Claude Monet – Waterloo Bridge, día gris

Waterloo Bridge, día gris es una reproducción pintada a mano del lienzo de Monet que conserva la National Gallery of Art de Washington: el puente cruza todo el ancho del lienzo como una masa horizontal oscura con cuatro arcos visibles, detrás se alzan en la niebla chimeneas de fábrica con humo rosado y abajo, sobre el agua verde grisácea, hay tres barcas largas y estrechas. El original mide 100 x 65,1 cm y es un óleo sobre lienzo, con el número de inventario 1963.10.183. El museo lo fecha en 1903, y la firma de abajo a la izquierda se lee «Claude Monet 1903». Pintamos este cuadro en ocho tamaños o a la medida que usted indique, con una foto del cuadro terminado para su aprobación antes del envío.

Waterloo Bridge, día gris – Claude Monet

¿Qué se ve en el lienzo?

El puente cruza todo el ancho del lienzo, justo por encima del centro, como una masa oscura cuyos arcos tienen el frente pardo ceniza y la cara inferior azul cobalto. Se ven enteros cuatro arcos; el quinto queda cortado por el borde izquierdo. Bajo ellos el agua es amarillenta y pálida, más clara que en otras partes, y por el borde superior del puente corre una franja de diminutas pinceladas naranjas y verde azuladas: el tráfico.

Detrás del puente se alzan chimeneas de fábrica, dos más marcadas y varias pálidas, con humo rosado y blanco que se arrastra hacia la izquierda, y sobre la mitad derecha del puente rueda una gran nube rosa pálido de humo o de vapor. La otra orilla es una franja pálida que se funde con la niebla. Abajo, en el agua, hay tres barcas largas y estrechas: una bajo el arco izquierdo, con una figura diminuta a bordo; otra baja y azul junto al borde inferior; otra pegada al borde izquierdo.

En el lienzo es al revés: el puente es lo más oscuro y lo más sólido, las chimeneas son altas y humean, y en la niebla desaparece la otra orilla. Lo hemos comprobado en nuestra foto del original y en la propia descripción del museo.

¿Qué pone en el lienzo?

Abajo a la izquierda, sobre las pinceladas verde grisáceas del agua, está la firma en azul oscuro. Se lee sin dificultad y dice Claude Monet 1903, con el año completo, las cuatro cifras.

Lo mismo indica el museo, que en el campo de inscripciones anota «lower left: Claude Monet 1903».

¿Por qué aquí coinciden los dos años?

Porque las fuentes coinciden, y en nuestro catálogo eso es una excepción. El museo fecha la obra en 1903, sin reservas y sin intervalo, por eso también nosotros escribimos el año sin reservas en los datos para los buscadores. El lienzo lleva el mismo año y lo escribe completo.

¿Qué dice la ficha del museo sobre las medidas?

La obra pertenece a la National Gallery of Art de Washington, con el número de inventario 1963.10.183. El museo publica las medidas en el orden alto por ancho, 65,1 x 100 cm, y junto a ellas también en pulgadas, 25 5/8 por 39 3/8. Con marco indica 120 x 84,4 cm (con el ancho primero).

El tamaño 100 x 65 cm de nuestra lista se ajusta mucho al original: el ancho exactamente, y el alto es apenas un milímetro menor. Por proporción de los lados, el más cercano es el mismo tamaño, 0,6500 frente al 0,6510 del original, aunque ninguno acierta la proporción con tres decimales.

Día gris no es tiempo gris

En Chicago cuelga un lienzo con un título casi idéntico, y no es este. Waterloo Bridge, Gray Weather está en el Art Institute of Chicago con el número de inventario 1984.1173, está fechado en 1900, mide 92,6 x 65,4 cm y está firmado abajo a la izquierda solo con el nombre, sin año. El nuestro es de Washington, de 1903, mide 100 x 65,1 cm y tiene el año escrito. Aquel lienzo no lo vendemos.

Sí vendemos otros tres londinenses. Waterloo Bridge, efecto de sol es el mismo puente del mismo año, con el número 1933.1163, 101 x 65,7 cm, firmado con el año 1903, pero abajo a la derecha. El puente de Charing Cross, Londres lleva el número 1933.1150 y el año 1901, y Londres, el Parlamento en la niebla está en París. Los tres lienzos de Chicago, también el del título casi idéntico, cuelgan según la ficha del museo en la sala 243, la misma que Almiares (puesta de sol, nieve).

¿Qué describe el museo y qué no nombra nunca?

La ficha tiene un apartado Visual Description, una descripción del lienzo que llega hasta el frente pardo ceniza de los arcos, el humo rosa concha y el cielo azul hielo. Justamente ahí se corrigió nuestro recuento de arcos y barcas.

Lo que la ficha no hace nunca es situar la escena. El museo dice, por tanto, qué está pintado, pero no dónde ni por qué.

Ninguna de las dos afirmaciones figura en la ficha del museo. Así que no nombramos la habitación ni repetimos la cita: lo que no podemos atribuir a una fuente no está aquí.

Una cadena que no empieza en el pintor

El museo publica la cadena de propietarios, pero no empieza donde suele empezar. La primera etapa es la colección privada de Paul Durand-Ruel en París, y la ficha no dice cómo llegó a ella el lienzo. En 1904 Durand-Ruel lo vendió a Franklin F. Nicola, de Pittsburgh; el 7 de enero de 1933 lo compró Chester Dale, de Nueva York, y en 1963 entró en el museo con su legado.

El museo atribuye la fecha de la compra de Dale a las copias de sus papeles en su archivo de conservación, es decir, dice también cómo lo sabe. Por eso el vacío del principio llama la atención: donde hay fuente, el museo la cita, y donde no la hay, no hace conjeturas. Hoy la obra está, según la ficha del museo, en la sala 80 del edificio oeste, la misma sala que Los sauces, que también vendemos.

¿Cómo se pinta a mano nuestra versión?

Cada pedido lo pinta un pintor por separado, al óleo sobre lienzo de algodón o de lino. Así son todos nuestros cuadros sobre lienzo: sin impresión y sin ningún paso a máquina. Este cuadro de arte es exigente en la niebla, que no es de un solo color: está hecha de pinceladas rosa pálido, crema y verdosas que tienen que fundirse sin bordes; si no, la bruma se deshace en manchas.

La segunda prueba es el puente. Si se pinta demasiado oscuro, parte el lienzo en dos; si demasiado claro, pierde el peso que lo convierte en lo único sólido de la escena. Un cuadro impresionista así no soporta el brillo intenso, por eso nuestro cuadro al óleo queda mate.

¿Qué tamaño para qué pared?

Hay ocho tamaños, de 70 x 45 a 200 x 130 cm, y las dos respuestas coinciden. Por dimensión y por proporción el más cercano es 100 x 65 cm, en el que el ancho coincide exactamente y el alto es un milímetro menor. Todos los tamaños figuran en el producto, en nuestra galería de Claude Monet.

Para una pared grande, 150 x 100 cm conserva la forma, y en un espacio más estrecho basta con 92 x 60 cm. Como cuadro para la oficina el motivo funciona con luz de día, porque solo tiene tonos suaves sin un contraste fuerte.

A qué altura colgar el cuadro: el centro a unos 145 cm del suelo, de modo que el puente quede cerca de la altura de los ojos.

Tamaño a medida, bastidor y marco

Si quiere un tamaño que no está en la lista, el tamaño a medida es la única vía; escríbanos el ancho y el alto en centímetros. El lienzo puede llegar montado en un bastidor de madera o enrollado en un tubo. El marco no está incluido en el precio; un listón fino y oscuro le da un borde a la niebla.

Entrega y garantía

La realización tarda de dos a tres semanas, unos días más en los tamaños más grandes, porque el óleo tiene que secarse entre capas. Si la obra llega dañada o se aparta claramente de la foto aprobada, la sustituimos o le devolvemos el importe. Una copia pintada a mano no es un producto de fábrica y es normal que haya pequeñas diferencias en la pincelada; un daño, no.

Si no elige el cuadro para usted y no sabe qué tamaño será el adecuado, tiene disponible una tarjeta regalo: la persona que la recibe elige el tamaño y el motivo.

Preguntas frecuentes

¿Dónde está el original?

En Washington, en la National Gallery of Art, con el número de inventario 1963.10.183 y, según la ficha del museo, en la sala 80.

¿Está el original a la venta y cuánto vale?

No está a la venta, porque forma parte de la colección del museo. No damos ningún valor; el museo no registra ningún precio en la cadena de propietarios.

¿Desde dónde pintó Monet el puente?

Desde su habitación en el quinto piso del hotel Savoy, junto al Támesis. Desde la ventana tenía Waterloo Bridge a la izquierda y Charing Cross Bridge a la derecha, y más tarde terminó los lienzos en su estudio de Giverny.

¿Cuántos cuadros de Waterloo Bridge pintó Monet?

Cuarenta y uno, entre 1900 y 1904. Junto con Charing Cross Bridge y el Parlamento forman parte de casi cien vistas del Támesis de sus estancias en Londres.

• Tema. El puente de lado a lado del lienzo con cuatro arcos, detrás chimeneas con humo rosado, abajo tres barcas.
• Original. Óleo sobre lienzo, 100 x 65,1 cm, 1903; National Gallery of Art, Washington, n.º de inventario 1963.10.183.
• Nuestra versión. Ocho tamaños; 100 x 65 cm coincide exactamente en el ancho.
• Conviene saber. El museo y el lienzo indican el mismo año, 1903.