Claude Monet – La Cathédrale de Rouen, soleil matinal

La Cathédrale de Rouen, soleil matinal est une reproduction peinte à la main de la même façade de Rouen dans la lumière du matin : la pierre se désagrège en bleu, en rose et en or pâle, le portail reste dans l’ombre en bas, et au-dessus de lui la rosace se distingue à peine du mur. L’original mesure 63 x 92,2 cm, est une huile sur toile et est conservé au musée d’Orsay à Paris sous le numéro d’inventaire RF 2000. Le musée le date de 1893, sans réserve, et lui donne un second nom, Harmonie bleue. Nous le peignons en huit dimensions ou sur mesure, avec une photo de l’œuvre terminée à valider avant l’expédition.

La Cathédrale de Rouen, soleil matinal – Claude Monet

Que voit-on sur la toile ?

La même façade que dans les autres œuvres de la série, mais à une autre heure. La façade remplit de nouveau la toile jusqu’à ses quatre bords. En bas au centre, le grand portail reste dans l’ombre et constitue la partie la plus sombre de la scène ; au-dessus de lui, la lumière se désagrège en bleu, en rose et en or pâle, si bien que la rosace se distingue à peine du mur environnant. Le tiers supérieur est le plus froid, avec du bleu dans les creux et de l’or clair sur les arêtes exposées. La peinture est épaisse et granuleuse, posée en petits points les uns contre les autres, non en traits. On ne voit presque ni personnes ni ciel. La signature est en bas à droite, d’une couleur sombre – et non en bas à gauche comme sur la toile voisine de cette série.

Que signifie « Harmonie bleue » ?

C’est la seconde partie du nom que le musée lui-même donne à l’œuvre : « La Cathédrale de Rouen. Le Portail, soleil matinal ; Harmonie bleue ». La première partie dit l’heure, la seconde la clé de couleur. Les cinq cathédrales de Rouen de ce musée portent toutes une telle seconde partie – harmonie brune, harmonie grise, harmonie bleue, harmonie blanche et harmonie bleue et or – et comme il s’agit d’une série du même motif, c’est précisément cette seconde partie qui distingue les toiles entre elles. C’est pourquoi nous l’indiquons dans la fiche avec la première, et c’est pourquoi « harmonie bleue » est ici un nom et non une description.

Comment l’œuvre est-elle datée et où est la signature ?

Le musée la date de 1893, sans intervalle ni « vers » de prudence, et nous indiquons donc l’année sans réserve. La signature se trouve sur la toile en bas à droite, d’une couleur sombre. La notice du musée ne mentionne aucune inscription – le champ prévu est vide – de sorte qu’il s’agit d’une observation faite sur la photographie du musée, non d’une transcription de la notice. L’année qui accompagne la signature ne peut pas se lire avec certitude sur cette photographie, et nous ne l’indiquons donc pas. Sur la toile voisine de la même série, la signature est en bas à gauche et l’année y est lisible ; c’est aussi une différence qui permet de distinguer les deux toiles.

Que dit la notice du musée sur les dimensions ?

L’œuvre est conservée au musée d’Orsay sous le numéro d’inventaire RF 2000. Il donne les dimensions dans l’ordre hauteur par largeur, 92,2 x 63 cm ; notre fiche place la largeur en premier, et nous lisons donc 63 x 92,2 cm. Là où l’institution qui conserve l’œuvre et une base de données divergent, nous nous en tenons à l’institution. Avec le cadre, l’ensemble mesure 75 x 103 cm.

Comment l’œuvre est-elle entrée au musée ?

Une seule ligne, et elle est du musée : « Legs comte Isaac de Camondo, 1911 », c’est-à-dire le legs du comte Isaac de Camondo de 1911. C’est par cette voie que sont entrées au musée quatre des cinq cathédrales de Rouen qu’il conserve ; la cinquième, le portail de face, a été achetée directement au peintre en 1907. Notre toile fait donc partie de ces quatre. Le musée ne publie pas de chaîne de propriétaires plus longue pour cette œuvre, et nous n’en composons donc pas non plus.

La plus petite des cinq – et pourquoi les dimensions la distinguent ici

Pour la toile voisine de cette série, nous avons écrit que les dimensions ne distinguent rien : RF 2779 et RF 2002 sont à cinq millimètres l’une de l’autre en largeur et à zéro en hauteur. Pour la nôtre, c’est le contraire. RF 2000 mesure 63 x 92,2 cm et est la plus petite des cinq que conserve ce musée – la suivante par la taille est RF 1999 « temps gris ; harmonie grise », avec 65,4 x 100,2 cm, soit deux centimètres et demi de plus en largeur et huit centimètres de plus en hauteur. Viennent ensuite RF 2001 avec 73,2 x 106,5 cm, RF 2002 avec 73,5 x 107 cm et RF 2779 avec 74 x 107 cm. La nôtre est la seule qui soit sous 65 cm de largeur.

Laquelle de nos toiles de Rouen est-ce ?

Celle que le musée appelle harmonie bleue et qui est la plus petite de ses cinq. Dans la galerie Claude Monet, nous proposons encore cinq vues de la même façade, chacune avec son heure ou sa clé de couleur : La Cathédrale de Rouen, le portail vu de face ; La Cathédrale de Rouen, temps gris ; La Cathédrale de Rouen, le portail et la tour Saint-Romain ; La Cathédrale de Rouen, le portail et la tour Saint-Romain en plein soleil ; et La Cathédrale de Rouen, le portail.

Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?

Chaque commande est peinte par un peintre à part, avec des couleurs à l’huile sur une toile de coton ou de lin. Ce tableau sur toile est réalisé chez nous sans impression, sans transfert et sans étape mécanique intermédiaire. Ce motif est exigeant à cause de la lumière du matin : le bleu et le rose sont posés l’un contre l’autre et non mélangés, de sorte que la couleur ne se compose que dans l’œil du spectateur. Si le peintre mélange les teintes sur la palette, la scène grise et perd précisément ce qui lui donne son nom. Elle naît donc en petites touches de pinceau voisines. Chaque peinture à l’huile qui quitte notre atelier d’encadrement en Slovénie est de ce fait un peu singulière. Avant l’expédition, vous recevez une photo de l’œuvre terminée à valider.

Quelle dimension pour quel mur ?

Huit dimensions sont disponibles, de 38 x 55 à 120 x 170 cm. Par la taille, 60 x 90 cm est très proche de l’original : trois centimètres plus étroite et un peu plus de deux centimètres plus basse – pour le portail de face, que nous vendons aussi, la dimension la plus proche est à quatre centimètres et sept de l’original. Par le rapport des côtés, la plus proche est la plus petite dimension, 38 x 55 cm. La scène est haute et étroite : elle remplit bien un mur étroit ou l’espace entre deux fenêtres. Comme tableau d’art pour une chambre, 60 x 90 cm convient ; comme tableau pour un salon, 90 x 130 cm ; les plus grandes dimensions écartent la peinture en points en touches isolées, ce qui est un avantage pour ce motif, non une perte.

À quelle hauteur accrocher le tableau : le centre à environ 145 cm du sol, et au-dessus d’un meuble le bord inférieur à 20 à 30 cm au-dessus de lui. Nous écrivons davantage sur la mise en place sur notre blog.

Dimensions sur mesure, châssis et cadre

Si vous voulez exactement le rapport de l’original ou sa vraie taille, le tableau sur mesure est la seule voie : envoyez la largeur et la hauteur en centimètres. La toile peut être tendue sur un châssis en bois de 2,5 cm et prête à accrocher, ou nous pouvons l’envoyer roulée dans un tube si vous la faites encadrer vous-même. Le cadre n’est pas compris dans le prix. Pour cette scène, un cadre clair ou d’un gris froid, qui soutient le bleu, convient bien ; un cadre doré chaud tire la scène vers le brun et lui enlève son nom. Le musée conserve son original dans un cadre qui porte l’ensemble à 75 x 103 cm.

Livraison et garantie

La réalisation prend en règle générale deux à trois semaines, quelques jours de plus pour les plus grandes dimensions, car l’huile doit sécher entre les couches. Nous expédions les toiles tendues dans une boîte rigide aux angles protégés, et roulées dans un tube. Si l’œuvre arrive endommagée ou si elle diffère sensiblement de la photo validée, nous la remplaçons ou la remboursons. Une copie peinte à la main n’est pas un produit d’usine, et de petits écarts de touche sont à attendre ; un dommage ou un mauvais motif, non, et nous les réglons. Nous livrons en France et dans la plupart des pays de l’UE.

Si vous n’achetez pas le tableau pour vous et ne savez pas quelle dimension sera la bonne, un bon cadeau est disponible : la personne choisit elle-même la dimension et le motif.

Questions fréquentes

Où se trouve l’original ?

À Paris, au musée d’Orsay, sous le numéro d’inventaire RF 2000, où il est entré en 1911 par le legs du comte Isaac de Camondo.

De quelle année date le tableau ?

Le musée indique 1893, sans réserve, et nous indiquons nous aussi cette année.

Pourquoi Monet a-t-il peint tant de fois la cathédrale de Rouen ?

Ce n’était pas le bâtiment qui l’intéressait, mais la lumière sur lui. En 1892 et 1893, il a peint la façade ouest environ trente fois, à différentes heures et par différents temps, travaillant sur plusieurs toiles à la fois et les alternant quand la lumière changeait. Il les a terminées en 1894 dans son atelier.

Combien de fois Monet a-t-il peint la cathédrale de Rouen ?

Plus de trente fois, en 1892 et 1893 ; 28 toiles montrent la façade ouest. Il les a terminées dans son atelier en 1894, et vingt d’entre elles ont été choisies en mai 1895 pour une exposition chez Durand-Ruel à Paris.

• Sujet. La façade de Rouen dans la lumière du matin ; le portail en bas dans l’ombre, au-dessus de lui du bleu, du rose et de l’or pâle, la rosace se distingue à peine du mur.
• Original. Huile sur toile, 63 x 92,2 cm, daté de 1893 par le musée ; musée d’Orsay, n° d’inventaire RF 2000, legs Camondo 1911.
• Notre version. Huit dimensions ; 60 x 90 cm est à trois centimètres et un peu plus de deux de l’original, et par le rapport des côtés la plus proche est 38 x 55 cm.
• Bon à savoir. Des cinq cathédrales de Rouen de ce musée, la nôtre est la plus petite et la seule sous 65 cm de largeur – ici les dimensions distinguent, alors que pour la toile voisine de la série elles ne le font pas.