Claude Monet – Waterloo Bridge, jour gris

Waterloo Bridge, jour gris est une reproduction peinte à la main d’une toile de Monet de la National Gallery of Art de Washington : le pont s’étend sur toute la largeur de la toile comme une masse horizontale sombre à quatre arches visibles, derrière lui s’élèvent dans la brume des cheminées d’usine à la fumée rose et, en bas, trois longues barques étroites reposent sur une eau gris vert. L’original mesure 100 x 65,1 cm et c’est une huile sur toile, numéro d’inventaire 1963.10.183. Le musée la date de 1903, et la signature en bas à gauche se lit « Claude Monet 1903 ». Nous la peignons en huit dimensions ou sur mesure, avec une photo de l’œuvre terminée à valider avant l’expédition.

Waterloo Bridge, jour gris – Claude Monet

Que voit-on sur la toile ?

Le pont s’étend sur toute la largeur de la toile, juste au-dessus du milieu, comme une masse sombre dont les arches ont la face d’un brun cendré et le dessous d’un bleu cobalt. Quatre arches sont entièrement visibles, une cinquième est coupée au bord gauche. Dessous, l’eau est d’un jaune pâle, plus claire qu’ailleurs, et le long du bord supérieur court une bande de petites touches orange et bleu vert : la circulation.

Derrière le pont s’élèvent des cheminées d’usine, deux plus marquées et plusieurs pâles, avec une fumée rose et blanche qui s’étire vers la gauche, et au-dessus de la moitié droite du pont roule un grand nuage rose pâle de fumée ou de vapeur. L’autre rive est une bande pâle qui se fond dans la brume. En bas, sur l’eau, reposent trois longues barques étroites : l’une sous l’arche de gauche avec une minuscule silhouette à bord, une basse et bleue près du bord inférieur, une tout contre le bord gauche.

Sur la toile, c’est l’inverse : le pont est la chose la plus sombre et la plus solide, les cheminées sont hautes et fument, et dans la brume l’autre rive disparaît. Nous l’avons vérifié sur notre cliché de l’original et sur la description propre du musée.

Que dit la toile elle-même ?

En bas à gauche, sur les touches vert gris de l’eau, se trouve une signature d’un bleu foncé. Elle se lit sans peine et dit Claude Monet 1903, avec l’année en toutes lettres, les quatre chiffres.

Le musée indique la même chose et note dans le champ des inscriptions « lower left: Claude Monet 1903 ».

Pourquoi les deux dates concordent-elles ici ?

Parce que les sources concordent, et c’est une exception dans notre offre. Le musée date l’œuvre de 1903, sans réserve et sans fourchette, nous inscrivons donc l’année sans réserve aussi dans les données pour les moteurs de recherche. La toile porte la même année et l’écrit en entier.

Que dit la notice du musée sur la dimension ?

L’œuvre est conservée à la National Gallery of Art de Washington sous le numéro d’inventaire 1963.10.183. Le musée publie les dimensions dans l’ordre hauteur par largeur, 65,1 x 100 cm, et aussi en pouces, 25 5/8 par 39 3/8. Avec le cadre, il indique 120 x 84,4 cm (la largeur en premier).

La dimension 100 x 65 cm de notre liste correspond de près à l’original : la largeur exactement, la hauteur d’un seul millimètre en moins. Par le rapport des côtés, la plus proche est la même dimension, 0,6500 contre 0,6510 pour l’original, même si aucune ne retrouve le rapport à trois décimales.

Gray Day n’est pas Gray Weather

À Chicago est accrochée une toile au titre presque identique, et ce n’est pas celle-ci. Waterloo Bridge, Gray Weather se trouve sous le numéro d’inventaire 1984.1173 à l’Art Institute of Chicago, elle est datée de 1900, mesure 92,6 x 65,4 cm et porte en bas à gauche seulement le nom, sans année. La nôtre vient de Washington, date de 1903, mesure 100 x 65,1 cm et a l’année écrite. Cette autre toile, nous ne la proposons pas.

Nous en proposons en revanche trois autres de Londres. Waterloo Bridge, effet de soleil est le même pont de la même année, sous le numéro 1933.1163, 101 x 65,7 cm, signé avec l’année 1903, mais en bas à droite. Le Pont de Charing Cross, Londres porte le numéro 1933.1150 et l’année 1901, et Londres, le Parlement dans le brouillard est à Paris. Les trois toiles de Chicago, y compris celle au titre presque identique, sont selon la notice du musée dans la salle 243, dans la même salle que Meules (coucher de soleil, neige).

Que décrit le musée et que ne nomme-t-il jamais ?

La notice comporte une section Visual Description, une description de la toile, jusqu’aux faces brun cendré des arches, à la fumée rose coquillage et au ciel bleu glacé. C’est là aussi que notre décompte des arches et des barques a été corrigé.

Ce que la notice ne fait jamais, en revanche, c’est situer la scène. Le musée dit donc ce qui est peint, mais non où ni pourquoi.

Aucune des deux affirmations ne figure dans la notice du musée. Nous ne nommons donc pas la pièce et ne répétons pas la citation : ce que nous ne pouvons rattacher à une source n’a pas sa place ici.

Une chaîne de propriétaires qui ne commence pas chez le peintre

Le musée publie la chaîne des propriétaires, mais elle ne commence pas là où l’on s’y attend. La première étape est la collection privée de Paul Durand-Ruel à Paris, et la notice ne dit pas comment la toile y est arrivée. En 1904, Durand-Ruel l’a vendue à Franklin F. Nicola de Pittsburgh, le 7 janvier 1933 elle a été achetée par Chester Dale de New York, et en 1963 elle est entrée au musée avec son legs.

Le musée attribue la date de l’achat de Dale à des copies de ses papiers dans son archive de conservation, donc il dit aussi d’où il le sait. C’est pourquoi la lacune au début est visible : là où une source existe, le musée la cite, et là où il n’y en a pas, il ne devine pas. Aujourd’hui, selon la notice du musée, l’œuvre est dans la salle 80 du bâtiment ouest, dans la même salle que Les Saules, que nous proposons aussi.

Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?

Chaque commande est peinte séparément par un peintre, à l’huile sur une toile de coton ou de lin. Tous nos tableaux sur toile sont ainsi, sans impression et sans étape mécanique. Ce tableau d’art est exigeant dans la brume, qui n’est pas une seule couleur : elle est faite de touches rose pâle, crème et verdâtres qui doivent se fondre sans bord, sinon la brume se défait en taches.

La seconde épreuve est le pont. S’il est peint trop sombre, il coupe la toile en deux ; trop clair, il perd le poids qui est la seule chose solide de la scène. Un tableau impressionniste de ce genre ne supporte pas un brillant élevé, c’est pourquoi notre peinture à l’huile reste mate.

Quelle dimension pour quel mur ?

Huit dimensions sont disponibles, de 70 x 45 à 200 x 130 cm, et les deux réponses sont les mêmes. Par la taille comme par le rapport, la plus proche est 100 x 65 cm, où la largeur concorde exactement et la hauteur est d’un millimètre plus basse. Toutes les dimensions sont indiquées sur la fiche produit dans notre galerie Claude Monet.

Pour un grand mur, gardez le format 150 x 100 cm ; dans un espace plus étroit, 92 x 60 cm suffit. Comme tableau pour le bureau, le motif fonctionne à la lumière du jour, car il n’est fait que de tons doux sans fort contraste.

À quelle hauteur accrocher le tableau : le centre à environ 145 cm du sol, de sorte que le pont soit proche de la hauteur des yeux.

Dimensions sur mesure, châssis et cadre

Si vous voulez une dimension qui n’est pas dans la liste, les dimensions sur mesure sont la seule voie ; écrivez-nous la largeur et la hauteur en centimètres. La toile peut arriver tendue sur un châssis en bois ou roulée dans un tube. Le cadre n’est pas compris dans le prix ; une fine baguette sombre donne à la brume un bord.

Livraison et garantie

La réalisation prend deux à trois semaines, quelques jours de plus pour les plus grandes dimensions, car l’huile doit sécher entre les couches. Si l’œuvre arrive endommagée ou si elle diffère nettement de la photo validée, nous la remplaçons ou nous vous remboursons. Une copie peinte à la main n’est pas un produit d’usine et de petits écarts de touche sont attendus ; un dommage ne l’est pas.

Si vous n’achetez pas le tableau pour vous et ne savez pas quelle taille conviendra, un bon cadeau est disponible : la personne choisit elle-même la taille et le motif.

Questions fréquentes

Où se trouve l’original ?

À Washington, à la National Gallery of Art, sous le numéro d’inventaire 1963.10.183, selon la notice du musée dans la salle 80.

L’original est-il à vendre et combien vaut-il ?

Il n’est pas à vendre, car il fait partie d’une collection de musée. Nous n’indiquons pas de valeur ; le musée n’inscrit aucun prix dans la chaîne des propriétaires.

D’où Monet a-t-il peint le pont ?

De sa chambre au cinquième étage de l’hôtel Savoy, au bord de la Tamise. De la fenêtre, il avait Waterloo Bridge à gauche et Charing Cross Bridge à droite, et il a achevé les toiles plus tard dans son atelier de Giverny.

Combien de toiles de Waterloo Bridge Monet a-t-il peintes ?

Quarante et une, entre 1900 et 1904. Avec Charing Cross Bridge et le Parlement, elles font partie de près de cent vues de la Tamise issues de ses séjours à Londres.

• Sujet. Un pont sur toute la largeur de la toile à quatre arches, derrière lui des cheminées à la fumée rose, en bas trois barques.
• Original. Huile sur toile, 100 x 65,1 cm, 1903 ; National Gallery of Art, Washington, n° d’inventaire 1963.10.183.
• Notre version. Huit dimensions ; 100 x 65 cm concorde exactement en largeur.
• Bon à savoir. Le musée et la toile indiquent la même année, 1903.