Descripción
La catedral de Ruan, el pórtico y la torre Saint-Romain a pleno sol es una reproducción pintada a mano del lienzo de Monet que conserva el Musée d’Orsay de París: la fachada está pintada de cerca y la piedra llega a los cuatro bordes, solo en los huecos de arriba asoma un cielo azul intenso, y el centro lo ocupa el gran pórtico con un rosetón oscuro encima. El original mide 73,5 x 107 cm, es un óleo sobre lienzo y lleva el número de inventario RF 2002. El museo lo fecha en 1893, pero la firma de abajo a la izquierda se lee «Claude Monet 94». Pintamos este cuadro en ocho tamaños o a la medida que usted indique, con una foto del cuadro terminado para su aprobación antes del envío.
| Título: | La catedral de Ruan, el pórtico y la torre Saint-Romain a pleno sol |
| Otros títulos: | La Cathédrale de Rouen. Le Portail et la Tour Saint-Romain, plein soleil ; Harmonie bleue et or (nombre completo en la ficha del museo, con sus dos partes); en el catálogo Wildenstein la obra figura con el número 1360 |
| Pintor: | Claude Monet (1840–1926) |
| Año de creación: | 1893 según la ficha del museo, sin reservas; en el lienzo leemos la firma «Claude Monet 94», y los dos años no coinciden |
| Medidas del original: | 73,5 cm x 107 cm |
| Técnica original: | Óleo sobre lienzo |
| Estilo: | Impresionismo |
| Ubicación: | Musée d’Orsay, París (n.º de inventario RF 2002) |
| Nuestra reproducción: | Óleo pintado a mano sobre lienzo, ocho tamaños o a medida |
La catedral de Ruan, el pórtico y la torre Saint-Romain a pleno sol – Claude Monet
¿Qué se ve en el lienzo?
Es mediodía. La piedra es blanca, crema y dorada, con pinceladas frías gris azuladas en los huecos, y el sol la golpea tan de frente que la decoración casi se disuelve en luz. El cielo solo asoma en los huecos junto al borde superior, y allí es de un azul intenso.
El centro de la mitad inferior lo ocupa el pórtico principal: un profundo arco apuntado en una sombra pardo azulada, con una mancha ocre cálida en el mismo fondo. Encima se eleva un hastial triangular estrecho cuya punta corta el rosetón oscuro y redondo. Entre la punta del hastial y la clave del arco hay una pequeña ventana redonda, un anillo pálido con el centro más oscuro.
A la izquierda se alza la torre Saint-Romain, que el borde superior corta, y a la derecha otra masa con arcadas y un arco más oscuro en un pardo cálido. Junto al borde inferior corre una franja ocre pálido del suelo. No hay ninguna figura.
Lo decimos porque la diferencia importa.
¿Qué pone en el lienzo?
Abajo a la izquierda, sobre la piedra pálida del pie, está la firma en trazos verde oliva oscuros. Se lee Claude Monet y detrás dos cifras, 94.
Lo mismo se lee en la imagen del museo, donde la firma es igualmente legible. En este lienzo, por tanto, la cuestión no es si la firma está, sino qué hacer con ella, porque no coincide con el año del museo.
¿Por qué la tabla dice 1893 y el lienzo 94?
Porque son dos fuentes y no coinciden. El museo fecha la obra en 1893, sin reservas y sin intervalo, y ese año va a la tabla, porque la institución que conserva la obra tiene prioridad. El año del lienzo es el del pintor y queda anotado aquí.
No es un caso aislado, y lo hemos contado. En el sol de la mañana, RF 2000, no transcribimos la firma. Por qué no coinciden los dos años no lo afirmamos, porque la ficha del museo no lo dice.
¿Qué dice la ficha del museo sobre las medidas?
La obra pertenece al Musée d’Orsay de París, con el número de inventario RF 2002. El museo publica las medidas en el orden alto y ancho, 107 y 73,5 cm; nuestra tabla pone primero el ancho, por eso aquí lee 73,5 x 107 cm. Con marco indica 119,8 y 86,5 cm.
Sobre el recorrido del lienzo, el museo no publica la cadena de propietarios, sino solo el modo de adquisición: el legado del conde Isaac de Camondo, en 1911. Como es una sola línea y no una cadena, no le dedicamos aquí un apartado propio; inventarse el resto del camino sería peor que no tenerlo.
Harmonie bleue et or, y qué significa la segunda parte del título
El nombre que el museo da a la obra tiene dos partes, separadas por un punto y coma. La primera dice qué hay en el lienzo y con qué luz: el pórtico y la torre Saint-Romain, a pleno sol. La segunda nombra la armonía de color: Harmonie bleue et or, armonía azul y oro.
Esa segunda parte no es un adorno, sino que se repite en esta serie. El lienzo vecino del mismo museo lleva en la segunda parte Harmonie blanche, armonía blanca, y es de la mañana. Nuestra tabla da el nombre completo con sus dos partes, porque es el nombre del museo; el título de nuestro producto, en cambio, es la traducción de la primera parte.
Dos lienzos del mismo legado, y los dos los vendemos
El museo conserva otra fachada de Ruan muy próxima a la nuestra: RF 2001 mide 73,2 x 106,5 cm frente a nuestros 73,5 x 107, es decir, tres milímetros de ancho y cinco de alto. Los dos están fechados en el mismo año, 1893; el museo recibió los dos con el mismo legado Camondo en 1911, y los dos llevan una firma con el año 94. Por las cifras casi no se pueden distinguir.
A la vista, en cambio, se distinguen, y la diferencia está en la distancia. En la imagen del museo de RF 2001 el pintor estaba más lejos y más a la izquierda: el borde izquierdo de la torre se corta nítidamente contra un cielo pálido y vacío que ocupa toda la franja izquierda del lienzo, y al pie hay una casa baja de la calle con tejado oscuro y fachada azul. En nuestro lienzo no hay nada de eso: la piedra llega hasta el borde izquierdo, no hay cielo a un lado y no hay casa. El nuestro está pegado a la fachada; el otro se queda un paso atrás.
Y hay otra diferencia que dice el propio museo: nuestro nombre lleva en la segunda parte plein soleil, pleno sol, y el otro effet du matin, efecto de la mañana. La catedral de Ruan, el pórtico y la torre Saint-Romain es en nuestro catálogo ese otro lienzo.
¿Cuál de nuestras catedrales de Ruan es cuál?
Vendemos seis fachadas de Ruan, cinco en París y una en Washington. Además de la pareja descrita arriba, en el museo de París están La catedral de Ruan, tiempo gris, con el número RF 1999, 65,4 x 100,2 cm; La catedral de Ruan, sol de la mañana, con el RF 2000, 63 x 92,2 cm, y La catedral de Ruan, el pórtico visto de frente, con el RF 2779, 74 x 107 cm.
La sexta la conserva la National Gallery of Art de Washington: La catedral de Ruan, el pórtico, con el número 1963.10.49, 65,9 x 100,1 cm. Es la única de las seis en la que el año del museo y el del lienzo coinciden, porque el museo la fecha en 1894. Quien busque un lienzo concreto debe fijarse en el número de inventario y no en el título.
¿Cómo se pinta a mano nuestra versión?
Cada pedido lo pinta un pintor por separado, al óleo sobre lienzo de algodón o de lino. Así son todos nuestros cuadros sobre lienzo: sin impresión y sin ningún paso a máquina. Este cuadro de arte es exigente en la luz: la piedra blanca tiene que seguir hecha de pinceladas separadas; si no, la fachada se vuelve una pared blanca y plana y el mediodía desaparece.
La segunda prueba es la sombra. Los huecos gris azulados tienen que seguir fríos junto a la piedra cálida; si no, el lienzo se inclina hacia un amarillo uniforme. Un cuadro impresionista así no soporta el brillo intenso, por eso nuestro cuadro al óleo queda mate.
¿Qué tamaño para qué pared?
Hay ocho tamaños, de 38 x 55 a 120 x 170 cm. Por dimensión, el más cercano es 70 x 100 cm, 3,5 cm más estrecho y 7 cm más bajo que el original. Por proporción, el más cercano es el tamaño más pequeño, 38 x 55 cm, con 1,4474 frente al 1,4558 del original; entre los tamaños mayores, el más cercano es 90 x 130 cm, con 1,4444.
Para una pared grande queda 120 x 170 cm. Como cuadro para la oficina el motivo funciona porque es luminoso y no impone la mirada. Todos los tamaños figuran en el producto, en nuestra galería de Claude Monet.
A qué altura colgar el cuadro: el centro a unos 150 cm del suelo, de modo que el pórtico quede a la altura de los ojos y el rosetón por encima.
Tamaño a medida, bastidor y marco
Para un tamaño que no está en la lista, el tamaño a medida es la única vía; escríbanos el ancho y el alto. El marco no está incluido en el precio; el del museo mide 86,5 x 119,8 cm y es, por tanto, bastante más ancho que el lienzo.
Entrega y garantía
La realización tarda de dos a tres semanas, unos días más en los tamaños más grandes. Si la obra llega dañada o se aparta claramente de la foto aprobada, la sustituimos o le devolvemos el importe. Una copia pintada a mano no es un producto de fábrica y es normal que haya pequeñas diferencias en la pincelada; un daño, no.
Si no elige el cuadro para usted y no sabe qué tamaño será el adecuado, tiene disponible una tarjeta regalo: la persona que la recibe elige el tamaño y el motivo.
Preguntas frecuentes
¿Dónde está el original?
En París, en el Musée d’Orsay, con el número de inventario RF 2002.
¿Qué edificio muestra?
La fachada oeste de la catedral de Ruan, en Normandía, vista de cerca, a mediodía.
¿Cuántas veces pintó Monet la catedral de Ruan?
Más de treinta veces, en 1892 y 1893; 28 lienzos muestran la fachada oeste. Los terminó en su estudio en 1894, y en mayo de 1895 eligió veinte para la exposición en Durand-Ruel, en París.
¿Por qué pintó Monet tantas veces la catedral de Ruan?
No le interesaba el edificio, sino la luz sobre él. En 1892 y 1893 pintó la fachada oeste unas treinta veces, a distintas horas y con distinto tiempo, trabajando en varios lienzos a la vez y cambiando de uno a otro cuando cambiaba la luz. Los terminó en 1894 en su estudio.
- Tema. La fachada de Ruan a mediodía, la piedra hasta los cuatro bordes, un cielo azul intenso solo en los huecos de arriba, el pórtico en una sombra pardo azulada y un rosetón oscuro encima.
- Original. Óleo sobre lienzo, 73,5 x 107 cm; el museo 1893, el lienzo 94; Musée d’Orsay, París, n.º de inventario RF 2002, legado Camondo 1911.
- Nuestra versión. Ocho tamaños; 70 x 100 cm es el más cercano por dimensión, 90 x 130 cm por proporción entre los mayores.
- Conviene saber. El museo conserva un lienzo casi idéntico, tres milímetros más estrecho, del mismo legado y del mismo año; los distingue la distancia desde la que miraba el pintor.
