Claude Monet – Londra, il Parlamento nella nebbia

Londra, il Parlamento nella nebbia è una riproduzione dipinta a mano della tela di Monet al Musée d’Orsay di Parigi: a destra del centro una torre scura sale dalla nebbia e termina in alto con tre guglie, a sinistra il corpo basso del Parlamento si perde nella nebbia, e in alto a sinistra il sole sfonda come un cerchio pallido in una fiamma arancione e rossa che in basso, sul Tamigi, si versa in una fascia larga di riflessi. L’originale misura 92,5 x 81,5 cm ed è olio su tela, numero d’inventario RF 2007. Il museo lo data al 1904 e la firma in basso a sinistra si legge «Claude Monet 1904». Lo dipingiamo in otto misure o sulla vostra misura, con una fotografia dell’opera finita da approvare prima della spedizione.

Londra, il Parlamento nella nebbia – Claude Monet

Che cosa c’è sulla tela?

A destra del centro si alza una torre, la cosa più scura della tela, costruita con tocchi blu e grigio-lilla e terminante in alto con tre guglie: la sinistra più bassa, quella di mezzo la più alta e la più larga, la destra di nuovo più bassa. La nebbia si vede nei due vuoti fra loro, e a destra della torre si distingue ancora un blocco più basso e più stretto. A sinistra si stende il corpo basso dell’edificio, che si perde nella nebbia.

In alto a sinistra della torre c’è il sole: un cerchio pallido in una fiamma di tocchi arancioni, rossi e gialli che si allargano verso l’alto e verso i due lati. È quello che il museo nel titolo chiama trouée de soleil, lo squarcio del sole.

Il terzo inferiore è il Tamigi, con una fascia di riflessi arancioni, rosa e rossi in tocchi orizzontali brevi su un’acqua grigio-verde e viola.

Qui la prima correzione. La nostra descrizione più vecchia sosteneva che il sole cadesse sull’acqua come una fascia stretta e luminosa. Sulla tela quella fascia è larga: occupa la maggior parte del terzo inferiore e va dal bordo sinistro fino sotto la torre. Verificato sulla nostra fotografia dell’originale e sulla tavola del museo.

Che cosa è scritto sulla tela?

In basso a sinistra, sopra l’acqua e i riflessi stessi, sta la firma in blu scuro e grigio. Dice Claude Monet 1904, con l’anno per intero, tutte e quattro le cifre.

La scheda del museo non dice nulla sulle iscrizioni della tela; un campo per esse non c’è. Qui dunque non correggiamo il museo, diciamo soltanto che cosa abbiamo visto: sulla nostra fotografia dell’originale e sulla tavola che il museo pubblica nel suo manifesto c’è la stessa cosa.

Perché i due anni coincidono?

Perché le fonti coincidono. Il museo data l’opera al 1904, senza riserve e senza intervallo, e la tela porta lo stesso anno scritto per intero. Coincide anche la raccolta Wikidata, alla voce Q17493907: le stesse misure, lo stesso anno con precisione 9 e lo stesso numero 1610 nel catalogo Wildenstein.

Che cosa dice la scheda del museo sulla misura?

L’opera è conservata al Musée d’Orsay di Parigi con il numero d’inventario RF 2007. Le misure sono pubblicate nell’ordine altezza per larghezza, H. 81,5 ; L. 92,5 cm; la nostra tabella mette la larghezza prima, perciò qui leggete 92,5 x 81,5 cm. Con la cornice indica 112,5 x 101,5 cm, riordinate allo stesso modo.

Questo Parlamento non è quello di Washington

Monet ha dipinto lo stesso edificio più volte, e le tele sono così vicine di misura che i numeri non bastano a separarle. A Washington è appeso The Houses of Parliament, Sunset, numero d’inventario 1963.10.48, e quella tela non è questa. Misura 92,5 x 81,3 cm, esattamente la nostra larghezza e due millimetri in meno di altezza. È datata 1903 e firmata in basso a destra, «Claude Monet 1903».

Tre cose che non sono misure le distinguono: l’anno, l’angolo della firma e la luce. La nostra è di Parigi e del 1904, firmata in basso a sinistra, e in essa il sole sfonda la nebbia. Quella di Washington è del 1903, firmata in basso a destra, e in essa il sole tramonta. Quella tela non la vendiamo.

Ne vendiamo invece altre tre londinesi. Waterloo Bridge, giornata grigia del 1903 è a Washington, Waterloo Bridge, effetto di sole è dello stesso anno, a Chicago, e Il ponte di Charing Cross, Londra porta l’anno 1901. Tutte tre mostrano il Tamigi, e su tutte tre c’è un ponte, qui assente.

Che cosa la scheda del museo non dice?

Dice che cosa è dipinto, quando, e come è arrivato al museo. Non dice da dove guardava il pittore, a quale ora lavorava e che cosa pensava della nebbia di Londra: nessun edificio, nessuna ora, nessuna citazione.

Qui la seconda correzione, e riguarda due affermazioni insieme. La nostra descrizione più vecchia scriveva che il pittore aveva dipinto la serie dalla terrazza di un ospedale di fronte, ogni giorno alla stessa ora. Nessuna delle due affermazioni è nella scheda del museo: lo spazio da cui guardava non lo nominiamo, e sull’ora non affermiamo nulla, perché quello che non possiamo attribuire a una fonte qui non sta.

Come è arrivata la tela a Parigi?

Con un solo lascito. Per quest’opera il museo indica legs comte Isaac de Camondo, 1911, il lascito del conte Isaac de Camondo, sette anni dopo che la tela era stata dipinta. Una catena di proprietari non la pubblica: dice da chi è arrivata al museo, non per quale strada era arrivata a lui.

Lo stesso lascito compare in due cattedrali di Rouen che vendiamo. La cattedrale di Rouen, il portale e la torre Saint-Romain con il numero RF 2001 e La cattedrale di Rouen, il portale e la torre Saint-Romain in pieno sole con il numero RF 2002 sono arrivate al museo per la stessa strada e nello stesso anno di questa Londra. Tre motivi molto diversi, un verbale di presa in carico.

Come nasce la nostra versione dipinta a mano?

Ogni ordine è dipinto singolarmente da un pittore, a olio su tela di cotone o di lino. Così nasce ogni nostro quadro su tela, senza stampa e senza passaggio a macchina. Questo quadro artistico è impegnativo proprio dove è più bello: la nebbia non è un colore solo ma lilla, azzurro pallido e rosa salmone insieme, e quei tocchi devono fondersi senza bordo, altrimenti il velo si sgretola in macchie.

La seconda prova è il sole. Se la fiamma è dipinta troppo forte diventa una macchia e la nebbia perde profondità; se troppo debole, la scena resta senza ciò che le ha dato il titolo. Un dipinto impressionista non tollera la lucidatura alta, perciò il dipinto a olio da noi resta opaco.

Quale misura per quale parete?

Sono disponibili otto misure, da 50 x 40 a 150 x 140 cm, e le risposte sono due, perché la tela è quasi quadrata.

Per grandezza la più vicina è 90 x 80 cm, 2,5 cm più stretta e 1,5 cm più bassa della tela di Parigi. Per rapporto tra i lati la più vicina è 80 x 70 cm, con 0,8750 contro 0,8811 dell’originale, mentre 90 x 80 cm ha un rapporto di 0,8889. Alla parete la differenza tra le due non si vede.

Il vero motivo della scelta è lo spazio: per una parete grande 130 x 120 cm conserva la forma, in un ambiente stretto basta 70 x 60 cm. Come quadro per ufficio il motivo funziona bene, perché non contiene contrasti forti oltre al sole, e quello sta in alto, sopra l’altezza degli occhi. Tutte le misure sono indicate nell’articolo della nostra galleria Claude Monet.

Su misura, telaio e cornice

Per una misura che non è in elenco, la lavorazione su misura è l’unica via; scriveteci larghezza e altezza in centimetri. La tela può arrivare tesa su un telaio di legno o arrotolata in un tubo. La cornice non è compresa nel prezzo; a questo motivo si addice un’asta scura e stretta, che dà un bordo alla nebbia.

Consegna e garanzia

La lavorazione richiede due o tre settimane, qualche giorno in più per le misure maggiori, perché l’olio deve asciugare tra gli strati. Se l’opera arriva danneggiata o si discosta in modo evidente dalla fotografia approvata, la sostituiamo o rimborsiamo il prezzo. Una copia dipinta a mano non è un articolo di fabbrica e piccole differenze nel tocco sono da attendersi; un danno no.

Domande frequenti

Dove si trova l’originale?

A Parigi, al Musée d’Orsay, RF 2007.

Quale torre sale dalla nebbia?

La torre del Parlamento, quella con tre guglie; la scheda del museo non la nomina.

È la stessa opera di The Houses of Parliament, Sunset?

No. Quella è a Washington, del 1903, con il numero 1963.10.48, e non la vendiamo, anche se misura esattamente la stessa larghezza.

È una stampa?

No. La riproduzione di un quadro da noi nasce sempre a mano, a olio su tela; opere stampate non vendiamo.

Quale misura conviene scegliere?

90 x 80 cm per la grandezza dell’originale, 80 x 70 cm per il rapporto più vicino; alla parete la differenza non si vede.

Posso avere una misura che non è in elenco?

Sì. Un’opera sulla vostra misura da noi è consueta e vi dà il rapporto dell’originale a qualsiasi larghezza.

Come arriva l’opera?

Tesa sul telaio in una scatola rigida o arrotolata nel tubo, con tracciabilità.

Di che cosa parla, in una frase?

Del buco che il sole apre nella nebbia, e di un edificio che dentro si distingue appena.

L’originale è in vendita e quanto vale?

Non è in vendita, perché fa parte di una raccolta museale. Un valore non lo indichiamo: il museo non scrive alcun prezzo.

A che altezza va appesa?

Il centro a circa 145 cm dal pavimento, così che la fascia dei riflessi sull’acqua resti poco sotto l’altezza degli occhi.

Va bene come regalo?

Sì, e se non siete sicuri della misura esiste un buono regalo, con cui chi lo riceve sceglie da sé.

• Soggetto. Una torre scura con tre guglie a destra del centro, a sinistra un edificio che si perde nella nebbia, in alto a sinistra il sole, in basso una fascia larga di riflessi sul Tamigi.
• Originale. Olio su tela, 92,5 x 81,5 cm, 1904; Musée d’Orsay, Parigi, inv. RF 2007.
• La nostra esecuzione. Otto misure; 90 x 80 cm è la più vicina per grandezza, 80 x 70 cm per rapporto.
• Da sapere. Museo e tela indicano lo stesso anno 1904, scritto per intero.