Claude Monet – Sandvika, Norvège

Sandvika, Norvège est une reproduction peinte à la main d’une toile de Monet conservée à l’Art Institute of Chicago : au premier plan, un pont à mince garde-corps franchit d’une seule arche un canal gelé ; derrière lui s’étend un village enneigé aux fenêtres rouges, à droite se dressent des bouleaux nus, et à l’arrière-plan s’élève une colline bleutée. L’original mesure 92,5 x 73,4 cm, c’est une huile sur toile portant le numéro d’inventaire 1961.790. Le musée la date de 1895, et la toile est signée en bas à gauche « Claude Monet 95 », de sorte que les deux années concordent. Nous la peignons en huit dimensions ou à vos mesures, avec une photo de l’œuvre terminée à valider avant l’expédition.

Sandvika, Norvège – Claude Monet

Que voit-on sur la toile ?

Le tiers inférieur est occupé par un pont. Il franchit le canal gelé d’une seule arche, d’un gris-vert sombre, avec un garde-corps clairsemé de fines barres verticales, et monte de la gauche vers la droite. Sous l’arche, tout est blanc.

Derrière le pont s’étend le village. Le grand bâtiment au centre a un toit enneigé et une rangée de petites fenêtres aux encadrements rouges ; à sa gauche, les toits rouges de maisons plus basses, à sa droite de nouveau des surfaces de neige et des murs rouges. Dans le tiers droit, des bouleaux nus, d’un gris rosé, montent en plusieurs troncs minces presque jusqu’au bord supérieur. À l’arrière-plan se dresse une colline bleutée, couverte d’arbres d’un bleu pâle à cause de la neige. Il n’y a presque pas de ciel : ce qui se trouve au-dessus de la colline est une surface uniforme d’un gris lilas, sans nuages.

Comment Monet est-il arrivé à Sandvika ?

Le musée en dit étonnamment long sur cette saison. Le voyage en Norvège en 1895 fut, selon la notice du musée, l’une des expéditions de peinture les plus éprouvantes physiquement de Monet. Dans le pays, il fut guidé par son beau-fils Jacques Hoschedé, qui vivait à Christiania, l’actuelle Oslo. Le musée note que Monet était enthousiasmé par le paysage, mais qu’il eut d’abord du mal à trouver un motif dans la neige.

En deux mois sont nées vingt-neuf scènes norvégiennes. Parmi elles, au moins six vues de Sandvika, un village près de Christiania, dont le pont de fer, selon le musée, a pu rappeler à Monet le pont japonais de son jardin à Giverny.

D’où deux corrections.

Comment l’œuvre est-elle datée, et que dit la toile ?

L’Art Institute of Chicago indique l’année 1895, avec la même année de début et de fin, donc sans fourchette. Dans la même notice, le musée transcrit lui-même l’inscription de la toile : la signature en bas à gauche, « Claude Monet 95 ». La notice et la toile concordent donc, et nous le disons à voix haute, parce qu’une page qui note la concordance et une page où personne n’a comparé se ressemblent.

Que dit la notice du musée sur la taille ?

L’œuvre est conservée à l’Art Institute of Chicago sous le numéro d’inventaire 1961.790 ; d’après sa propre notice, elle n’est pas exposée actuellement. Il publie les dimensions dans l’ordre hauteur par largeur, 73,4 x 92,5 cm ; notre tableau récapitulatif place la largeur en premier, c’est pourquoi vous lisez ici 92,5 x 73,4 cm. Avec le cadre, le musée indique 118,2 x 98,8 x 11,2 cm.

Le numéro du catalogue Wildenstein, 1397, est également le même dans les deux sources.

De la vente Sisley à Chicago, et deux endroits où les notices se contredisent

Le musée publie une longue chaîne de propriétaires et assortit chaque étape d’une source. La toile fut donnée par le peintre lui-même à la vente au profit des enfants de Sisley à la galerie Georges Petit à Paris, le 1er mai 1899, où elle figurait sous le numéro 65. La maison Durand-Ruel l’y acheta pour 6 300 francs. En 1900, elle passa à sa succursale de New York, et le 13 février 1901 elle fut achetée pour 3 500 dollars par Harriet Borland de Chicago. À sa mort en 1933, son fils Bruce Borland en hérita ; il en fit don au musée en plusieurs parties à partir de 1961, et le musée reçut l’ensemble en 1963.

À deux endroits, les notices se contredisent, et le musée le dit lui-même. La première fois pour la date de la vente à New York : le stock de Paris et celui de New York de la même maison indiquent respectivement le 24 octobre et le 13 novembre 1900. La seconde fois pour la vente elle-même : le catalogue Wildenstein de 1996 affirme que Durand-Ruel et Bernheim-Jeune ont acheté la toile ensemble, tandis que dans deux exemplaires du catalogue de vente annotés différemment on trouve une fois 6 000 et le nom Bernheim, l’autre fois seulement 6 000. Laquelle des versions est juste, nous ne le savons pas et nous ne choisissons pas ; les deux figurent sur la page du musée, et les deux ici.

Sous combien de noms la toile a-t-elle voyagé ?

Sous quatre, que le musée lui-même indique, et l’un d’eux reste encore ouvert. En mai 1895, elle fut exposée chez Durand-Ruel à Paris soit comme Village de Sandviken (Temps de neige), soit comme Village de Sandviken – le musée note les deux numéros du catalogue et ne choisit pas entre eux. À la vente de 1899, elle figurait comme Sandviken, village près Christiania, dans le stock new-yorkais de la maison comme Sandviken, Norway, et à Boston en 1905 sous une forme mal transcrite, que le musée lui-même marque de la mention [sic].

Quels autres tableaux enneigés de Monet vendons-nous encore ?

Dans notre galerie Claude Monet, l’œuvre côtoie plusieurs scènes d’hiver : Meule de blé (effet de neige) vient de la même collection à Chicago, Effet de neige à Vétheuil et Gelée blanche montrent la même blancheur au bord de la Seine ; et une route d’hiver, La Charrette, route sous la neige à Honfleur.

Et ce pont de la phrase du musée : Bassin aux nymphéas (Pont japonais) est la toile du pont japonais de Giverny, conservée au Metropolitan Museum of Art sous le numéro d’inventaire 29.100.113, et datant de 1899, donc quatre ans après la Norvège. Pour elle aussi, nous proposons chez nous une reproduction.

Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?

Chaque commande est peinte par un peintre à la main, à l’huile sur une toile de coton ou de lin. Ainsi naissent tous nos tableaux sur toile : sans impression, sans transfert et sans étape mécanique intermédiaire. Ce tableau d’art est exigeant dans la neige. Les surfaces blanches n’y sont pas blanches : elles sont composées de lilas, de bleu pâle, de verdâtre et de rose, et si la main prend le blanc du tube, le village devient un décor de papier. Autre épreuve, les bouleaux de droite, qui doivent rester minces et pourtant visibles devant une colline de même clarté. Comme dans le travail en plein air, la sous-couche reste claire et l’ombre est construite avec des glacis froids.

Quelle dimension pour quel mur ?

Huit dimensions sont disponibles, de 45 x 38 à 150 x 120 cm, et il y a deux réponses. Par la taille, la plus proche de l’original est 90 x 70 cm : 2,5 cm plus étroite et 3,4 cm moins haute que la toile de Chicago. Par le rapport des côtés, les plus proches sont 50 x 40 et 150 x 120 cm, toutes deux à 0,800, tandis que l’original est à 0,794 et 90 x 70 cm à 0,778. L’écart est petit, de sorte que taille et rapport ne sont pas en conflit ici comme pour certains autres motifs. Dans un couloir, 45 x 38 cm suffit ; comme tableau pour salon, la bonne est 90 x 70 cm, et sur un grand mur 150 x 120 cm.

À quelle hauteur accrocher le tableau : le centre à environ 145 cm au-dessus du sol ; pour ce motif, il est bon que le pont soit à hauteur des yeux.

Dimensions sur mesure, châssis et cadre

Si vous voulez une dimension qui ne figure pas dans la liste, les dimensions sur mesure sont la seule voie : écrivez-nous la largeur et la hauteur en centimètres. La toile peut arriver tendue sur un châssis en bois de 2,5 cm, ou roulée dans un tube si vous la ferez encadrer vous-même ; le cadre n’est pas inclus dans le prix. À ce motif convient une baguette étroite en bois gris froid ou blanc ; un noyer chaud ou une dorure poussent le lilas neigeux vers le brun.

Livraison et garantie

La fabrication prend deux à trois semaines, quelques jours de plus pour les plus grandes dimensions, car l’huile doit sécher entre les couches. Les toiles tendues voyagent dans une boîte rigide, les toiles roulées dans un tube. Nous livrons en France et dans la plupart des pays de l’UE. Si l’œuvre arrive endommagée ou diffère nettement de la photo validée, nous la remplaçons ou la remboursons. Une copie peinte à la main n’est pas un produit d’usine et de petits écarts de touche sont attendus ; un dommage, non.

Si vous n’achetez pas le tableau pour vous et ne savez pas quelle dimension convient, un bon cadeau est disponible : le destinataire choisit lui-même la dimension et le motif.

Questions fréquentes

Où se trouve l’original ?

À Chicago, à l’Art Institute of Chicago, sous le numéro d’inventaire 1961.790. Selon la notice du musée, il n’est pas exposé actuellement.

Quel lieu est représenté sur la toile ?

Sandvika, un village près de Christiania, l’actuelle Oslo. Monet en a peint au moins six vues.

Que dit l’œuvre en une phrase ?

Que la neige est colorée, pour qui la regarde assez longtemps pour qu’il gèle.

De quelle année date le tableau ?

De 1895, quand Monet passa deux mois en Norvège ; en bas à gauche figure la signature « Claude Monet 95 ».

• Sujet. Un village enneigé derrière un pont en arche, des bouleaux nus à droite, une colline bleutée à l’arrière-plan.
• Original. Huile sur toile, 92,5 x 73,4 cm, 1895 ; Art Institute of Chicago, n° d’inventaire 1961.790.
• Notre version. Huit dimensions ; 90 x 70 cm est la plus proche par la taille, 50 x 40 et 150 x 120 cm par le rapport.
• Bon à savoir. Le musée transcrit lui-même la signature « Claude Monet 95 » en bas à gauche ; les deux années concordent.