Leírás
A Jeanne ülve, karját a széktámlán nyugtatva 1918-as vászon a pasadenai Norton Simon Museumban, M.1975.13.2.P számon. Jeanne Hébuterne oldalra fordulva ül, egyik alkarja egy egyszerű faszék támláján nyugszik, sötétkék felsőrészben és téglavörös szoknyában. Nálunk kézzel festett másolatként készül, olaj vásznon, megrendelésre, nyolc méretben vagy abban a méretben, amelyet megad nekünk; szállítás előtt elküldjük az elkészült vászon fotóját.
| Cím: | Jeanne ülve, karját a széktámlán nyugtatva |
| További címek: | Jeanne Hébuterne – a múzeum csak a modell nevét használja; a hosszú cím a katalógusokból való |
| Festő: | Amedeo Modigliani (1884–1920) |
| Keletkezés éve: | 1918 – a múzeum évszáma |
| Eredeti méret (szélesség × magasság): | 65,7 × 101 cm |
| Eredeti technika: | olaj vásznon |
| Festési stílus: | expresszionizmus, École de Paris |
| Hol található: | Norton Simon Museum, Pasadena (ltsz. M.1975.13.2.P, Norton Simon Art Foundation) |
| A mi reprodukciónk: | kézzel festett másolat, olaj vásznon, nyolc méret vagy egyedi méret |
Jeanne ülve, karját a széktámlán nyugtatva – Amedeo Modigliani
Mi látható a vásznon?
Egy nő háromnegyed nézetben ül, a mi jobbunk felé fordulva, egyik alkarja egy egyszerű faszék felső lécén nyugszik, a másik keze lejjebb, az ülés közelében. A nyak nagyon hosszú, a fej kicsi és kissé megdöntött; gesztenyebarna haja kontyba fogva a fejtetőn, magas, sápadt homlok fölött. Az arc hosszú, keskeny maszk krém és okker színben, kicsi vörös szájjal és egyetlen vonallal húzott orral, a szemek pedig halvány kékesszürke mandulák, teljesen pupilla nélkül. Sötétkék felsőrészt visel, széles, vállról lecsúszó kivágással és hosszú téglavörös ujjakkal; bő téglavörös szoknya tölti ki a vászon alsó harmadát. A szék okkernarancs, egyszerű, két vízszintes léccel, oldalról nézve. Mögötte a fal balra halvány kékesszürke, jobbra széles téglavörös drapéria, balra lent pedig szürke sáv.
Mit lát a múzeum ebben a testtartásban?
Valami nagyon határozottat, és ezt a saját oldalán ki is mondja: hogy a modell az itáliai reneszánsz Angyali üdvözlet Máriájának testtartását veszi fel. A múzeum hozzáteszi, hogy Modigliani 1917 nyarán ismerte meg Jeanne Hébuterne-t, a pályakezdő művészt, hogy lányuk a következő év novemberében született, és hogy talán már a gyermeket hordta, amikor ehhez a műhöz modellt ült. A stílust Botticellinek és a korai itáliai mestereknek szóló adósságként olvassa, nem valami párizsinak. Mindezt a múzeum olvasataként adjuk tovább, mert az övé, és mert gondosabb a szokásosnál: az üres szemek és a megdöntött fej, amelyek itt modorosságnak látszanak, forrásból erednek, és ez a forrás négyszáz éves. Hébuterne még egyszer szerepel ezen a polcon, a Jeanne Hébuterne fehér ingvállban lapon.
Az eredeti adatai és két cím
Az eredeti olaj vásznon, 101 cm magas és 65,7 cm széles; mivel a szélességet adjuk elöl, az oldalunkon 65,7 × 101 cm szerepel. A leltári szám M.1975.13.2.P, a megszerzési sor pedig a Norton Simon Art Foundation. Egy különbséget érdemes megnevezni: a múzeum a művet egyszerűen Jeanne Hébuterne címmel látja el, míg a hosszú leíró cím, amelyen árusítjuk, a katalógusokból származik. Mindkettő ugyanazt a vásznat nevezi meg, és mindkettőt kinyomtatjuk. A polc legtöbb művétől eltérően a múzeum szerzői jogot tart fenn a saját felvételére, és nem adja közre, ezért a művet közzétett reprodukció alapján írjuk le, és ezt ki is mondjuk. Saját oldala olyan ellenőrzés mögött van, amely az automatikus olvasóknak várakozó lapot ad vissza – ugyanazt egy kitalált leltári számra is –, ezért a fenti hivatkozás a múzeumi oldal archivált másolatához van regisztrálva, amely a címet, a technikát, a méreteket, a megszerzési sort, a leltári számot és a teljes provenanciát hordozza. Az alkotásnak saját Wikidata-adatlapja is van. A teljes válogatás az Amedeo Modigliani galériában található, a festőről pedig hosszabb cikket írtunk.
Hol járt a vászon?
Tizenegy állomás, és az elsőt maga a múzeum jelöli kérdőjellel: Léopold Zborowski Párizsban, valószínűleg – a hetedik lánc ezen a polcon, amely nála kezdődik. Aztán a párizsi Galerie Bing 1925-ig, amelynek a kezén a Fiatal nő sárga ruhában is átment; majd Paul Guillaume 1929 előtt, akit ezen a polcon meg is festve látunk a Paul Guillaume portréja lapon; azután a New York-i De Hauke and Co. 1929-ig és Lucien Demotte 1931-ig, akik ki is állították. Bernard J. Reis és felesége 1935-től 1965-ig birtokolták, majd 1965. december 10-én a Marlborough-Gerson galérián keresztül eladták Norton Simonéknak. 1970-ben válási egyezség részeként Lucille Simonhoz került, 1975. augusztus 14-én pedig a Paul Rosenberg and Co. közvetítésével, 6478-as raktári számon, a Norton Simon Art Foundationhöz. Egy művet egy házasság végén keresztül is lehet nyilvántartani, és ezt így tartják. Bing, Guillaume, De Hauke, Demotte: az első négy név az École de Paris kereskedőie.
Hogyan készül a kézzel festett változatunk?
Festő festi, ecsettel, olajjal vásznon, az Ön megrendelésére. Minden művészi festmény néhány hét alatt készül el, és minden másolat kissé a maga módján sikerül; ez annak a következménye, hogy ember dolgozik rajta, nem gép. Itt két szín végzi a munkát: a sötétkék és a téglavörös, halvány fal előtt. A vörösnek földszínűnek kell maradnia, nem élénknek, mert a teljes alsó harmadot kitölti, és minden világosodása kibillenti a művet. A kéknek meg kell tartania valamennyi kékséget, és nem szabad feketébe csúsznia. A másik fele a rajz: a nyak hosszú, a vállak lejtenek, a széklécen nyugvó kar pedig egyetlen folyamatos vonal a válltól az ujjakig – szakaszokra törve megszűnik gesztus lenni, és anatómiai feladattá válik. A szemeknek nincs pupillájuk, és nem is kaphatnak. Szállítás előtt megkapja az elkészült vászon fotóját, és jóváhagyja. Soha nem nyomat.
Melyik méret melyik falra?
Ehhez a motívumhoz 90 × 140 cm-t ajánlunk. Az arányokban a 130 × 200 cm csaknem pontos, 0,08 százalékra az eredeti alakjától, majd a 99 × 151 cm 0,8-cal és a 90 × 140 cm 1,2-vel; a 130 × 200 cm azonban nagyon nagy formátum, az eredeti pedig nagyjából kétharmad méter széles vászon. A szerkezet nyugodt és függőleges, illik ajtó melletti vagy lépcső menti helyre, ahol a néző egy-két lépésről látja. A színskála – sötétkék, téglavörös, halvány kékesszürke – jól áll fehéren és meleg szürkén, terrakotta előtt viszont eltűnik. A posztimpresszionista festmény olyan méretben, amely nincs a listán, nem gond: egyedi méretben is elkészítjük.
Gyakori kérdések
Hol van az eredeti?
A pasadenai Norton Simon Museumban, M.1975.13.2.P leltári számon, a Norton Simon Art Foundation tulajdonában.
Ki a modell?
Jeanne Hébuterne, maga is művész, aki 1917 nyarán ismerte meg Modiglianit, és a következő évben lányt szült neki. A múzeum őt nevezi meg a címben.
Miért nincs pupillája a szemeknek?
Mert Modigliani üresen festette meg őket. A múzeum az egész testtartást egy itáliai Angyali üdvözletből átvettként olvassa, és innen ered ez a csend.
Mennyire pontosan követi az eredeti arányait?
Az eredeti 65,7 × 101 cm. Az arányhoz a mi 130 x 200 cm méretünk áll a legközelebb, amely az eredeti arányától 0,08%-kal tér el.
- Téma: oldalra fordulva ülő nő, egyik alkarja a széktámlán, sötétkék felsőrész és téglavörös szoknya, üres halvány szemek
- Eredeti: 65,7 × 101 cm, olaj vásznon, 1918, Norton Simon Museum, ltsz. M.1975.13.2.P
- A mi változatunk: kézzel festett olaj vásznon, nyolc méret vagy egyedi méret, szállítás előtt jóváhagyásra küldött fotóval
- Érdemes tudni: a múzeum a testtartást reneszánsz Angyali üdvözletként olvassa, közzétett provenanciája pedig tizenegy tulajdonoson át fut, köztük egy válási egyezségen
A szem ezen a vásznon pupilla nélkül van megfestve. Megszámoltuk Modigliani mind a 76 művét ezen a polcon: 53 ilyen, 17 nem – műről műre.
