Claude Monet – Gabonakazlak (naplemente, hóhatás)

Gabonakazlak (naplemente, hóhatás) Monet chicagói Art Institute-ban őrzött vásznának kézzel festett reprodukciója: havas mezőn két kazal áll, a nagyobbik a középvonaltól jobbra, kúpos csúcsuk a látóhatár fölé nyúlik egy égbe, amely az aranytól a lazacrózsaszínig fut. Az eredeti olaj, vászon, mérete 100,4 x 65,3 cm, leltári száma 1922.431. A múzeum 1890–91-re datálja, a jobb alsó sarokban álló kézjegy pedig »Claude Monet 91« alakban olvasható. Nyolc méretben vagy az ön méretében festjük meg, a kész munkáról készült fényfelvétellel, jóváhagyásra a szállítás előtt.

Gabonakazlak (naplemente, hóhatás) – Claude Monet

Mi van a vásznon?

Havas mezőn két kazal áll. A nagyobbik a középvonaltól jobbra, kúp alakú, sötétbarna és olajzöld oldalán kék és lila rétegek futnak le; a kisebbik mögötte, balra, és a nagyobbik részben eltakarja. Csúcsuk átnyúlik a távoli gerincen és kirajzolódik az égen — amit a múzeum éppen erről a vászonról mond, és a sorozat szinte valamennyi őszi vásznáról, míg a téliek többségén a kazlakat domb- és mezősávok fogják körül.

A hó nem fehér. Rózsaszín, szürkéslila és kék vonásokból áll, amelyek bal alul hosszú kék árnyékká sűrűsödnek. Az ég jobbra fent a legvilágosabb, ott arany, és a narancson és a lazacszínen át szürkéslila felhővé megy át a bal felső szél mentén.

Itt jön az első helyesbítés. Régebbi leírásunk a lemenet előtti napról és a sorozat legszélsőbb órájáról beszélt. A nap nincs a vásznon: az van megfestve, amit maga után hagyott. Hogy a sorozat melyik órája a legszélsőbb, nem számoltuk meg; az az óra, amelyet megadunk, a múzeum címéből való.

Mit írt a festő a vászonra?

Jobbra lent, a rózsaszín és kék havon, sötétbarna vonásokkal áll a kézjegy. Könnyen olvasható, Claude Monet, a név után pedig a 91-es évszám következik.

Ugyanezt írja a múzeum is, amely a feliratok mezőjében a »Inscribed lower right: Claude Monet 91« szöveget adja meg. Megnéztük a saját eredetifelvételünkön, amely 3000-szer 1929 pont, és ugyanazt láttuk. Ez a múzeum adatlapja és egyben az, ami a vásznon látszik, a 91 pedig annak az időszaknak a későbbi vége, amelyet a múzeum megad.

Miért ad meg a múzeum 1890–91-es időszakot?

Mert a mű nem egy év alatt készült, és a múzeum ezt nyíltan kimondja. A vásznat 1890–91-re datálja, 1890-es kezdettel és 1891-es véggel, és azt is elmondja, hogyan született a sorozat: 1890-ben és 1891-ben a mezőn dolgozott rajta, egyszerre több festőállványon, és a műteremben, ahol a színviszonyokat dolgozta ki.

Itt jön a második helyesbítés. Régebbi leírásunk sima 1890-et adott meg. A múzeum nem ad meg sima évszámot, ezért mi sem adunk, sem ezen az oldalon, sem a mögötte álló adatokban. Ugyanezt a sima 1890-et teszi közzé a Wikidata adatgyűjtemény a Q20268630 szócikkben, és ahol a múzeum adatlapja és az adatgyűjtemény nem egyezik, a múzeum az irányadó, mert ő őrzi a művet. A méreteknél a gyűjtemény egyezik, ahogy a Wildenstein-katalógus 1278-as számánál is.

Mit mond a méretről a múzeum adatlapja?

A művet az Art Institute of Chicago őrzi 1922.431 leltári szám alatt, és saját adatlapja szerint a 243-as teremben állítja ki. A méreteket magasság szer szélesség sorrendben teszi közzé, 65,3 x 100,4 cm, mellettük hüvelykben is, 25 11/16 szer 39 1/2. Kerettel 119,7 x 84,2 x 8,9 cm-t ad meg.

Itt jön a harmadik helyesbítés. Régebbi leírásunkban a számok helyesek voltak, de a múzeum sorrendjében, magassággal elöl, egy táblázat alatt, amely mindenütt a szélességet teszi előre. A számok maradtak, a sorrend javítva.

És itt van valami, amit érdemes hangosan kimondani. A listánkon szereplő 100 x 65 cm négy milliméterrel keskenyebb és hárommal alacsonyabb az eredetinél, a múzeum adatlapja pedig ugyanezt a vásznat 100 és 65 centiméterre kerekíti. A méretlistánkon tehát van olyan méret, amely pontosan az eredeti kerekített mérete.

Három kazal egyetlen teremben

Az Art Institute saját adatlapja szerint a világ legnagyobb Monet-gabonakazal-csoportját őrzi, és három közülük a Claude Monet galériánkban is megvan: a miénk, a Gabonakazal (hóhatás) 1933.1155 alatt és a Gabonakazlak (a nap vége, ősz) 1933.444 alatt.

Közelebb állnak egymáshoz, mint gondolnánk: a múzeum mindhármat 1890–91-re datálja, és mindháromnál 91-es évszámú kézjegyet jegyez föl — a miénknél és a borús változatnál a múzeum adatlapján jobbra lent, az őszinél balra lent —, és mindhárom a 243-as teremben van kiállítva. Méretben térnek el: a miénk 100,4 x 65,3 cm, az őszi 101 x 65,8, a borús 93 x 66.

A festőtől Chicagóig, árakkal

A múzeum a tulajdonosok teljes láncát közzéteszi a Durand-Ruel raktárkönyveiből, amelyeket 2013-ban Paul-Louis és Flavie Durand-Ruel erősített meg. Ezen a polcon ez ritkaság: a láncban két ár is szerepel.

1891. július 20-án a párizsi Durand-Ruel 3.200 frankért vette meg a vásznat a festőtől; október 30-án a New York-i fiókhoz került; 1892. február 29-én pedig a chicagói Potter Palmer vásárolta meg 1.300 dollárért. Öröklés útján a családban maradt, és 1922-ben az Art Institute-nak ajándékozták, innen ered a gyűjtemény neve az adatlapon, Potter Palmer Collection.

Ugyanez a Potter Palmer harmadszor bukkan föl ezen a polcon: az övé volt a Pipacsmező (Giverny) és A fűzfák című vászon is, amely ma Washingtonban van. Mindhárom adat azoknak a múzeumoknak az adatlapjáról való, amelyek e műveket őrzik.

1891 májusa, egyetlen kis terem a Durand-Ruelnél

Ez a vászon 1891 májusában ott volt Monet újabb munkáinak kiállításán a párizsi Durand-Ruel galériákban, a 13-as katalógusszám alatt. A múzeum erről a kiállításról azt írja, hogy a festő tizenöt vásznat a sorozatból egymás mellé akasztott egyetlen kis teremben, és hogy a visszhang példátlan volt, a kritikában és az eladásban egyaránt.

A kazlak után más jött. A múzeum fölsorolja, mi következett: a nyárfák, a roueni katedrális homlokzata, később pedig a saját kertje. Az első kettőt mi is áruljuk, a Nyárfákat és A roueni katedrálist, a kapuzatot és a Saint-Romain tornyot, így a sorozatok rendje itt végigjárható.

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Minden megrendelést külön fest meg egy festő, olajjal pamut- vagy lenvászonra. Így készül minden vászonra festett festmény nálunk, nyomás és gépi lépés nélkül. Ez a művészi festmény a hóban igényes, amely nem fehér: rózsaszín, lila és kék vonások, amelyeknek külön kell maradniuk, különben a mező elszürkül, és a kazal elveszti maga alatt a talajt.

A második próba az ég: a jobbra fenti aranytól a balra fenti szürkésliláig az átmenet él nélkül fut, és túl korán összekeverve a naplemente sík folttá merevedik. Az ilyen impresszionista festmény nem bírja az erős fényezést, ezért nálunk az olajfestmény matt marad.

Melyik méret melyik falra?

Nyolc méret közül lehet választani, 70 x 45-től 200 x 130 cm-ig, és ezúttal a két válasz egybeesik. Nagyság szerint a 100 x 65 cm áll a legközelebb, négy milliméterrel keskenyebb és hárommal alacsonyabb a chicagói vászonnál. Oldalarány szerint ugyanez a méret a legközelebbi, 0,6500 az eredeti 0,6504-ével szemben; az arányt három tizedesig két méret találja el, a 100 x 65 és a 200 x 130.

A választás itt tehát egyszerű, ami ezeknél a motívumoknál nem szabály: közepes szobába 100 x 65 cm, nagy falra 150 x 100 cm ugyanabban az alakban, szűk helyre 92 x 60 cm. Nappaliba való festményként este működik, mert meleg tónusai kibírják a mesterséges fényt.

Egyedi méret, vakkeret és keret

Ha olyan méretet szeretne, amely nincs a listán, az egyedi méret az egyetlen út; írja meg nekünk a szélességet és a magasságot centiméterben. A vászon érkezhet feszítve vagy hengerbe csavarva. A keret nincs az árban; ehhez a motívumhoz meleg falépc illik, a hideg ezüst elveszi a naplemente melegét.

Szállítás és garancia

Az elkészítés két-három hetet vesz igénybe, a legnagyobb méreteknél néhány nappal többet, mert az olajnak a rétegek között meg kell száradnia. A feszített vásznak merev dobozban utaznak, a csavartak hengerben. Ha a mű sérülten érkezik, vagy eltér a jóváhagyott fényfelvételtől, kicseréljük vagy visszatérítjük az árát. A kézzel festett másolat nem gyári termék, és a vonásban mutatkozó kis eltérések várhatók; a sérülés nem az.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

Chicagóban, az Art Institute of Chicagóban, 1922.431 leltári szám alatt, a 243-as teremben.

Miért időszakként áll az évszám?

Mert a múzeum így adja meg: a mű 1890 és 1891 folyamán készült.

Hány kazal van a vásznon?

Kettő. A nagyobbik a középvonaltól jobbra, a kisebbik mögötte balra.

Szénakazlak ezek?

Nem. A múzeum gabonakazlaknak nevezi őket — noha 1910-ben »Haystacks in winter« néven állította ki ezt a vásznat.

Ez nyomat?

Nem. Nálunk a reprodukció mindig kézzel készül, olajjal vásznon; nyomtatott műveket nem árulunk.

Melyik méretet válasszam?

100 x 65 cm, mert nagyság és arány szerint egyszerre a legközelebbi; nagy falra 150 x 100 cm ugyanabban az alakban.

Kaphatok olyan méretet, amely nincs a listán?

Igen, és bármilyen szélességnél megadja az eredeti arányát.

Hogyan jut el hozzám a mű?

Merev dobozban feszítve vagy hengerbe csavarva, nyomon követhető küldeményként.

Milyen magasra akasszam?

A közepe nagyjából 145 cm-re a padlótól, hogy a látóhatár a szem magasságához közel essen.

Eladó az eredeti, és mennyit ér?

Nem eladó, mert múzeumi gyűjtemény része. A múzeum két történeti árat tesz közzé, 3.200 frankot 1891-ben és 1.300 dollárt 1892-ben; mai értéket nem adunk meg.

Alkalmas ajándéknak?

Igen, és ha a méretben bizonytalan, az ajándékutalvány mellett a megajándékozott maga választ.

• Motívum. Két gabonakazal havas mezőn, csúcsuk a látóhatár fölött, az ég az aranytól a lazacrózsaszínig.
• Eredeti. Olaj, vászon, 100,4 x 65,3 cm, 1890–91; Art Institute of Chicago, ltsz. 1922.431.
• A mi kivitelünk. Nyolc méret; a 100 x 65 cm nagyság és arány szerint egyszerre a legközelebbi.
• Érdemes tudni. A múzeum 1890–91-re datálja a művet, a kézjegy pedig a későbbi véget viseli, a 91-et.