Amedeo Modigliani – Lola de Valence

A Lola de Valence 1915-ös fej a Metropolitan Museum of Artban, 67.187.84 számon. A hosszú okker arcot néhány vonal rajzolja meg sötét olívzöld alapon, és ebbe az alapba nagy világos betűkkel van festve a modell neve, megtörve és magától a fejtől elvágva. Nálunk kézzel festett másolatként készül, olaj vásznon, megrendelésre, nyolc méretben vagy abban a méretben, amelyet megad nekünk; szállítás előtt elküldjük az elkészült vászon fotóját.

Lola de Valence – Amedeo Modigliani

Mi látható a művön?

Egy fej és egy hosszú nyak tölti ki csaknem a teljes magasságot. Az arc hosszú okkernarancs ovális, és inkább rajzolt, mint mintázott: a szemek két vízszintes rés egyetlen sötét gerenda alatt, pupilla nélkül; egyetlen folyamatos vonal fut a homloktól az orr teljes hosszán le; a száj kicsi sötét forma néhány keresztező vonással. Jobbra a fül spirál, alatta pedig copf ereszkedik alá okkeres bogok láncaként. A fejtetőn a haj lapos sötét sapka. Az alap három részre oszlik: halvány, sraffozott mező bal felül, második halvány mező ráccsal jobb felül, alattuk pedig sötét olívbarna mező tölti ki az alsó felét. Ebbe a mezőbe balra nagy világos betűkkel van festve a név – LOL, DE, VALEN, három sorban, és mindegyiknek éppen ott fogy el a hely, ahol a fej átvágja. A jelzés balra lent áll. Mind a négy sarok sérült, és a katalógus lyukakat jegyez fel bennük, ahogyan az egy kitűzött papírlappal történni szokott.

Miért viseli a mű festve a saját címét?

Mert Modigliani odaírta, és az a mű része, nem pedig felirat rajta. A betűk nincsenek rendezetten elhelyezve: a bal szélen kezdődnek, és a fej megszakítja őket, így a név LOL DE VALEN alakban érkezik meg, és megáll. A Wikidata pontosan ebben a csonka alakban rögzíti a feliratot, ami kis ellenőrzése annak, hogy mi és az adatbázis ugyanazt a tárgyat nézzük. A Lola de Valence egy spanyol táncosnő neve, amely korábban is volt már műcím, ezt az utalást azonban meghagyjuk, és nem építünk rá, mert a múzeum nyilvántartása nem magyarázza, mi pedig csak találgatnánk, mit értett rajta. Amit a felirat viszont elvégez, az a stílus datálása: 1915-ben Modigliani még úgy dolgozott, mint a szobrász, aki volt – az arcot néhány vonalra vágta le, az alapot pedig sík felületként kezelte, amelybe bele lehet írni. A szobrászévek ezen a polcon is jelen vannak a Kariatida révén; hogy ugyanez a fej mivé lett két évvel később, azt a Lolotte mutatja.

Az eredeti adatai: papír, nem vászon

Ez az egyetlen dolog ezen az oldalon, amelyet érdemes kétszer elolvasni. A múzeum technikai mezője azt írja: olaj papíron, fatáblára kasírozva. Nem vászon, és inkább kimondjuk, mintsem hogy a vászon szó észrevétlenül átcsússzon. A régebbi katalógusok olaj vásznon technikaként tartották nyilván, és a méretet 33 × 51 cm-ben adták meg; a múzeum, amely a tárgyat birtokolja, 33,7 × 52,1 cm-t és papírt fán ad meg, és ahol az intézmény és egy régi katalógus eltér, az intézményt követjük. A fotó a múzeum számait támasztja alá: a közzétett felvétel 407-szer 624 pixel, ami 0,652-es arány, és 0,9 százalékon belül van a 33,7 × 52,1-től. A múzeum saját felvételét közkincsként jelöli. Tárgyoldala korlátozza az automatikus olvasókat, ezért a fenti hivatkozás a nyilvános API-adatlapjához van regisztrálva, amely e mű alkotójával, címével, leltári számával, évével és technikájával válaszol. Az alkotásnak saját Wikidata-adatlapja is van. A teljes válogatás az Amedeo Modigliani galériában található, a festőről pedig hosszabb cikket írtunk.

Hol járt a mű?

A lánc végét maga a múzeum mondja ki: Adelaide Milton de Groot kisasszony 1967-es hagyatéka. A katalógus kitölti, mi volt azelőtt, és egy név itt ismerősen cseng – egy Guillaume-gyűjtemény Párizsban, 1929-ben. A katalógus csak a vezetéknevet adja meg, ezért nem fogunk ragaszkodni ahhoz, hogy Paul Guillaume kereskedőről van szó, akinek portréja ugyanezen a polcon függ Paul Guillaume portréja címen; azt mondjuk, ami le van írva, az azonosítást pedig nyitva hagyjuk. Ezután a katalógus G. le Niveau-t sorolja 1938-ból, majd a New York-i Valentine Galleryt 1940-ből, raktári számmal és de Groot kisasszonynak történő eladással 980 dollárért az év januárjában, majd a hölgy saját gyűjteményét 1967-ig, miközben a mű 1952 óta már kölcsönben volt a múzeumnál. Ezen a polcon szokatlanul részletes lánc ez, és az utolsó szemét a múzeum a maga szavaival is megerősíti. A benne szereplő nevek az École de Paris megszokott kereskedelme: párizsi gyűjtemény, francia kereskedő, New York-i galéria, amerikai gyűjtő.

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Festő festi, ecsettel, olajjal vásznon, az Ön megrendelésére. Minden művészi festmény néhány hét alatt készül el, és minden másolat kissé a maga módján sikerül; ez annak a következménye, hogy ember dolgozik rajta, nem gép. Mivel az eredeti papíron van, a mi változatunk pedig vásznon, ezt a különbséget kezelni kell, nem elhallgatni: a papír száraz, kissé beszívott felületet ad az eredetinek, ezért a másolat vékony és matt marad, nem fényes, az alapot pedig laposan fektetik fel, hogy a betűk ráülhessenek. A felirat a nehéz rész. Kézzel festettnek és kissé egyenetlennek kell látszania, amilyen valójában is, és pontosan azt a megszakadást kell megőriznie, ahol a fej átvágja – teljes LOLA DE VALENCE-re javítva más mű lenne. Az arc inkább rajz, mint mintázás, ezért a kontúrvonalnak egyetlen húzással kell lekerülnie, és utána békén kell hagyni. Szállítás előtt megkapja az elkészült vászon fotóját, és jóváhagyja. Soha nem nyomat.

Melyik méret melyik falra?

Ehhez a motívumhoz 60 × 92 cm-t ajánlunk. Két méretünk áll közel az arányokhoz, és mindkettőt megmértük: a 90 × 140 cm a legközelebbi, 0,6 százalékra az eredeti alakjától, a 60 × 92 cm pedig 0,8 százalékkal követi – akkora különbség, hogy a kettő között inkább a fal, semmint a számolás alapján választanánk. A következő utánuk a 70 × 110 cm, 1,6 százalékkal. Az eredeti kicsi, egyharmad méter széles, a szerkezet pedig szigorú: egy fej, három alapmező, négy szó. Éppen ez a szigor bír el egy nagy formátumot jobban, mint a legtöbb portré, ezért a 90 × 140 cm főfalon is működik; 60 × 92 cm-en olyan mű marad, amely elé oda kell állni. Az okker és a sötét olív a meleg vagy semleges falhoz illik, a hideg kékkel viszont küzd. A posztimpresszionista festmény olyan méretben, amely nincs a listán, nem gond: egyedi méretben is elkészítjük.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

A New York-i Metropolitan Museum of Artban, 67.187.84 leltári számon, Adelaide Milton de Groot kisasszony 1967-es hagyatékaként.

Vásznon van az eredeti?

Nem. A múzeum olaj papíron technikaként tartja nyilván, fatáblára kasírozva. A régebbi katalógusok olaj vásznonnak nevezték; mi a múzeumot követjük, amely a tárgyat birtokolja.

Mi van ráírva?

LOL, DE, VALEN – a modell neve az alapba festve és a fej által elvágva. Pontosan úgy adjuk vissza, ahogyan áll: befejezetlenül.

Mennyire pontosan követi az eredeti arányait?

Az eredeti 33,7 × 52,1 cm. Az arányhoz a mi 90 x 140 cm méretünk áll a legközelebb, amely az eredeti arányától 0,61%-kal tér el. A katalógusok nem egyeznek a méretben, 33,7 × 52,1 cm; 33 × 51 cm szerepel náluk; a fenti összevetés az első adatból indul.

• Téma: hosszú okker fej néhány vonallal megrajzolva, jobbra aláhulló copf, és a sötét olívzöld alapba festett LOL DE VALEN név
• Eredeti: 33,7 × 52,1 cm, olaj papíron fatáblára kasírozva, 1915, Metropolitan Museum of Art, ltsz. 67.187.84
• A mi változatunk: kézzel festett olaj vásznon, nyolc méret vagy egyedi méret, szállítás előtt jóváhagyásra küldött fotóval
• Érdemes tudni: az eredeti nem vászon, hanem táblára kasírozott papírlap, és a régebbi katalógusok a technikát és a méretet is tévesen adták meg

A szem ezen a vásznon pupilla nélkül van megfestve. Megszámoltuk Modigliani mind a 76 művét ezen a polcon: 53 ilyen, 17 nem – műről műre.