Claude Monet – A vízililiomok – Tiszta reggel fűzfákkal

A vízililiomok – Tiszta reggel fűzfákkal Monet Nymphéas-ciklusa egyik legnagyobb faltáblájának kézzel festett reprodukciója: a givernyi tó tizenkét méter hetvenöt centiméter széles sávja, amelyre a felső szélről fűzfaágak lógnak, két törzs áll egy-egy oldalon, a közepe pedig nyitott víz marad, ég és látóhatár nélkül. Az eredeti 1275 x 200 cm, három egymáshoz illesztett olajtáblából áll, a vászon a falra van ragasztva, a múzeum pedig 1914 és 1926 közé keltezi, és INV 20106 leltári számon őrzi a párizsi musée de l’Orangerie-ben. Négy méretben vagy az Ön méretében festjük meg, az elkészült mű fotójával jóváhagyásra a feladás előtt.

A vízililiomok – Tiszta reggel fűzfákkal – Claude Monet

Mi látható a vásznon?

A vászon rendkívül hosszú és alacsony: a szélessége nagyjából hatszor és félszer akkora, mint a magassága. Csak a víz felszíne látszik, felülről és kissé ferdén nézve. A felső szélről végig fűzfaágak lógnak — olívazöld és szürkéskék ecsetvonások vékony sorai, amelyek függönyként hullanak alá, és lent feloldódnak a vízben. Ezen a függönyön át két törzs nő. Az első a bal széltől nagyjából a hossz egyötödénél áll, karcsú és enyhén megdőlt, barna, lila és szürke sávokban megfestve. A második jóval közelebb áll a jobb szélhez, vastagabb és elágazó, egy ága fölfelé és balra válik le. Közöttük széles, csaknem üres vízfelület nyílik halványkék, lila és fehéres színben. A vízililiomlevelek három csomóban gyűlnek össze: lent balra az első törzs mellett, vékony vízszintes vonalban a közép fölött, és lent jobbra. A levelek között magányos virágok ülnek, fehérek és halványrózsaszínek, mindegyik rövid, vastag festékérintésként felrakva. Ebből az olajfestményből hiányzik az ég és a part, így a szemnek nincs mihez mérnie a mélységet.

Miért üres a vászon közepe?

Mert éppen az üresség tartja össze a jelenetet. A törzsek a két véghez közel állnak, és függőleges határolásként működnek; ami közöttük van, az mind nyitott víz. Ha több fa állna ott egyenletes távolságban, a tábla egyforma jelenetek sorára esne szét. Mivel kettő van, és távol állnak egymástól, a néző közöttük utazik — és ez az utazás annyi ideig tart, amilyen széles a mű. A fűzfaágak felülről zárják le a jelenetet, így a tekintet nem emelkedhet olyan ég felé, amely amúgy sincs. Marad a különös érzés, hogy egyenesen le a vízbe nézünk, és egyszersmind valamin keresztül, ami előttünk lóg. Az ilyen elrendezésű impresszionista festmény nyugodtnak hat, nem üresnek.

Mi hiányzik erről a vászonról?

Nincs ég, nincs látóhatár, nincs part, nincs híd, nincs csónak és nincs ember. A múzeum a nyilvántartásában a művet egyszerűen festészetként jelöli, anyagként pedig olajfestéket, fát és vásznat sorol fel — sehol nem említ egyetlen személyt vagy épületet sem. A hiány itt döntés, nem hiányosság. Amikor Monet eltávolított mindent, ami mértékül szolgálhatna — házat, utat, alakot, látóhatárvonalat —, csak egy felület maradt, amelyen nem ítélhető meg, milyen messze van bármi. A fűzfák az egyetlen nyoma a vízen kívüli világnak, és őket is csak ágakként látjuk, meg törzsekként, amelyeket minden oldalról víz vesz körül.

Adatok a múzeumi nyilvántartásból

A mű a párizsi Orangerie múzeumban INV 20106 leltári számon szerepel, és a 03-as teremben van kiállítva. A leltárban a „Le Matin clair aux saules” címet viseli, további címként pedig a „Les Nymphéas” szerepel. A méretek magasság 200 és hosszúság 1275 cm alakban vannak feljegyezve; a mi táblázatunkban a szélesség áll elöl. A leírás három, egymáshoz illesztett olajtábláról szól, falra ragasztott vásznon. Párhuzamos bejegyzést vezet a Wikidata Q28797618 jelzettel, amely a leltári számban, a gyűjteményben, a festő személyében és mindkét méretben milliméterre egyezik a múzeummal; a mű ezenfelül a francia Joconde 000PE003982 azonosítót is viseli. Évszámot szándékosan nem adunk meg. Maga a múzeum az „1914 és 1926 között” tartományt írja, a Wikidata évszáma viszont század pontossággal van rögzítve, nem év pontossággal; határai éppen 1914 és 1926. Ahol a források nem értenek egyet az évben, azt a tartományt közöljük, amelyet az intézmény állít, és nem azt az évszámot, amelyet senki sem állít.

A mű útja a festőtől az Orangerie-ig

A múzeumi bejegyzés három állomást sorol fel, és eggyel sem többet. 1922-ben a mű a festő adományaként a francia állam tulajdonába került; az adományozó okirat 1922. április 12-i keltezésű, a jóváhagyó rendelet pedig ugyanazon év június 14-i. Ezután a párizsi musée du Luxembourg szerepel. 1927-ben a mű a musée de l’Orangerie-be került, ahol ma is van. Ami ezek között hiányzik — pontosan mikor hagyták el a táblák a műtermet, és hol voltak közben —, azt a bejegyzés nem mondja meg, ezért mi sem mondjuk meg.

A motívum Monet nálunk kapható művei között

Ugyanabból a ciklusból és ugyanabból a párizsi gyűjteményből való A vízililiomok – Zöld tükröződések; a múzeum INV 20102 számon tartja nyilván, mérete 850 x 200 cm, és két egymáshoz illesztett táblából áll, ami a múzeumi bejegyzéséből derül ki. Vigyázat a névvel: ugyanabban a gyűjteményben szerepel egy „Le Matin aux saules” című tábla is, tehát a clair szó nélkül, és az nem ugyanaz a mű. Csak a fát, a tó nélkül, a Szomorúfűz mutatja. Ugyanazt a tavat négyzetes formátumban a Vízililiomok kínálja, az építészetet is tartalmazó jelenetet pedig A tavirózsató (Japán híd).

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Az első fotón a mű fehér falon lóg, balról ferdén fotózva, úgy, hogy a vászon a mélységbe húzódik, és látszik, milyen hosszú a sáv valójában; jobbra fent egy fagerendás mennyezet nyúlik a felvételbe. A második fotón ugyanaz az elhelyezés az ellenkező oldalról, jobbról ferdén készült — két nézőpont, ugyanaz a mű, és csak a kettő együtt mondja meg, hogyan viselkedik egy ilyen hosszú formátum valódi falon. A harmadik fotón közelről egy sarok látszik: a szürkésbarna lebegő keret, a keret és a vászon közötti sötét rés, valamint a befestett vászonél. A negyedik fotón a felület egészen közelről készült — a vászon szövése, a törzs ecsetvonásai barna, okker és lila színben, oldalt levelek és egy rózsaszín virág, amely a háttér fölött áll. Nyomtatott lap erre nem alkalmas. Mind a négy fotó azt mutatja, amit megkap: ecsettel festett vásznat, a feladás előtt fotózva.

Melyik méret melyik falra?

Röviden: 250 x 39 cm a kétszemélyes kanapé fölé, 300 x 47 cm a hosszabb ülőgarnitúra fölé, 200 x 31 cm az előszobába. Négy méret közül lehet választani: a legkisebb keskeny hangsúly egy komód fölött, a két középső a szokásos méret ülőgarnitúra fölött, a 350 x 55 cm pedig nagy üres falra való. Mind a négy megtartja az eredeti oldalarányát, így a legnagyobb is sáv marad, és nem lesz belőle szokványos nappali festmény. Az ilyen arányú fali alkotás világos hátteret kíván: sötét falon a halvány víz éppen azt a fényt veszíti el, amelyről a jelenet a nevét kapta.

Egyedi méret, vakkeret és keret

Ha a négy méret egyike sem illik a terébe, abban a méretben festjük meg a művet, amelyet Ön határoz meg — küldje el a szélességet és a magasságot, mi pedig megmondjuk az árat és a határidőt. Az egyedi munka megtartja az oldalarányt, ami ilyen nyújtott formátumnál fontosabb, mint máskor: néhány centiméterrel nagyobb magasság, és a vízsávból közönséges tájrészlet lesz. A vászonra festett festmény fa vakkeretre van feszítve, és az élek be vannak festve, így keret nélkül sem hat befejezetlennek. Illik hozzá keskeny szürke vagy sötét léc; a széles keret elveszi a víz fényét.

Szállítás és garancia

A művészi festmény az Európai Unió tizenhat országába utazik — többek között Szlovéniába, Horvátországba, Ausztriába, Németországba, Olaszországba és Magyarországra — védőfóliába csomagolva és szilárd csomagolásban, a legnagyobb méreteknél megfelelően hosszú ládában. Az elkészítés ideje 15-45 nap, a legnagyobb méreteknél a felső határhoz közelebb. Az elkészült vászon fotóját a feladás előtt megkapja: ha rajta valami nem megfelelő, javítunk, amíg a mű még a műhelyben van. Monet további motívumait a Claude Monet galériában találja, a festésről pedig a blogunkon írunk.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

A párizsi Orangerie múzeumban, INV 20106 leltári szám, 03-as terem. Mivel a vászon a falra van ragasztva, a múzeum nem mozgatja úgy, mint egy festőállványon álló művet.

Vannak-e emberek a vásznon?

Nincsenek. A múzeumi bejegyzés csak festészetet, olajfestéket, fát és vásznat sorol fel; egyetlen személyt, épületet és állatot sem.

Ugyanaz a mű a „Le Matin clair aux saules”?

Igen — ezen a címen szerepel a mű a múzeumi leltárban. A múzeum további címként a „Les Nymphéas” nevet is megadja. Egy vászon, három név.

Nyomat ez?

Nem. Minden darab kézzel festett másolat, olaj vásznon, megrendelésre készítve. A különbség a virágokon látszik: a festék a vászon fölött áll, és apró árnyékot vet.

Melyik méretet válasszam?

A kétszemélyes kanapé fölé 250 x 39 cm, a hosszabb garnitúra fölé 300 x 47 cm, nagy üres falra 350 x 55 cm. Rendelés előtt mérje meg az alatta álló bútor szélességét.

Kérhetek olyan méretet, amely nincs a listán?

Kérhet. Küldje el a kívánt szélességet és magasságot, mi pedig még a kezdés előtt megmondjuk az árat és a határidőt.

Hogyan érkezik meg a mű?

Vakkeretre feszítve, fóliába csomagolva és szilárd csomagolásban, az Ön címére. Ha keretet is rendelt, nálunk keretezzük be.

Mit mond a festmény egy mondatban?

Hogy Monet két fűzfa közé fogott csaknem tizenhárom méter vízfelületet, és eltávolított mindent, amihez mérni lehetne.

Eladó az eredeti, és mennyit ér?

Nem eladó. 1922 óta állami tulajdon, mert a festő Franciaországnak adományozta, így nincs piaci ára, amelyet megadhatnánk.

Milyen magasra akasszam?

A vászon közepét a szokásos 150 cm-nél kissé lejjebb, nagyjából egy ülő ember tekintetének magasságába: a jelenet felülről néz a vízre, és szemmagasság alatt jobban hat.

Alkalmas-e ajándéknak?

Igen, különösen annak, akinek széles fala van. Ha a méretben bizonytalan, van ajándékutalvány — a megajándékozott maga választ motívumot és méretet.

• Motívum. A givernyi tó csaknem tizenhárom méter széles sávja: fűzfaágak a felső szélről, két törzs az oldalakon, közöttük nyitott víz levelekkel és virágokkal.
• Eredeti. Olaj vásznon, három egymáshoz illesztett tábla, 1275 x 200 cm, 1914 és 1926 között, musée de l’Orangerie, ltsz. INV 20106.
• A miénk. Négy méret vagy egyedi méret, 200 x 31-től 350 x 55 cm-ig; a legnagyobb is az eredeti harmadánál rövidebb.
• Érdemes tudni. A múzeum nem ad meg évszámot, hanem az 1914 és 1926 közötti tartományt írja, és ezt a tartományt közöljük mi is. Figyeljen a majdnem azonos, clair szó nélküli címre, amely egy másik táblához tartozik.