Claude Monet – Almiar (efecto de nieve)

Almiar (efecto de nieve) es una reproducción pintada a mano del cuadro invernal de Monet en Giverny: un único almiar pardo se alza a la izquierda del centro en un campo nevado, detrás corre una franja azul de colina cubierta de vegetación, en el borde derecho se apiñan los tejados del pueblo y, sobre todo ello, un sol difuminado se sostiene en un cielo pálido. El original mide 93 x 66 cm, es un óleo sobre lienzo y lo conserva el Art Institute of Chicago con el número de inventario 1933.1155. El museo lo fecha en el intervalo 1890–91 y recoge la firma abajo a la derecha, «Claude Monet 91». Lo pintamos en ocho tamaños o a la medida que usted indique, con una foto de la obra terminada para su aprobación antes del envío.

Almiar (efecto de nieve) – Claude Monet

¿Qué se ve en el lienzo?

Un solo almiar, y todo lo demás se ordena en torno a él. Está a la izquierda del centro, pardo y rojizo, con un tejado de paja más oscuro y una punta más clara, casi anaranjada. Su ancho ocupa más o menos un tercio del lienzo. Detrás, a lo largo de todo el ancho, se extiende una franja de ladera cubierta de vegetación, azul y violeta, salpicada de manchas blancas de nieve entre los árboles. En el borde derecho asoman bajo esa franja tejados bajos y una pared roja. La mitad inferior es nieve: no blanca, sino azul pálido, rosada y gris, con pinceladas cortas entre las que asoma aquí y allá la hierba oscura. El cielo es de un pálido uniforme y en él, un poco a la izquierda del centro, se sostiene un sol mortecino sin borde nítido.

¿Dónde estaba el almiar?

Justo detrás de la casa de Monet en Giverny. En su ficha, el Art Institute of Chicago cuenta que estos almiares tenían de quince a veinte pies de altura, es decir, de unos cuatro a seis metros, y que estaban en el campo justo al lado de la casa de campo del pintor. El motivo, por tanto, no era una excursión, sino la vista desde la ventana. El museo añade que en 1890 y 1891 Monet trabajó en esta serie de dos maneras a la vez: en el campo, donde pintaba en varios caballetes al mismo tiempo y pasaba de uno a otro cuando la luz cambiaba, y en el estudio, donde más tarde ajustaba las relaciones de color.

¿Por qué no hay un solo año?

Porque el museo no lo da. En el apartado de la fecha figura el intervalo 1890–91, es decir, dos años, y el museo no lo acota más. Curiosamente, en el lienzo sí aparece un año: el propio museo transcribe la inscripción de abajo a la derecha, «Claude Monet 91». Las dos cosas son del museo y no se contradicen, porque la serie abarca dos inviernos y la firma se puso al terminar el cuadro. Como la institución que tiene la obra da un intervalo, tampoco nosotros escribimos un solo año. Donde el museo y la base de datos discrepan, seguimos al museo.

¿Qué dice la ficha del museo sobre las medidas?

La obra la conserva el Art Institute of Chicago con el número de inventario 1933.1155. Da las medidas en el orden alto por ancho, 66 x 93 cm; nuestra tabla pone el ancho en primer lugar, por eso leemos 93 x 66 cm. Con el marco, el conjunto mide 114,7 x 87,4 x 11,5 cm. La técnica es óleo sobre lienzo, y la obra está expuesta en la sala 243.

La exposición que cambió la posición de Monet

En mayo de 1891, en una sola sala pequeña de la Galerie Durand-Ruel de París, Monet colgó quince lienzos de esta serie uno junto a otro. El museo describe esa exposición como un éxito extraordinario de crítica y de ventas y como un punto de inflexión en la carrera del pintor y en la historia del arte francés. Este mismo lienzo estuvo allí: en el catálogo llevaba el número 9 y el nombre «Meule. (Effet de neige; temps couvert)». Tras esta serie llegaron los álamos, la catedral de Ruan y más tarde su propio jardín: cada vez el mismo motivo, una y otra vez, a distintas horas.

El camino hasta Chicago: de Durand-Ruel a Ryerson

El museo publica la cadena de propietarios con los precios incluidos, y cada etapa es suya, no nuestra. La obra estuvo en manos del pintor hasta el 9 de mayo de 1891, cuando la compró por 2.500 francos la casa parisina Durand-Ruel. A finales de 1892 pasó a la sucursal de Nueva York de la misma casa, y el 31 de marzo de 1893 la compró por 1.500 dólares Martin A. Ryerson, de Chicago. Con su colección llegó al museo en 1933; de ahí el nombre con el que está registrada. El museo señala que estos datos los resume a partir de los libros de existencias de la casa Durand-Ruel, que confirmó el archivo de la familia.

Seis almiares en un museo: ¿cuál es el nuestro?

Aquí la confusión es una posibilidad real y no lejana: el mismo museo conserva seis lienzos de esta serie, según sus propias palabras el mayor grupo de almiares de Monet del mundo. El nuestro es el único al que da un nombre con la precisión «efecto de nieve, día nublado», con el número de inventario 1933.1155. El vecino que más confunde es Almiar, n.º de inventario 1983.29, que mide 92,3 x 65,8 cm, es decir, menos de un centímetro de diferencia en ambas medidas. Pero lo que mejor los distingue es simplemente contar: el nuestro tiene un solo almiar, mientras que Almiares (puesta de sol, efecto de nieve) y Almiares (final del día, otoño), que también ofrecemos, muestran dos. La escena nevada más conocida de Monet, con un solo pájaro negro sobre la puerta de una valla por encima de sombras azules, es La urraca.

¿Cómo se pinta a mano nuestra versión?

Cada pedido lo pinta un pintor por separado, con pinturas al óleo sobre lienzo de algodón o de lino. Un cuadro sobre lienzo nace en nuestro caso sin impresión, sin transferencia y sin ningún paso mecánico intermedio. Una escena de invierno es exigente precisamente por la nieve: en el lienzo no es blanca, sino azul pálido, rosada y gris, y si el pintor la pinta blanca, el cuadro pierde la luz que tiene el original. Por eso se empieza por los grises fríos y solo después llegan las partes más claras. El almiar en sí es la tarea contraria: una masa densa y cálida, construida con decenas de pinceladas rojas, pardas y anaranjadas que no deben fundirse en un solo color. Cada cuadro al óleo que sale hacia usted tiene algo propio. Antes del envío recibe una foto de la obra terminada para su aprobación.

Montado en bastidor en una caja rígida o enrollado en un tubo, a su elección, con seguimiento. Antes recibe una foto de la obra terminada.

¿Qué tamaño para qué pared?

Hay ocho tamaños disponibles, de 50 x 35 a 150 x 110 cm. El original mide 93 cm de ancho y 66 cm de alto, así que el tamaño más cercano es 90 x 65 cm, y por la proporción de los lados, 70 x 50 y 105 x 75 cm, ambos con 1,40, frente al 1,41 del original. La escena es baja y ancha, por eso queda bien sobre un sofá, una cómoda o una cama. Como cuadro de arte en el comedor o como cuadro para el salón, el de 105 x 75 cm resulta sereno, porque la gama de colores de este cuadro es fría y callada; el almiar pardo es lo único cálido del lienzo y en un tamaño mayor de verdad se enciende. Encontrará motivos afines del mismo lugar y los mismos años en la galería de Claude Monet: Campo de amapolas (Giverny) y, por la estación, Escarcha.

A qué altura colgar el cuadro: el centro a unos 145 cm del suelo, y sobre un mueble, el borde inferior entre 20 y 30 cm por encima de él. Escribimos más sobre la colocación en nuestro blog.

Tamaño a medida, bastidor y marco

Ninguno de los ocho tamaños repite exactamente la proporción del original. Si quiere precisamente esa proporción, el cuadro personalizado es el único camino: envíenos el ancho y el alto en centímetros. El lienzo puede ir montado en un bastidor de madera de 2,5 cm y listo para colgar, o podemos enviarlo enrollado en un tubo si va a encargar usted el enmarcado. El marco no está incluido en el precio. Con esta escena funciona bien un marco de madera claro o grisáceo que prolongue la luz de invierno; un marco oscuro la encierra y el almiar se convierte en el único objeto claro. El museo conserva su original en un marco con el que el conjunto mide 114,7 x 87,4 cm.

Entrega y garantía

La realización suele durar de dos a tres semanas, unos días más en los tamaños más grandes, porque el óleo tiene que secar entre capas. Los lienzos montados los enviamos en una caja rígida con las esquinas protegidas, y los enrollados, en un tubo. Si la obra llega dañada o si difiere notablemente de la foto aprobada, la sustituimos o le devolvemos el importe. Una copia pintada a mano no es un producto industrial y se esperan pequeñas diferencias en la pincelada; un daño o un motivo equivocado, en cambio, no, y eso lo resolvemos nosotros. Enviamos a España y a la mayoría de los países de la UE.

Si no elige el cuadro para usted y no sabe qué tamaño será el adecuado, tiene disponible una tarjeta regalo: la persona que la recibe elige el tamaño y el motivo.

Preguntas frecuentes

¿Está el original a la venta y cuánto vale?

No. Pertenece a una colección pública desde 1933 y no está en el mercado. El último precio que indica el museo son 1.500 dólares de 1893, lo que no dice nada de su valor actual.

¿Cuántos cuadros de almiares pintó Monet?

Unos treinta. Entre 1890 y 1891 pintó una y otra vez los almiares del campo junto a su casa de Giverny, y quince de ellos se expusieron juntos en 1891 en la galería Durand-Ruel de París.

¿Por qué pintaba Monet almiares?

Los almiares estaban en el campo justo al lado de su casa de Giverny. Quería mostrar cómo un mismo motivo sencillo cambia con la luz, la estación y el tiempo, y por eso pintaba en varios lienzos a la vez.

¿Dónde estaban los almiares?

En el campo justo al lado de la casa de Monet en Giverny, y medían de cuatro a seis metros de alto. Los pintó desde el verano de 1890 hasta el invierno de 1891, en varios caballetes a la vez, y en mayo de 1891 colgó quince juntos en la galería Durand-Ruel de París.

• Tema. Un único almiar pardo a la izquierda del centro sobre una nieve azulada, detrás una franja de colina cubierta de vegetación y los tejados de Giverny, y en el cielo pálido un sol mortecino.
• Original. Óleo sobre lienzo, 93 x 66 cm, 1890–91 según la fecha del museo, firmado abajo a la derecha «Claude Monet 91»; Art Institute of Chicago, n.º de inventario 1933.1155, colección Ryerson, sala 243.
• Nuestra versión. Ocho tamaños de 50 x 35 a 150 x 110 cm o un cuadro a su medida, el único que conserva la proporción del original.
• Conviene saber. Este mismo lienzo colgó en la exposición de mayo de 1891, en la que Monet colgó por primera vez quince almiares uno junto a otro; en el catálogo llevaba el número 9.