Descripción
El Sena en Giverny es una reproducción pintada a mano del lienzo de Monet que conserva la National Gallery of Art de Washington: en una mañana de niebla, a la derecha del centro, se alza una gran copa redonda que se repite hacia abajo en el agua quieta; a la izquierda hay una franja de árboles más baja, y el cielo y la superficie del agua tienen el mismo tono crema pálido y rosado, de modo que el límite entre ambos apenas se ve. El original mide 100,5 x 81,5 cm, es un óleo sobre lienzo y lleva el número de inventario 1963.10.180. El museo lo fecha en 1897, y la firma abajo a la izquierda dice «Claude Monet», sin año. Lo pintamos en ocho tamaños o a la medida que usted necesite, con una foto de la obra terminada para su aprobación antes del envío.
| Título: | El Sena en Giverny |
| Otros títulos: | The Seine at Giverny (nombre en la ficha del museo); en el catálogo Wildenstein la obra figura con el número 1494; el museo indica en su página también el identificador de Wikidata Q20190589 |
| Pintor: | Claude Monet (1840–1926) |
| Año de creación: | 1897 según la ficha del museo, sin reservas; la firma abajo a la izquierda dice «Claude Monet», sin año |
| Medidas del original: | 100,5 cm x 81,5 cm |
| Técnica original: | Óleo sobre lienzo |
| Estilo: | Impresionismo |
| Ubicación: | National Gallery of Art, Washington (n.º de inventario 1963.10.180) |
| Nuestra reproducción: | Óleo pintado a mano sobre lienzo, ocho tamaños o a medida |
El Sena en Giverny – Claude Monet
¿Qué se ve en el lienzo?
Una mañana de niebla en el río. A la derecha del centro se alza una gran copa redonda hecha de pinceladas cortas en verde azulado, pardusco y amarillo suave; debajo, en el agua, se repite hacia abajo, algo más oscura y más alargada. A la izquierda hay una franja de árboles más baja, en azulado y verde, que también se duplica.
El cielo por encima de todo y la superficie del agua por debajo están pintados con las mismas pinceladas largas y algo curvas, en un crema pálido y rosado. Precisamente por eso casi no hay límite entre ambos: donde se esperaría la orilla, solo hay el lugar donde las pinceladas cambian de dirección. La gama de color es estrecha, y en el lienzo no hay ninguna figura, ningún edificio y ninguna barca.
El museo publica su descripción de la obra y en ella nombra lo mismo: copas redondeadas y plumosas reflejadas en la superficie quieta, el árbol más grande a la derecha del centro, el horizonte a través del centro del lienzo, y el cielo y su reflejo en pinceladas curvas más largas de blanco pergamino y rosa concha pálido.
¿Qué está escrito en el lienzo?
Abajo a la izquierda, sobre la superficie pálida del agua, está la firma en trazos azules: Claude Monet. Detrás no hay ningún año.
El museo la recoge exactamente así, con las palabras «abajo a la izquierda: Claude Monet», y no añade ningún año. Merece la pena mencionarlo, porque un lienzo del mismo grupo y del mismo año que cuelga en Chicago sí lo lleva: allí está escrito «Claude Monet 97». En este lienzo, por tanto, el año no lo pone el pintor, sino la ficha del museo.
¿Qué dice la ficha del museo sobre la obra?
La obra la conserva la National Gallery of Art de Washington con el número de inventario 1963.10.180. Publica las medidas en el orden alto y ancho, 81,5 y 100,5 cm; nuestra tabla pone el ancho en primer lugar, por eso aquí lee 100,5 x 81,5 cm. Con marco indica 121,6 x 102,6 x 9,5 cm, la línea de procedencia dice Chester Dale Collection y la obra se expone en la sala 80 de la planta baja del edificio oeste.
En el catálogo razonado de Daniel Wildenstein lleva el número 1494. Esa ficha da la misma fecha y las mismas dos medidas, así que entre las fuentes no hay discrepancia; lo decimos porque en una página el silencio sobre una discrepancia y una comprobación no hecha tienen el mismo aspecto.
¿Por qué manos pasó el lienzo?
El museo publica la cadena completa de propietarios y la damos tal como la da él. El pintor vendió el lienzo a James F. Sutton, de Nueva York, que murió en 1915; por herencia pasó a su esposa. En la subasta Sutton de la American Art Association en Nueva York, el 26 de octubre de 1933, se vendió con el número 72.
Allí lo compró George Roberts para Chester Dale. Dale, que vivió entre 1882 y 1962, lo legó al museo en 1963. Para el último eslabón el museo cita su fuente: copias de los papeles de Dale en los expedientes del conservador del museo.
¿Qué ocurrió el 26 de octubre de 1933?
En la subasta Sutton de ese día se vendieron al menos tres lienzos que también vendemos nosotros, y los tres acabaron después en el mismo coleccionista y en el mismo legado. No es una deducción, sino la suma de tres fichas de museo: este lienzo como número 72, Orillas del Sena en Vétheuil como número 48 y La catedral de Ruan, el portal como número 58.
Los dos primeros los obtuvo Dale enseguida; el tercero lo compró en la subasta Wilbur L. Cummings, que se lo vendió en 1935. Los tres llegaron al museo con el mismo legado de 1963.
El museo publica también dónde cuelga la obra: la sala 80 de la planta baja del edificio oeste. Según sus fichas, en la misma sala hay otros dos lienzos que vendemos: la obra de Vétheuil citada arriba y Los sauces, que el museo fecha igualmente en 1880. Tres lienzos en una sala, tres años y dos legados; los mencionamos porque es un dato del museo y no una disposición nuestra.
¿Cuántos lienzos hay en el grupo de las mañanas de 1897?
Cuántos son, no lo afirmamos, porque la ficha del museo no lo dice. Sí afirmamos lo que está escrito: el Art Institute of Chicago conserva Bras de Seine près de Giverny, del mismo año 1897, que mide 92,7 x 89,9 cm, es un óleo sobre lienzo y está firmado abajo a la izquierda «Claude Monet 97».
Los dos muestran lo mismo: una gama estrecha, una superficie de agua con niebla y árboles que crecen hacia abajo con la misma firmeza que hacia arriba.
¿Por qué es importante esta obra?
Porque lo suprime casi todo. En el lienzo no hay figura, ni edificio, ni barca; quedan solo la masa de los árboles y su repetición en el agua, en una gama de color que, del crema pálido al verde azulado, es más estrecha que en la mayoría de las obras del pintor. Un cuadro impresionista así no cuenta nada y lo apuesta todo a la luz.
Veintinueve años antes, el mismo pintor había pintado junto al mismo río A orillas del Sena en Bennecourt, donde en el lienzo aún hay una mujer, un pueblo y una barca, y el original mide 100,7 x 81,5 cm, dos milímetros más ancho que este. El mismo río, casi el mismo tamaño, y entre uno y otro ha desaparecido todo lo que no es agua y reflejo.
Lo tercero es el límite. Como el cielo y el agua son del mismo color, quien mira no ve el horizonte como una línea, sino que lo deduce de la dirección de las pinceladas. Por eso una reproducción de cuadro de este tipo depende por completo de la pincelada y no del dibujo.
¿Cómo se pinta a mano nuestra versión?
Cada encargo lo pinta un pintor por separado, al óleo sobre lienzo de algodón o de lino. Así son todos nuestros cuadros sobre lienzo, sin impresión y sin ningún paso mecánico. Este cuadro de arte es exigente precisamente en lo que no tiene: el cielo y el agua deben seguir siendo del mismo color, pero con la pincelada en otra dirección; si no, el lienzo se parte en dos franjas y la niebla desaparece.
La segunda prueba es la copa. Las pinceladas verde azuladas, parduscas y amarillas no deben fundirse en una masa uniforme; si no, el árbol se convierte en una silueta. Una pintura al óleo así no soporta un brillo alto, por eso la nuestra queda mate. Una copia pintada a mano no pretende ser una copia hasta el último detalle: dos lienzos del mismo tamaño siempre se distinguen en la pincelada.
¿Qué tamaño para qué pared?
Hay ocho tamaños disponibles, de 45 x 38 a 150 x 120 cm. Por tamaño, el más cercano al original es 90 x 70 cm, es decir, 10,5 cm más estrecho y 11,5 cm más bajo. Por proporción, los más cercanos son 50 x 40 cm y 150 x 120 cm, ambos en 1,2500 frente al 1,2331 del original; 60 x 50 y 120 x 100, en 1,2000, quedan algo más lejos.
Para una pared grande queda el 150 x 120 cm, que es además uno de los dos tamaños con la proporción más fiel. Como la gama es callada y no tiene ningún acento fuerte, el cuadro funciona en un dormitorio también allí donde un motivo colorido sobraría. Todos los tamaños figuran en la ficha del producto en nuestra galería de Claude Monet.
A qué altura colgar el cuadro: con el centro a unos 150 cm del suelo, de modo que la copa quede a la altura de los ojos.
Tamaño a medida, bastidor y marco
Para una medida que no está en la lista, el tamaño a medida es el único camino; escríbanos el ancho y el alto y mantenemos la proporción del original. Montamos el lienzo en un bastidor de madera. El marco no está incluido en el precio; el del museo mide 121,6 x 102,6 cm y tiene 9,5 cm de profundidad.
Entrega y garantía
La realización tarda de dos a tres semanas, unos días más en los tamaños más grandes. La obra viaja montada en bastidor en una caja rígida o enrollada en un tubo, con seguimiento del envío. Si llega dañada o difiere de forma visible de la foto aprobada, la sustituimos o le devolvemos el importe. Pequeñas diferencias en la pincelada son de esperar en un trabajo a mano; un daño no.
Si no elige el cuadro para usted y no sabe qué tamaño será el adecuado, tiene disponible una tarjeta regalo: quien la recibe elige el tamaño y el motivo.
Preguntas frecuentes
¿Dónde está el original?
En Washington, en la National Gallery of Art, con el número de inventario 1963.10.180, en la sala 80.
¿De qué trata esta obra, en una frase?
De una mañana en la que se pierde el límite entre el agua y el cielo.
¿Cuántas Mañanas en el Sena pintó Monet?
Veintiún lienzos, en los veranos de 1896 y 1897. A las tres y media de la mañana instalaba el caballete en una barca amarrada a la orilla cerca de su casa de Giverny y pintaba la luz del amanecer; quince de ellos se expusieron en 1898 en la galería Georges Petit.
¿De qué año es el cuadro?
De 1897. Pertenece a la serie Mañanas en el Sena, que Monet pintó al alba desde una barca cerca de Giverny.
- Tema. Una mañana de niebla en el Sena en Giverny: una gran copa redonda a la derecha del centro, su reflejo en el agua quieta, y el cielo y la superficie del agua del mismo crema pálido.
- Original. Óleo sobre lienzo, 100,5 x 81,5 cm, 1897; firmado abajo a la izquierda Claude Monet, sin año; National Gallery of Art, Washington, n.º de inventario 1963.10.180.
- Nuestra versión. Ocho tamaños; 90 x 70 cm es el más cercano por tamaño, 50 x 40 y 150 x 120 por proporción.
- Conviene saber. El lienzo se vendió en la subasta Sutton del 26 de octubre de 1933 con el número 72; el mismo día se vendieron otras dos obras que vendemos.
