Claude Monet – Londres, el Parlamento en la niebla

Londres, el Parlamento en la niebla es una reproducción pintada a mano del lienzo de Monet que conserva el Musée d’Orsay de París: a la derecha del centro se alza de la niebla una torre oscura rematada en tres agujas, a su izquierda el cuerpo bajo del Parlamento se pierde en la bruma, y arriba a la izquierda el sol atraviesa la niebla como un círculo pálido en una llamarada naranja y roja que abajo, sobre el Támesis, se derrama en una ancha franja de reflejos. El original mide 92,5 x 81,5 cm y es un óleo sobre lienzo, con el número de inventario RF 2007. El museo lo fecha en 1904, y la firma de abajo a la izquierda se lee «Claude Monet 1904». Pintamos este cuadro en ocho tamaños o a la medida que usted indique, con una foto del cuadro terminado para su aprobación antes del envío.

Londres, el Parlamento en la niebla – Claude Monet

¿Qué se ve en el lienzo?

A la derecha del centro se alza una torre. Es lo más oscuro del lienzo, hecha de pinceladas azules y violeta grisáceas, y arriba termina en tres agujas: la izquierda más baja, la central la más alta y ancha, la derecha otra vez más baja. Entre ellas hay dos huecos por los que se ve la niebla. A la derecha de la torre apenas se distingue otro bloque, más bajo y estrecho.

A la izquierda de la torre, a lo largo de toda la mitad izquierda, se extiende el cuerpo bajo del edificio. Allí las pinceladas se vuelven violeta pálido y azuladas y el edificio se pierde en la niebla, de modo que en ninguna parte termina con un borde; dónde acaba, no se ve. Por encima de todo está la niebla, que no es de un solo color, sino lila, azul pálido y, a trechos, rosa salmón.

Arriba a la izquierda de la torre está el sol. El círculo pálido aparece en una llamarada de pinceladas naranjas, rojas y amarillas que se abren desde él hacia arriba y a ambos lados. Es lo que el museo llama en el título trouée de soleil, el sol que se abre paso.

El tercio inferior del lienzo es el Támesis. Por él corre una franja de reflejos naranjas, rosas y rojos, puestos en pinceladas cortas y horizontales sobre un agua gris verdosa y violeta.

En el lienzo esa franja es ancha: ocupa la mayor parte del tercio inferior y se extiende desde el borde izquierdo hasta debajo de la torre. Lo hemos comprobado en nuestra foto del original y en la propia imagen del museo, que muestra lo mismo.

¿Qué pone en el lienzo?

Abajo a la izquierda, sobre el agua y sobre los propios reflejos, está la firma en azul oscuro y gris. Se lee sin dificultad y dice Claude Monet 1904, con el año completo, las cuatro cifras.

La ficha del museo no dice nada sobre las inscripciones del lienzo; no tiene campo de inscripciones. Por eso aquí no corregimos al museo: solo decimos lo que hemos visto y dónde. Lo miramos en nuestra foto del original y en la imagen que el museo publica en su manifiesto; en las dos es lo mismo.

¿Por qué coinciden los dos años?

Porque las fuentes coinciden. El museo fecha la obra en 1904, sin reservas y sin intervalo, por eso ese año va también sin reservas en los datos para los buscadores. El lienzo lleva el mismo año y lo escribe completo, de modo que no hay que decidir entre dos cifras y cuatro.

En este lienzo, por tanto, no hay nada que sopesar; solo decimos que lo hemos sopesado.

¿Qué dice la ficha del museo sobre las medidas?

La obra pertenece al Musée d’Orsay de París, con el número de inventario RF 2007. Con marco indica 112,5 x 101,5 cm, también reordenado.

Este Parlamento no es el de Washington

Monet pintó el mismo edificio varias veces, y los lienzos se parecen tanto en las medidas que por las cifras no se pueden distinguir. En Washington cuelga The Houses of Parliament, Sunset, con el número de inventario 1963.10.48, y ese lienzo no es este. Mide 92,5 x 81,3 cm, es decir, exactamente el mismo ancho que el nuestro y dos milímetros menos de alto. Está fechado en 1903, firmado abajo a la derecha, y la firma dice «Claude Monet 1903».

Se pueden distinguir, por tanto, por tres cosas que no son las medidas: el año, la esquina de la firma y la luz. El nuestro es de París y de 1904, está firmado abajo a la izquierda y en él el sol atraviesa la niebla. El de Washington es de 1903, está firmado abajo a la derecha y en él hay una puesta de sol. Aquel lienzo no lo vendemos.

Sí vendemos otros tres londinenses. Waterloo Bridge, día gris es de 1903 y cuelga en Washington, Waterloo Bridge, efecto de sol es del mismo año y cuelga en Chicago, y El puente de Charing Cross, Londres lleva el año 1901. Los tres muestran el Támesis, como este lienzo, y en los tres hay un puente, que aquí no aparece.

¿Qué no dice la ficha del museo?

Dice qué está pintado, cuándo y cómo llegó al museo. Pero no dice desde dónde miraba el pintor, a qué hora trabajaba ni qué pensaba de la niebla de Londres. En la ficha no figura ni el nombre del edificio desde el que miraba, ni una palabra sobre la hora, ni una cita.

Ninguna de las dos afirmaciones figura en la ficha del museo. Así que no nombramos el lugar desde el que miraba ni afirmamos nada sobre la hora: lo que no podemos atribuir a una fuente no está aquí.

¿Cómo llegó el lienzo a París?

Con un único legado. El museo indica para esta obra legs comte Isaac de Camondo, 1911, es decir, el legado del conde Isaac de Camondo, siete años después de que se pintara el lienzo. No publica la cadena de propietarios de esta obra; dice de quién llegó al museo, pero no por qué camino llegó a él.

El mismo legado figura también en dos catedrales de Ruan que vendemos. La catedral de Ruan, el pórtico y la torre Saint-Romain, con el número RF 2001, y la misma composición a pleno sol, con el número RF 2002, entraron en el museo por el mismo camino y en el mismo año que este Londres. Tres motivos muy distintos, una sola acta de entrada. Otra vista tardía de Monet sobre el agua al final del día, una iglesia veneciana en su isla ante un cielo encendido, es San Giorgio Maggiore al anochecer.

¿Cómo se pinta a mano nuestra versión?

Cada pedido lo pinta un pintor por separado, al óleo sobre lienzo de algodón o de lino. Así son todos nuestros cuadros sobre lienzo: sin impresión y sin ningún paso a máquina. Este cuadro de arte es exigente precisamente en lo más bello que tiene: la niebla no es de un solo color, sino lila, azul pálido y rosa salmón a la vez, y esas pinceladas tienen que fundirse sin bordes; si no, la bruma se deshace en manchas.

La segunda prueba es el sol. Si la llamarada que lo rodea se pinta demasiado fuerte, se convierte en una mancha y la niebla pierde profundidad; si demasiado suave, la escena se queda sin lo que le dio el título. Un cuadro impresionista así no soporta el brillo intenso, por eso nuestro cuadro al óleo queda mate.

¿Qué tamaño para qué pared?

Hay ocho tamaños, de 50 x 40 a 150 x 140 cm, y hay dos respuestas, porque el lienzo es casi cuadrado. Por dimensión, el más cercano al original es 90 x 80 cm, que es 2,5 cm más estrecho y 1,5 cm más bajo que el lienzo de París. Por proporción de los lados, el más cercano es 80 x 70 cm, con 0,8750 frente al 0,8811 del original, mientras que 90 x 80 cm tiene una proporción de 0,8889.

La diferencia entre las dos respuestas es pequeña y en este caso no importa: los dos tamaños se acercan tanto a la forma del original que nadie ve la diferencia en la pared. El verdadero motivo para elegir es, por tanto, el espacio. Para una pared grande, 130 x 120 cm conserva la forma; en un espacio más estrecho basta con 70 x 60 cm. Como cuadro para la oficina el motivo funciona especialmente bien, porque no tiene ningún contraste fuerte salvo el sol, y este queda arriba, por encima de la altura de los ojos. Todos los tamaños figuran en el producto, en nuestra galería de Claude Monet.

A qué altura colgar el cuadro: el centro a unos 145 cm del suelo, de modo que la franja de reflejos del agua quede un poco por debajo de la altura de los ojos.

Tamaño a medida, bastidor y marco

Si quiere un tamaño que no está en la lista, el tamaño a medida es la única vía; escríbanos el ancho y el alto en centímetros. El lienzo puede llegar montado en un bastidor de madera o enrollado en un tubo. El marco no está incluido en el precio; a este motivo le va un listón estrecho y oscuro que le da un borde a la niebla, mientras que un marco ancho y claro diluye la escena.

Entrega y garantía

La realización tarda de dos a tres semanas, unos días más en los tamaños más grandes, porque el óleo tiene que secarse entre capas. Los lienzos montados en bastidor viajan en una caja rígida; los enrollados, en un tubo. Si la obra llega dañada o se aparta claramente de la foto aprobada, la sustituimos o le devolvemos el importe. Una copia pintada a mano no es un producto de fábrica y es normal que haya pequeñas diferencias en la pincelada; un daño, no.

Si no elige el cuadro para usted y no sabe qué tamaño será el adecuado, tiene disponible una tarjeta regalo: la persona que la recibe elige el tamaño y el motivo.

Preguntas frecuentes

¿Dónde está el original?

En París, en el Musée d’Orsay, con el número de inventario RF 2007.

¿Está el original a la venta y cuánto vale?

No está a la venta, porque forma parte de la colección del museo. No damos ningún valor; el museo no registra ningún precio en su ficha.

¿Por qué pintó Monet el Parlamento de Londres?

Por la niebla de Londres, que era lo que más le gustaba: pintaba el edificio a contraluz en la niebla, disolviéndose en la atmósfera, durante sus estancias de invierno entre 1899 y 1901.

¿Cuántos cuadros del Parlamento pintó Monet?

Diecinueve, desde la terraza del hospital de St Thomas, en la otra orilla del Támesis, entre 1899 y 1901; los terminó en Giverny.

• Tema. Una torre oscura con tres agujas a la derecha del centro, a su izquierda un edificio que se pierde en la niebla, arriba a la izquierda el sol y abajo una ancha franja de reflejos en el Támesis.
• Original. Óleo sobre lienzo, 92,5 x 81,5 cm, 1904; Musée d’Orsay, París, n.º de inventario RF 2007.
• Nuestra versión. Ocho tamaños; 90 x 80 cm es el más cercano por dimensión, 80 x 70 cm por proporción.
• Conviene saber. El museo y el lienzo indican el mismo año, 1904, escrito completo.