Amedeo Modigliani – Frau mit weißem Kragen

Frau mit weißem Kragen ist eine Leinwand von 1917 im Musée de Grenoble, unter der Nummer MG 2195. Eine junge Frau sitzt uns zugewandt in einem dunkel grünschwarzen Strickoberteil mit weißem Spitzenkragen, die Hände tief im Schoß gefaltet. Bei uns entsteht das Werk als handgemalte Kopie, Öl auf Leinwand, auf Bestellung, in acht Maßen oder in einem Maß, das Sie uns nennen; vor dem Versand senden wir Ihnen eine Aufnahme der fertigen Leinwand.

Frau mit weißem Kragen – Amedeo Modigliani

Was ist auf der Leinwand zu sehen?

Eine junge Frau sitzt uns zugewandt, knapp unter der Taille angeschnitten, die Hände tief unten gefaltet, dort wo die Leinwand endet. Das Haar ist dunkelbraun, glatt aus einer hohen Stirn zurückgenommen, sodass beide Ohren sichtbar sind. Das Gesicht ist ein langes Oval in Orangecreme, mit einer dunklen Kontur umzogen, mit einer Rosenröte auf beiden Wangen, dünnen geschwungenen Brauen, einer Nase aus einer einzigen langen Linie und einem kleinen dunkelroten Mund; die Augen sind blass blaugrüne Mandeln ohne Pupillen. Der Hals ist lang. Sie trägt ein dunkel grünschwarzes Strickoberteil, dessen ganze Fläche mit einem feinen Netz heller Striche überkratzt ist, sodass das Schwarz nie flach wird. An der Kehle sitzt ein weißer Spitzenkragen in einem weiten V, und in der Spitze des V eine kleine blass graublaue Brosche. Hinter ihr ist die Wand links stumpf ziegelrot, hinter dem Kopf gefleckt dunkel blaugrün, rechts braun und grau, quer durch die Mitte läuft ein breites braunes Band, und unten rechts steht eine große blassgraue Fläche. Die Signatur steht in der oberen rechten Ecke.

Der erste Modigliani, den je ein Museum kaufte

Das Museum sagt es unverblümt auf der eigenen Seite: dies ist die erste Arbeit des Malers, die ein Museum erworben hat. Es kaufte die Leinwand 1923 bei der Galerie Bernheim-Jeune, drei Jahre nach Modiglianis Tod; die Verzeichnisse fügen hinzu, dass Bernheim-Jeune sie am 7. Februar 1921 von Léopold Zborowski übernommen und am 22. Dezember 1923 für 2.880 Franc nach Grenoble verkauft hatte. Die beiden Daten gehören zusammen gelesen. 1921 war der Maler ein Jahr tot und seine Arbeiten wurden noch immer von dem Händler untergebracht, der ihn am Leben gehalten hatte; Ende 1923 hatte eine öffentliche Sammlung einen Preis dafür gezahlt und sie aufgehängt. Wenn das Museum recht hat, kam jede andere Arbeit auf diesem Regal, die einem Museum gehört, später in ihre Sammlung als diese. Zborowski steht selbst auf dem Regal, als Bildnis Léopold Zborowski, und er ist der Händler, durch dessen Hände der größte Teil der École de Paris ging.

Der Eintrag zum Original, und wer da sitzt

Das Museum nennt die Dargestellte: Lunia Czechowska, eine junge Polin, die bei Zborowski und seiner Frau Hanka Zuflucht gefunden hatte und die Modigliani bis an sein Lebensende zu einem seiner liebsten Modelle machte. Sie steht auf diesem Regal noch einmal, als Porträt der Lunia Czechowska mit weißer Bluse, und der Haushalt, in dem sie lebte, ist ebenfalls hier, als Madame Hanka Zborowska. Sie hat auch geschrieben: Ceronis Katalog von 1958 druckt hinter den Tafeln ihre Erinnerungen ab, sodass die Frau auf dieser Leinwand eine der Quellen zum Leben des Malers ist. Das Museum liest die Haltung als cézannesk – von vorn gesehen, sitzend, die Hände auf den Knien gefaltet, den Kopf leicht geneigt – und das Gesicht als gehalten zwischen der hieratischen Form afrikanischer Masken und der weichen Modellierung byzantinischer Ikonen, mit einem Blick, der absichtlich verwischt ist, wie die Augenhöhlen einer Maske leer sind. Afrikanische Masken nennt auf diesem Regal noch ein zweites Museum, für Junge in kurzen Hosen in Dallas: zwei Sammlungen, zwei Kontinente, dieselbe Quelle. Bei den Maßen zerfällt der Eintrag in drei: das Museum nennt 81 × 60,2 cm, Pfannstiel und Patani 81 × 60, Parisot und eine Mailänder Ausstellung von 1958 sogar 92 × 60. Die Aufnahme des Museums entscheidet das nicht: ihr Verhältnis liegt 2,8 Prozent von der Zahl des Museums und 2,4 von 81 × 60 entfernt, schließt also 92 × 60 aus, das 9,8 Prozent entfernt ist, kann aber die ersten beiden nicht trennen, die sich um ein Drittel Prozent unterscheiden. Wir drucken die des Museums. Die Arbeit hat auch einen eigenen Wikidata-Eintrag. Die ganze Auswahl steht in der Galerie Amedeo Modigliani.

Wo ist die Arbeit gewesen?

Drei Besitzer in hundertneun Jahren, was auf diesem Regal fast nichts ist. Zborowski hatte sie, Bernheim-Jeune kaufte sie ihm im Februar 1921 ab, und Grenoble kaufte sie im Dezember 1923 von Bernheim-Jeune; seither hat sie sich nicht bewegt und hängt in Saal 33. Die Leinwand ist oben rechts mit modigliani signiert – die vierte Arbeit in Folge auf diesem Regal, die in dieser Ecke signiert ist. Über den Maler und den Kreis, in dem er arbeitete, haben wir einen längeren Artikel geschrieben.

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?

Ein Maler malt sie, mit dem Pinsel, in Öl auf Leinwand, auf Ihre Bestellung. Jedes Kunstgemälde entsteht über einige Wochen, und jede Kopie fällt ein wenig eigen aus; das ist die Folge davon, dass ein Mensch arbeitet und keine Maschine. Die schwere Stelle ist hier das Oberteil. Es ist dunkel grünschwarz und keine Fläche: das Ganze ist mit einem feinen Netz heller Striche überkratzt, trocken und schnell, und eine Kopie, die es glatt ausfüllt, verliert die Arbeit vollständig. Der weiße Kragen und die kleine Brosche sind die einzigen echten Lichter, sie müssen sauber und klein bleiben. Das Gesicht ist orangecremefarben mit einer Rosenröte und einer dunklen Linie um das ganze Oval – diese Linie ist die Zeichnung, und wer sie weich macht, drückt den Kopf flach. Die Augen sind blaugrün und leer und bleiben leer. Vor dem Versand erhalten Sie eine Aufnahme der fertigen Leinwand und geben sie frei. Ein Druck ist es nie.

Welche Größe für welche Wand?

Für dieses Motiv schlagen wir 60 × 80 cm vor, was auf einen Zentimeter die Größe des Originals ist. Sechs der acht Sprossen dieser Leiter sind genau drei zu vier, und das Original ist eine Spur schmaler, deshalb liegen alle sechs dieselben 0,91 Prozent von seiner Form entfernt – 30 × 40, 45 × 60, 60 × 80, 75 × 100, 90 × 120 und 150 × 200 cm sind in der Proportion gleich richtig, und die Wahl ist nur eine des Maßstabs. Für eine Wand, die mehr verlangt, 90 × 120 cm. Die Arbeit ist still und eng im Ton und will nicht von der anderen Seite des Zimmers gesehen werden; sie gehört dorthin, wo jemand nahe davor steht. Das dunkle Grünschwarz trägt an Weiß und an warmem Grau und verschwindet an einer dunklen Wand. Ein postimpressionistisches Gemälde in einem Maß, das nicht aufgeführt ist, ist kein Problem: Wir fertigen es nach Wunsch.

Häufige Fragen

Wo befindet sich das Original?

Im Musée de Grenoble, Inventarnummer MG 2195, in Saal 33.

Wer ist die Frau?

Lunia Czechowska, eine junge Polin, die beim Händler des Malers, Léopold Zborowski, und dessen Frau lebte, und eines von Modiglianis ständigen Modellen.

Warum scheint sie nichts anzusehen?

Weil der Maler den Blick absichtlich verwischt hat. Das Museum verbindet das mit den leeren Augenhöhlen afrikanischer Masken.

Wie genau folgt unsere Leinwand den Proportionen des Originals?

Das Original misst 60,2 × 81 cm, und genau dieses Maß führen wir: 60 x 80 cm. Das Verhältnis ist das des Originals, ohne Abweichung. Die Kataloge sind sich über das Maß nicht einig und nennen 60,2 × 81 cm; 60 × 81 cm; 60 × 92 cm; der Vergleich oben geht von der ersten Angabe aus.

• Motiv: eine junge Frau, frontal sitzend, dunkel grünschwarzes Strickoberteil mit hellen Strichen überkratzt, weißer Spitzenkragen, kleine Brosche an der Kehle
• Original: 60,2 × 81 cm, Öl auf Leinwand, 1917, Musée de Grenoble, Inv. MG 2195
• Unsere Fassung: handgemaltes Öl auf Leinwand, acht Maße oder nach Maß, mit einer Aufnahme zur Freigabe vor dem Versand
• Wissenswert: Das Museum nennt dies den ersten Modigliani, den je ein Museum kaufte, drei Jahre nach seinem Tod, und benennt die Dargestellte als Lunia Czechowska

Die Augen auf dieser Leinwand sind ohne Pupillen gemalt. Wir haben alle 76 Werke Modiglianis auf diesem Regal gezählt: 53 sind so, 17 nicht – Werk für Werk.