Descripción
La catedral de Ruan, tiempo gris es una reproducción pintada a mano de una de las cinco fachadas de Ruan que conserva el Museo de Orsay: el pórtico ocupa toda la altura del lienzo, encima se oscurece un rosetón azul violáceo y en el borde inferior hay dos figuras diminutas. En el lienzo no hay cielo; la piedra llega hasta el borde superior. El original mide 65,4 x 100,2 cm, es un óleo sobre lienzo y lleva el número de inventario RF 1999. El museo lo fecha en 1892, pero la firma del lienzo la leemos como «Claude Monet 94». Lo pintamos en ocho medidas o a la medida que usted indique, con una foto de la obra terminada para su aprobación antes del envío.
| Título: | La catedral de Ruan, tiempo gris |
| Otros títulos: | La Cathédrale de Rouen. Le Portail, temps gris ; Harmonie grise (nombre en el registro del museo, con sus dos partes) |
| Pintor: | Claude Monet (1840–1926) |
| Año de creación: | 1892 según el registro del museo; la firma del lienzo la leemos como «Claude Monet 94», y los dos años no coinciden |
| Medidas del original: | 65,4 cm x 100,2 cm |
| Técnica original: | Óleo sobre lienzo |
| Estilo: | Impresionismo |
| Ubicación: | Museo de Orsay, París (n.º de inventario RF 1999) |
| Nuestra reproducción: | Óleo pintado a mano sobre lienzo, ocho medidas o a medida |
La catedral de Ruan, tiempo gris – Claude Monet
¿Qué se ve en el lienzo?
La fachada de la catedral de Ruan, vista de cerca y de frente. El centro lo ocupa el gran pórtico con su empinado gablete; delante se alza un estrecho pináculo y detrás se abre el rosetón en azul violáceo, la única superficie realmente oscura del lienzo; debajo de él, el pálido círculo del reloj. Abajo hay tres puertas, la central alta y oscura, con el campo del batiente en un amarillo pardusco. El borde izquierdo corta una masa de torre más tranquila; el derecho, un muro densamente tallado. No hay cielo: la piedra llena el borde superior de izquierda a derecha. Los colores son grises con matices verdes y violetas, y el pardo cálido solo queda en la sombra de las entradas.
¿Por qué tiene la obra dos nombres?
Porque se los da el propio museo. En su registro figura «La Cathédrale de Rouen. Le Portail, temps gris ; Harmonie grise»: dos nombres separados por el punto y coma del museo. El primero dice qué está pintado y con qué tiempo; el segundo, qué buscaba Monet, es decir, la armonía de un solo color. Nuestro título sigue al primero. Damos los dos en la tabla, porque el mismo museo conserva otras cuatro fachadas de Ruan y cada una tiene su propia armonía: parda, azul, blanca, y azul y oro.
¿Cómo está fechada la obra y qué pone en el lienzo?
El museo la fecha en 1892, sin intervalo y sin un prudente «hacia». En el borde inferior, a la izquierda, hay una firma que en la fotografía grande del lienzo leemos como «Claude Monet 94». El registro del museo no menciona ninguna inscripción, así que la lectura es nuestra. De los tres lienzos de Ruan del Orsay que hemos abierto hasta ahora, los dos que el museo fecha en 1892 llevan abajo a la izquierda el número 94; el fechado en 1893 está firmado a la derecha y el año junto a la firma no se puede leer: una observación hecha sobre tres fotografías, no una afirmación sobre toda la serie.
¿Qué dice el registro del museo sobre las medidas?
La obra la conserva el Museo de Orsay con el número de inventario RF 1999. Da las medidas en el orden alto por ancho, 100,2 x 65,4 cm; nuestra tabla pone primero el ancho, por eso aquí se lee 65,4 x 100,2 cm. Esta vez la base de datos Wikidata coincide del todo con el museo: el mismo año, el mismo número de inventario, las mismas medidas hasta la décima. No lo callamos, porque una página sin nota sobre una diferencia y una página en la que nadie ha comparado parecen iguales al cabo de un mes.
El legado del conde Isaac de Camondo, 1911
Sobre el camino de este lienzo el museo escribe una sola línea: «Legs comte Isaac de Camondo, 1911». No hay cadena de propietarios, y donde el museo no la publica, tampoco nosotros la inventamos. Camondo fue un banquero y coleccionista cuyo legado llevó a las colecciones nacionales francesas varias obras impresionistas a la vez, entre ellas cuatro de las cinco fachadas de Ruan de este museo. La quinta, RF 2779, la compró el museo directamente a Monet en 1907. Es el único dato de procedencia que tenemos, y puede comprobarse en el registro de cada una de las cinco.
¿Cuál de las cinco catedrales de Ruan del Orsay es la nuestra?
Hemos leído las cinco en los registros del propio museo. La nuestra es RF 1999, 65,4 x 100,2 cm. Las demás son RF 2000, 63 x 92,2 cm, de 1893; RF 2001, 73,2 x 106,5 cm, 1893; RF 2002, 73,5 x 107 cm, 1893; y RF 2779, 74 x 107 cm, 1892. Por tamaño, la más cercana es RF 2000, que es 2,4 cm más estrecha y 8 cm más baja. Pero la prueba más rápida no necesita cinta métrica: nuestra proporción es 0,653, mientras que las otras cuatro están entre 0,683 y 0,692, de modo que la nuestra es la más alargada de las cinco; ninguna otra es tan alta en relación con su ancho, y precisamente por eso en ella no hay cielo. En nuestro catálogo RF 2000 es La catedral de Ruan, sol de la mañana, y RF 2779, La catedral de Ruan, el pórtico visto de frente; las dos tienen un trozo de cielo sobre la fachada.
Seis catedrales de Ruan en nuestra galería
En la galería de Claude Monet vendemos seis fachadas de Ruan de Monet. Además de este lienzo y de los dos citados arriba, son otras tres: La catedral de Ruan, el pórtico y la torre Saint-Romain; La catedral de Ruan, el pórtico y la torre Saint-Romain a pleno sol; y La catedral de Ruan, el pórtico.
¿Cómo se pinta a mano nuestra versión?
Cada pedido lo pinta un pintor por separado, con pinturas al óleo sobre lienzo de algodón o de lino. Nuestro cuadro sobre lienzo se hace sin impresión, sin transferencia y sin ningún paso mecánico intermedio. Este motivo es exigente porque en él casi no hay colores puros: todo es un gris que tira unas veces al verde y otras al violeta, y el negro hundiría la piedra en una mancha uniforme. Por eso la capa de fondo se mantiene clara y la sombra se obtiene con veladuras frías. La segunda dificultad es el grano: la fachada está construida con miles de pinceladas cortas y cada una debe seguir viéndose, o la ornamentación desaparece y solo queda un muro. Por eso cada cuadro al óleo que sale de nuestro taller de enmarcado en Eslovenia es un poco único.
Eso no lo sabemos y no inventamos una explicación. El registro del museo no menciona en absoluto la inscripción del lienzo, así que la lectura es nuestra, hecha sobre la fotografía.
¿Qué tamaño para qué pared?
Hay ocho medidas disponibles, de 40 x 60 a 120 x 180 cm, y una está inusualmente cerca del original: 65 x 100 cm es solo 4 mm más estrecha y 2 mm más baja que el lienzo de París. Por proporción, esa misma medida es también la más cercana, 0,650 frente a 0,653. La escena es estrecha y alta y funciona bien entre dos ventanas. Como cuadro decorativo para el recibidor funciona 50 x 80 cm, y como cuadro para el salón, 80 x 120 cm.
A qué altura colgar el cuadro: el centro, a unos 145 cm del suelo; con un lienzo vertical y alto, mejor un poco más bajo que más alto.
Tamaño a medida, bastidor y marco
Si quiere exactamente la proporción del original, el cuadro a medida es el único camino: envíenos el ancho y el alto en centímetros. El lienzo puede ir montado en un bastidor de madera y listo para colgar, o podemos enviarlo enrollado en un tubo si prefiere enmarcarlo usted; el marco no está incluido en el precio. Con esta escena funciona bien un marco estrecho de madera oscura o en un gris cálido; uno dorado y ancho, en cambio, empuja el gris hacia un tono sucio. Con el marco del museo, el conjunto mide 78,9 x 113,2 cm.
Entrega y garantía
La realización suele llevar de dos a tres semanas, unos días más en las medidas más grandes, porque el óleo tiene que secar entre capa y capa. Los lienzos montados se envían en una caja rígida con las esquinas protegidas, y los enrollados, en un tubo. Si la obra llega dañada o difiere notablemente de la foto aprobada, la sustituimos o le devolvemos el importe. Una copia pintada a mano no es un producto de fábrica y es normal que haya pequeñas diferencias en la pincelada; un daño o un motivo equivocado no lo son.
Si el cuadro no es para usted y no sabe qué tamaño será el adecuado, tiene disponible una tarjeta regalo: la persona que la recibe elige el tamaño y el motivo.
Preguntas frecuentes
¿Dónde está el original?
En París, en el Museo de Orsay, con el número de inventario RF 1999, adonde llegó en 1911 con el legado Camondo.
¿De qué año es el cuadro?
El museo lo fecha en 1892, y ese es también el año que damos nosotros.
¿Por qué pintó Monet tantas veces la catedral de Ruan?
No le interesaba el edificio, sino la luz sobre él. En 1892 y 1893 pintó la fachada oeste unas treinta veces, a distintas horas y con distinto tiempo, trabajando en varios lienzos a la vez y cambiándolos cuando cambiaba la luz. Los terminó en 1894 en el estudio.
¿Cuántas veces pintó Monet la catedral de Ruan?
Más de treinta veces, en 1892 y 1893; 28 lienzos muestran la fachada oeste. Los terminó en el estudio en 1894, y en mayo de 1895 eligió veinte para la exposición en la galería Durand-Ruel de París.
- Tema. El pórtico de la catedral de Ruan, de cerca y de frente, sin cielo: la piedra hasta el borde superior y, sobre la entrada, un oscuro rosetón azul violáceo.
- Original. Óleo sobre lienzo, 65,4 x 100,2 cm, 1892; Museo de Orsay, n.º de inventario RF 1999, legado del conde Isaac de Camondo 1911.
- Nuestra versión. Ocho medidas; 65 x 100 cm se separa del original 4 mm en el ancho y 2 mm en el alto.
- Conviene saber. El museo fecha el lienzo en 1892, pero la firma la leemos como «Claude Monet 94»; damos los dos datos y la fuente de cada uno.
