Claude Monet – Getreideschober (Sonnenuntergang, Schnee)

Getreideschober (Sonnenuntergang, Schnee) ist eine handgemalte Reproduktion nach Monets Leinwand im Art Institute of Chicago: zwei Schober auf verschneitem Feld, der größere rechts der Mitte, ihre kegelförmigen Spitzen über dem Horizont in einem Himmel, der von Gold zu Lachsrosa läuft. Das Original ist Öl auf Leinwand, 100,4 x 65,3 cm, Inventarnummer 1922.431. Das Museum datiert es auf 1890–91; die Signatur unten rechts lautet »Claude Monet 91«. Wir malen es in acht Größen oder nach Ihrem Maß, mit einer Fotografie des fertigen Werks zur Freigabe vor dem Versand.

Getreideschober (Sonnenuntergang, Schnee) – Claude Monet

Was ist auf der Leinwand?

Zwei Schober stehen auf verschneitem Feld. Der größere steht rechts der Mitte, kegelförmig, seine dunkelbraune und olivgrüne Flanke von Blau und Violett durchzogen; der kleinere steht dahinter links und wird teilweise verdeckt. Ihre Spitzen reichen über den fernen Höhenzug in den Himmel — was das Museum von dieser Leinwand sagt und von fast allen Herbstansichten der Serie, während die Schober auf den meisten Winteransichten in Bänder aus Hügel und Feld eingewickelt scheinen.

Der Schnee ist nicht weiß. Er besteht aus rosa, graulila und blauen Strichen, die sich unten links zu einem langen blauen Schatten sammeln. Am hellsten ist der Himmel oben rechts, dort golden, und geht über Orange und Lachsrosa in eine graulila Wolke am oberen linken Rand über.

Hier die erste Berichtigung. Unsere ältere Beschreibung sprach von der Sonne kurz vor dem Untergang und von der äußersten Stunde der Serie. Die Sonne ist nicht auf der Leinwand: gemalt ist das Licht, das sie zurückließ. Welche Stunde der Serie die äußerste ist, haben wir nicht gezählt; die Stunde, die wir nennen, steht im Titel des Museums.

Was steht auf der Leinwand?

Unten rechts, über rosa und blauem Schnee, steht die Signatur in dunkelbraunen Strichen. Sie liest sich mühelos, Claude Monet, und hinter dem Namen steht die Jahreszahl 91.

Dasselbe sagt das Museum, das im Feld für Aufschriften »Inscribed lower right: Claude Monet 91« vermerkt. Angesehen haben wir sie auf unserer eigenen Aufnahme des Originals, 3000 mal 1929 Punkte, und dasselbe gesehen. Es ist der Museumseintrag und zugleich das, was die Leinwand zeigt, und 91 ist das spätere Ende der Spanne, die das Museum angibt.

Warum gibt das Museum die Spanne 1890–91 an?

Weil das Werk nicht in einem Jahr entstand, und das Museum sagt es unmittelbar. Es datiert die Leinwand auf 1890–91, Beginn 1890 und Ende 1891, und erklärt auch, wie die Serie entstand: durch 1890 und 1891 arbeitete er daran im Feld, an mehreren Staffeleien zugleich, und im Atelier, wo er die Farbverhältnisse ausarbeitete.

Hier die zweite Berichtigung. Unsere ältere Beschreibung nannte ein glattes 1890. Das Museum nennt keine glatte Jahreszahl, also nennen wir auch keine, weder auf dieser Seite noch in den Daten dahinter. Dasselbe glatte 1890 veröffentlicht die Datensammlung Wikidata unter Q20268630, und wo Museumseintrag und Datensammlung nicht übereinstimmen, gilt das Museum, denn es bewahrt das Werk. Bei den Maßen stimmt die Sammlung überein, ebenso bei der Nummer 1278 im Wildenstein-Katalog.

Was sagt der Museumseintrag zur Größe?

Das Werk bewahrt das Art Institute of Chicago unter der Inventarnummer 1922.431 und zeigt es nach eigenem Eintrag in Saal 243. Die Maße veröffentlicht es mit der Höhe zuerst, 65,3 x 100,4 cm, und daneben in Zoll, 25 11/16 mal 39 1/2. Mit Rahmen gibt es 119,7 x 84,2 x 8,9 cm an.

Hier die dritte Berichtigung. Unsere ältere Beschreibung hatte die richtigen Zahlen in der Reihenfolge des Museums, Höhe voran, unter einer Tabelle, die überall die Breite voranstellt. Die Zahlen blieben, die Reihenfolge ist berichtigt.

Und hier etwas, das laut gesagt gehört. Das Maß 100 x 65 cm auf unserer Liste ist vier Millimeter schmaler und drei niedriger als das Original, und der Museumseintrag rundet dieselbe Leinwand auf 100 und 65 Zentimeter. Unsere Leiter hat also ein Maß, das genau das gerundete Maß des Originals ist.

Drei Schober in einem Saal

Das Art Institute bewahrt nach eigenem Eintrag die größte Gruppe von Monets Getreideschobern weltweit, und drei davon stehen in unserer Galerie Claude Monet: unserer, Getreideschober (Schnee-Effekt) unter 1933.1155 und Getreideschober (Tagesende, Herbst) unter 1933.444.

Sie stehen einander näher, als man erwarten würde: das Museum datiert alle drei auf 1890–91 und vermerkt bei allen dreien eine Signatur mit der Jahreszahl 91 — bei unserem und beim bedeckten im Museumseintrag unten rechts, beim herbstlichen unten links — und alle drei hängen in Saal 243. Sie unterscheiden sich im Maß: unserer 100,4 x 65,3 cm, der herbstliche 101 x 65,8, der bedeckte 93 x 66.

Vom Maler nach Chicago, mit Preisen

Das Museum veröffentlicht die ganze Kette der Eigentümer aus den Lagerbüchern von Durand-Ruel, 2013 bestätigt von Paul-Louis und Flavie Durand-Ruel. Auf diesem Regal ist das selten: die Kette enthält zwei Preise.

Am 20. Juli 1891 kaufte Durand-Ruel in Paris die Leinwand beim Maler für 3.200 Franc; am 30. Oktober ging sie an die New Yorker Filiale; am 29. Februar 1892 kaufte Potter Palmer aus Chicago sie für 1.300 Dollar. Sie blieb durch Erbfolge in der Familie und wurde 1922 dem Art Institute geschenkt, woher der Sammlungsname im Eintrag stammt, Potter Palmer Collection.

Derselbe Potter Palmer erscheint auf diesem Regal zum dritten Mal: ihm gehörte auch Mohnfeld (Giverny) und die Leinwand Die Weiden, heute in Washington. Alle drei Angaben stammen aus den Einträgen der Museen, die diese Werke bewahren.

Mai 1891, ein einziger kleiner Raum bei Durand-Ruel

Diese Leinwand war im Mai 1891 in der Ausstellung neuerer Werke Monets in den Pariser Galerien Durand-Ruel zu sehen, als Katalognummer 13. Über diese Ausstellung schreibt das Museum, der Maler habe fünfzehn Leinwände der Serie nebeneinander in einem kleinen Raum gehängt und die Resonanz sei beispiellos gewesen, bei der Kritik wie im Verkauf.

Nach den Schobern kam anderes. Das Museum zählt auf, was folgte: Pappeln, die Fassade der Kathedrale von Rouen und später der eigene Garten. Die ersten beiden verkaufen wir ebenfalls, Pappeln und Kathedrale von Rouen, Portal und Turm Saint-Romain, sodass die Folge der Serien hier abzugehen ist.

Wie entsteht unsere handgemalte Fassung?

Jede Bestellung malt ein Maler einzeln, mit Öl auf Baumwoll- oder Leinengewebe. So entstehen alle unsere Gemälde auf Leinwand, ohne Druck und ohne maschinellen Schritt. Dieses Kunstgemälde ist im Schnee anspruchsvoll, der nicht weiß ist: rosa, violette und blaue Striche, die getrennt bleiben müssen, sonst wird das Feld grau und der Schober verliert den Boden unter sich.

Die zweite Probe ist der Himmel: von Gold oben rechts bis Graulila oben links läuft der Übergang ohne Kante, und zu früh vermischt erstarrt der Sonnenuntergang zur Fläche. Ein solches impressionistisches Gemälde verträgt keinen hohen Glanz, deshalb bleibt das Ölgemälde bei uns matt.

Welche Größe für welche Wand?

Es gibt acht Größen, von 70 x 45 bis 200 x 130 cm, und diesmal stimmen die Antworten überein. Der Größe nach kommt 100 x 65 cm am nächsten, vier Millimeter schmaler und drei niedriger als die Leinwand in Chicago. Dem Seitenverhältnis nach ist es dasselbe Maß, mit 0,6500 gegenüber 0,6504 des Originals; zwei Maße treffen das Verhältnis auf drei Dezimalen, 100 x 65 und 200 x 130.

Die Wahl ist hier einfach, was bei diesen Motiven nicht die Regel ist: 100 x 65 cm für ein mittelgroßes Zimmer, 150 x 100 cm für eine große Wand in derselben Form, 92 x 60 cm, wo es eng ist. Als Gemälde fürs Wohnzimmer wirkt es abends, weil seine warmen Töne das Kunstlicht überstehen.

Maßanfertigung, Keilrahmen und Rahmen

Wünschen Sie ein Maß, das nicht auf der Liste steht, ist die Maßanfertigung der einzige Weg; schreiben Sie uns Breite und Höhe in Zentimetern. Die Leinwand kommt gespannt oder gerollt. Ein Rahmen ist nicht im Preis; hier passt eine warme Holzleiste, eine kalte silberne nimmt dem Untergang die Wärme.

Lieferung und Garantie

Die Anfertigung dauert zwei bis drei Wochen, bei den größten Maßen länger, weil das Öl zwischen den Schichten trocknen muss. Gespannte Leinwände reisen in einem festen Karton, gerollte in einer Hülse. Kommt das Werk beschädigt an oder weicht es von der freigegebenen Fotografie ab, tauschen wir es oder erstatten den Preis. Eine handgemalte Kopie ist kein Fabrikstück, kleine Unterschiede im Strich sind zu erwarten; ein Schaden ist es nicht.

Häufige Fragen

Wo befindet sich das Original?

In Chicago, im Art Institute of Chicago, Inventarnummer 1922.431, Saal 243.

Warum steht die Jahreszahl als Spanne?

Weil das Museum sie so angibt: das Werk entstand durch 1890 und 1891.

Wie viele Schober sind auf der Leinwand?

Zwei. Der größere rechts der Mitte, der kleinere dahinter links, teilweise verdeckt.

Sind das Heuschober?

Nein. Das Museum nennt sie Getreideschober — obwohl es diese Leinwand 1910 als »Haystacks in winter« ausstellte.

Ist das ein Druck?

Nein. Eine Reproduktion entsteht bei uns immer von Hand, mit Öl auf Leinwand; gedruckte Werke verkaufen wir nicht.

Welche Größe soll ich wählen?

100 x 65 cm, der Größe und dem Verhältnis nach zugleich am nächsten; für eine große Wand 150 x 100 cm in derselben Form.

Kann ich ein Maß erhalten, das nicht auf der Liste steht?

Ja, und es gibt Ihnen das Verhältnis des Originals bei jeder Breite.

Wie kommt das Werk zu mir?

Gespannt in einem festen Karton oder gerollt in einer Hülse, mit Sendungsverfolgung.

Wie hoch soll ich es hängen?

Die Mitte etwa 145 cm über dem Boden, damit der Horizont nahe der Augenhöhe liegt.

Ist das Original verkäuflich und was ist es wert?

Nicht verkäuflich, denn es gehört zu einer Museumssammlung. Das Museum veröffentlicht zwei historische Preise, 3.200 Franc 1891 und 1.300 Dollar 1892; einen heutigen Wert nennen wir nicht.

Eignet es sich als Geschenk?

Ja, und sind Sie beim Maß unsicher, lässt der Geschenkgutschein die beschenkte Person selbst wählen.

• Motiv. Zwei Getreideschober auf verschneitem Feld, die Spitzen über dem Horizont, ein Himmel von Gold zu Lachsrosa.
• Original. Öl auf Leinwand, 100,4 x 65,3 cm, 1890–91; Art Institute of Chicago, Inv.-Nr. 1922.431.
• Unsere Ausführung. Acht Größen; 100 x 65 cm ist der Größe und dem Verhältnis nach zugleich am nächsten.
• Wissenswert. Das Museum datiert das Werk auf 1890–91, die Signatur trägt das spätere Ende, 91.