todos nuestros cuadros sobre lienzo: sin impresión, sin transferencia y sin ningún paso mecánico intermedio. Este cuadro es exigente en la nieve. Las superficies blancas aquí no son blancas: están hechas de lila, azul pálido, verdoso y rosa, y si la mano recurre al blanco del tubo, el pueblo se vuelve de papel. La segunda prueba son los abedules de la derecha, que deben seguir siendo finos y aun así visibles delante de una colina de la misma luminosidad. En el trabajo al aire libre, en plein air, la capa de fondo se mantiene clara y la sombra se construye con veladuras frías.
¿Qué tamaño para qué pared?
Hay ocho medidas disponibles, de 45 x 38 a 150 x 120 cm, y hay dos respuestas. Por tamaño, la más cercana al original es 90 x 70 cm: 2,5 cm más estrecha y 3,4 cm más baja que el lienzo de Chicago. Por proporción, las más cercanas son 50 x 40 y 150 x 120 cm, ambas con 0,800, mientras que el original tiene 0,794 y 90 x 70 cm, 0,778. La diferencia es pequeña, así que aquí tamaño y proporción no están en conflicto como en otros motivos. En un recibidor basta 45 x 38 cm; como cuadro para el salón, la adecuada es 90 x 70 cm; y en una pared grande, 150 x 120 cm.
A qué altura colgar el cuadro: el centro, a unos 145 cm del suelo; con este motivo conviene que el puente quede a la altura de los ojos.
Tamaño a medida, bastidor y marco
Si quiere una medida que no está en la lista, el tamaño a medida es el único camino: escríbanos el ancho y el alto en centímetros. El lienzo puede llegar montado en un bastidor de madera o enrollado en un tubo si prefiere enmarcarlo usted; el marco no está incluido en el precio. A este motivo le va un listón estrecho de madera gris fría o blanca; el nogal cálido o el dorado empujan el lila de la nieve hacia el pardo.
Entrega y garantía
La realización lleva de dos a tres semanas, unos días más en las medidas más grandes, porque el óleo tiene que secar entre capa y capa. Los lienzos montados viajan en una caja rígida, y los enrollados, en un tubo. Si la obra llega dañada o difiere visiblemente de la foto aprobada, la sustituimos o le devolvemos el precio. Una copia pintada a mano no es un producto de fábrica y es normal que haya pequeñas diferencias en la pincelada; un daño, no.
Si el cuadro no es para usted y no sabe qué tamaño será el adecuado, tiene disponible una tarjeta regalo: la persona que la recibe elige el tamaño y el motivo.
Preguntas frecuentes
¿Dónde está el original?
En Chicago, en el Art Institute of Chicago, con el número de inventario 1961.790. Según el registro del museo, actualmente no está expuesto.
¿Qué lugar aparece en el lienzo?
Sandvika, un pueblo cerca de Christiania, la actual Oslo. Monet pintó de él al menos seis vistas.
¿Qué dice la obra, en una frase?
Que la nieve tiene color si alguien la mira el tiempo suficiente como para quedarse helado.
¿De qué año es el cuadro?
De 1895, cuando Monet pasó dos meses en Noruega; abajo a la izquierda está la firma «Claude Monet 95».
- Tema. Un pueblo nevado tras un puente en arco, abedules desnudos a la derecha y una colina azulada al fondo.
- Original. Óleo sobre lienzo, 92,5 x 73,4 cm, 1895; Art Institute of Chicago, n.º de inventario 1961.790.
- Nuestra versión. Ocho medidas; 90 x 70 cm es la más cercana por tamaño, y 50 x 40 y 150 x 120 cm, por proporción.
- Conviene saber. El propio museo transcribe la firma «Claude Monet 95» de abajo a la izquierda; los dos años coinciden.
