Amedeo Modigliani – Renée

Renée est un portrait de 1917, conservé par le Museu de Arte de São Paulo sous le numéro d’inventaire MASP.00149. Modigliani a peint le modèle jusqu’à la poitrine, avec une épaisse coiffure d’un châtain roux qui encadre le visage des deux côtés et une fine chaîne d’or autour du cou. Chez nous, il est réalisé comme copie peinte à la main, huile sur toile, sur commande, en huit dimensions ou sur mesure ; avant l’expédition, nous vous envoyons la photo de la toile terminée.

Renée – Amedeo Modigliani

Que voit-on sur la toile ?

La femme est représentée jusqu’à la poitrine. Les cheveux sont abondants, d’un châtain roux, dénoués, et encadrent le visage des deux côtés. Le front est haut et arrondi, les sourcils en arc, les yeux en amande et gris-vert. Sur les deux joues, un rose vif est posé haut, la bouche est petite et rouge. Le cou est long et mince, allongé à la manière de Modigliani. La robe est d’un rouge sombre profond, à l’encolure arrondie ; au cou pend une fine chaîne d’or avec un petit pendentif. Le fond est d’un brun-bordeaux sombre, traversé derrière les épaules par une bande horizontale plus claire. La signature est en bas à droite.

Qui était Renée ?

À cette question, la notice du musée ne répond pas. Le MASP n’indique que le prénom, sans nom de famille et sans précision sur qui elle était ; nous n’en écrivons donc pas plus que ce qui est connu. Le modèle de ce nom apparaît encore sur quelques toiles de la même année. Le portrait date de 1917, de la période la plus resserrée de Modigliani, lorsqu’il travaillait sous l’aile du marchand Léopold Zborowski – son portrait aussi figure sur ce rayon, Portrait de Léopold Zborowski, et à côté de lui Hanka Zborowska, une toile que le musée de São Paulo recense aujourd’hui comme un portrait de Lunia Czechowska et non comme un portrait de la femme de Zborowski. Zborowski lui payait l’atelier et lui envoyait des modèles, et le cercle autour d’eux était celui que l’on appelle aujourd’hui l’École de Paris ; en une seule année est née une série de portraits grâce auxquels nous connaissons Modigliani aujourd’hui.

La notice de l’original et comment la toile est arrivée à São Paulo

L’original est une huile sur toile ; le MASP la mesure à 61 × 38 × 3 cm, soit 38 cm de large et 61 cm de haut, le troisième chiffre étant la profondeur du châssis – le musée note aussi l’épaisseur de la toile, ce qui est rare. L’année 1917 est indiquée dans la notice avec une précision à l’année. La manière dont l’œuvre est arrivée au Brésil est elle aussi consignée : elle a été offerte au musée en 1951 par l’entreprise Cotonifício Guilherme Giorgi S.A., une filature de coton de São Paulo. C’est tout le parcours enregistré, et nous n’allons pas plus loin. L’œuvre a aussi sa propre entrée sur Wikidata.

Le motif parmi les œuvres du peintre

São Paulo est, pour une ville hors d’Europe, étonnamment riche en Modigliani, et sur notre rayon il y a, outre Renée, trois autres toiles de la même collection : Madame G. van Muyden ainsi que les portraits auxquels nous avons renvoyé plus haut – de Léopold Zborowski et de la femme que São Paulo appelle aujourd’hui Lunia Czechowska. Leurs numéros d’inventaire sont voisins – MASP.00148, 00149, 00150 et 00152 – ce qui signifie qu’elles ont été inscrites ensemble ou presque, et cela aussi fait partie de l’histoire de la manière dont le cercle autour de Zborowski s’est un jour dispersé dans le monde. Renée est parmi elles la plus chaude par la couleur ; le portrait Lolotte, que conserve Paris et non São Paulo, montre des mêmes années la même coiffure et une expression tout autre, ce qui montre bien le peu de traits dont Modigliani avait besoin pour distinguer deux visages. Toute la sélection se trouve dans la galerie Amedeo Modigliani, et sur le peintre nous avons écrit un article plus long.

Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?

Elle est peinte par un peintre, au pinceau, à l’huile sur toile, sur votre commande. Chaque tableau d’art demande quelques semaines et chaque exemplaire est un peu différent ; ce n’est pas un défaut, mais la conséquence du fait que c’est un être humain qui travaille et non une machine. Pour ce motif, le plus difficile est le rose des joues : il est posé haut et doux, et s’il est placé trop bas, le visage perd sa jeunesse. Avant l’expédition, vous recevez la photo de la toile terminée et vous la validez. Il ne s’agit jamais d’une impression.

Quelle dimension choisir ?

Pour ce motif, nous recommandons 50 × 80 cm. L’original est vertical et relativement petit, mais le portrait est construit sur un long cou et une coiffure haute, il supporte donc aussi sans problème 60 × 90 cm. Pour un mur plus étroit ou un couloir, 40 × 60 cm suffit. Si vous souhaitez un tableau dans une dimension qui ne figure pas dans la liste, nous le réalisons sur commande.

Questions fréquentes

Où se trouve l’original ?

Au Museu de Arte de São Paulo (MASP), numéro d’inventaire MASP.00149, don de l’entreprise Cotonifício Guilherme Giorgi de 1951.

Quelle dimension choisir ?

Pour une chambre ou un couloir 40 × 60 cm, pour le mur d’un salon 50 × 80 cm ou 60 × 90 cm.

Dans quelle mesure suit-il le rapport de l’original ?

L’original mesure 38 × 61 cm. Notre dimension 50 x 80 cm est celle qui suit le mieux ce rapport, dont elle s’écarte de 0,33 %.

• Sujet : femme jusqu’à la poitrine, cheveux dénoués d’un châtain roux, robe rouge sombre, fine chaîne d’or avec pendentif
• Original : 38 × 61 cm, huile sur toile, 1917, Museu de Arte de São Paulo, inv. MASP.00149
• Notre version : huile sur toile peinte à la main, huit dimensions ou sur mesure, avec photo à valider avant l’expédition
• Bon à savoir : qui était Renée, la notice du musée ne le dit pas – elle n’indique que le prénom, et nous n’allons pas plus loin

Les yeux de ce tableau sont peints sans pupilles. Nous avons compté les 76 œuvres de Modigliani de ce rayon : 53 sont ainsi, 17 non – œuvre après œuvre.