Beschreibung
Madam Pompadour ist eine Leinwand von 1915, die das Art Institute of Chicago in der Sammlung Joseph Winterbotham unter der Inventarnummer 1938.217 verwahrt. Eine Frau mit breitem Hut ist bis zur Brust gemalt; Titel und Jahr hat der Maler unmittelbar in die Leinwand geschrieben. Bei uns entsteht daraus eine handgemalte Kopie, Öl auf Leinwand, auf Bestellung, in acht Größen oder nach Ihrem Maß; vor dem Versand senden wir Ihnen eine Aufnahme der fertigen Leinwand.
| Titel: | Madam Pompadour |
| Weitere Titel: | Madam Pompadour (der Titel, den der Maler in die Leinwand selbst geschrieben hat) |
| Maler: | Amedeo Modigliani (1884–1920) |
| Entstehungsjahr: | 1915 |
| Originalgröße (Breite × Höhe): | 50 × 61 cm |
| Originaltechnik: | Öl auf Leinwand |
| Malstil: | Expressionismus, École de Paris |
| Standort: | Art Institute of Chicago – Sammlung Joseph Winterbotham (inv. 1938.217) |
| Unsere Reproduktion: | handgemalte Kopie, Öl auf Leinwand, acht Größen oder nach Maß |
Madam Pompadour – Amedeo Modigliani
Was ist auf der Leinwand zu sehen?
Eine Frau bis zur Brust, leicht nach rechts gewendet, mit einem großen dunklen Hut mit breiter Krempe, der das Gesicht beschattet und zugleich einrahmt. Das Gesicht ist ein langes Oval, die Augen mandelförmig und hoch angesetzt, die Nase gerade, der Mund klein und rot. Der Hals ist auf Modiglianis Art verlängert. Das Kleid ist dunkel, mit schmalem hellem Kragen. Der Grund ist in zwei Flächen geteilt. Der Hut ist das, woran man die Leinwand behält: durch ihn nimmt die Figur beinahe die ganze Breite ein, und das Werk wirkt voller als die meisten Porträts derselben Jahre.
Warum heißt es Madam Pompadour?
Der Titel ist keine Zutat eines späteren Katalogs – er steht in der Leinwand selbst. Der Eintrag des Art Institute of Chicago verzeichnet unten rechts die Signatur „modigliani“ und unten in der Mitte die Inschrift und Datierung „Madam/Pompadour/1915“, und zwar von der Hand des Malers. Deshalb gibt es bei diesem Werk keine der Unsicherheiten über das Jahr, die man sonst oft antrifft: das Jahr steht auf der Leinwand. Der Name bezieht sich auf die Marquise de Pompadour, die Mätresse des französischen Königs Ludwig XV., und ist höchstwahrscheinlich als Bemerkung über das Modell und ihren Hut gemeint; wer die dargestellte Frau war, sagt der Eintrag des Museums nicht, und wir raten nicht. Den Kreis, in dem die Leinwand entstand, nennen wir heute École de Paris.
Der Eintrag zum Original und der Weg der Leinwand
Das Original ist Öl auf Leinwand; das Museum misst es mit 61,1 × 50,2 cm, und unsere Angabe 50 × 61 cm ist dieses Maß auf ganze Zentimeter gerundet. Das Museum veröffentlicht auch den ganzen Besitzweg, und der ist ungewöhnlich lang. Zuerst kaufte der Händler Paul Guillaume die Leinwand, und zwar unmittelbar vom Maler, spätestens 1916; bis Dezember 1920 war sie bei Léopold Zborowski; danach bei Marthe Lederlin in Paris, die sie am 23. März 1933 in der Galerie Charpentier versteigern ließ, wo sie als Los 134 an Aram D. Mouradian ging. Bis 1934 war sie wieder bei Paul Guillaume – derselbe Händler kaufte sie also nach fast zwanzig Jahren zurück. Nach seinem Tod ging sie an Domenica Guillaume über, 1937 kam sie in Kommission zur Valentine Gallery in New York, und am 24. März 1938 kaufte sie das Art Institute of Chicago. Das Werk hat außerdem einen eigenen Datensatz bei Wikidata.
Das Motiv im Werk des Malers
Beide Händler dieser Geschichte stehen auf unserem Regal auch als Modelle: Bildnis Paul Guillaume und Bildnis Léopold Zborowski. Kaum eine Leinwand zeigt so schön, wie eng dieser Kreis war – die Leute, die die Gemälde kauften, saßen derselben Hand auch Modell. Aus dem Jahr 1915 stehen auf dem Regal noch L’Enfant gras und Roter Kopf; das erste war ebenfalls einmal in Guillaumes Besitz. Die ganze Auswahl steht in der Galerie von Amedeo Modigliani, und über den Maler haben wir einen längeren Artikel geschrieben.
Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?
Es malt ein Maler, mit dem Pinsel, in Öl auf Leinwand, auf Ihre Bestellung. Jedes Kunstgemälde braucht einige Wochen, und jedes Exemplar fällt etwas anders aus; das ist keine Abweichung, sondern die Folge davon, dass ein Mensch malt und keine Maschine. Bei diesem Motiv ist der Hut das Schwierigste: er ist dunkel, aber nicht schwarz, und in ihm stecken Unterschiede, die gemalt werden müssen, sonst wird er zu einem Loch mitten in der Leinwand. Die Inschrift „Madam Pompadour“ übertragen wir so, wie sie im Original steht, denn sie gehört zum Gemälde und ist keine spätere Beschriftung. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei. Es ist niemals ein Druck.
Welche Größe für welche Wand?
Für dieses Motiv empfehlen wir 60 × 75 cm. Da der Hut einen großen Teil der Breite einnimmt, verträgt die Leinwand auch größere Maße ohne den Eindruck von Leere: 70 × 85 cm ist eine gute Wahl für eine Hauptwand. Für einen kleineren Raum genügt 50 × 60 cm, was fast dem Maß des Originals entspricht. Wünschen Sie ein postimpressionistisches Gemälde in einem Maß, das nicht in der Liste steht, fertigen wir es nach Wunsch.
Häufige Fragen
Wo befindet sich das Original?
Im Art Institute of Chicago, Sammlung Joseph Winterbotham, Inventarnummer 1938.217.
Steht der Titel wirklich auf der Leinwand?
Ja. Der Eintrag des Museums verzeichnet die Inschrift „Madam/Pompadour/1915“ unten in der Mitte und die Signatur „modigliani“ unten rechts.
Wie genau folgt unsere Leinwand den Proportionen des Originals?
Das Original misst 50 × 61 cm, und genau dieses Maß führen wir: 50 x 60 cm. Das Verhältnis ist das des Originals, ohne Abweichung.
- Motiv: Frau bis zur Brust mit großem dunklem Hut mit breiter Krempe, verlängerter Hals, zweigeteilter Grund
- Original: 50 × 61 cm, Öl auf Leinwand, 1915, Art Institute of Chicago, Inv. 1938.217
- Unsere Fassung: handgemaltes Öl auf Leinwand, acht Maße oder nach Maß, mit einer Aufnahme zur Freigabe vor dem Versand
- Wissenswert: Titel und Jahr stehen in der Leinwand selbst, weshalb die Datierung bei diesem Werk unstrittig ist
Die Augen auf dieser Leinwand sind ohne Pupillen gemalt. Wir haben alle 76 Werke Modiglianis auf diesem Regal gezählt: 53 sind so, 17 nicht – Werk für Werk.
