Amedeo Modigliani – Anyaság

Az Anyaság 1919-es vászon, amelyet a francia állam modern gyűjteménye szerzett meg, és a Villeneuve-d’Ascq-i LaM-ban függ, AM 1994-425 számon. Egy nő ül, ölében kisgyermeket tartva, sötét felsőrész fölött szürkéskék kabátban, vörös és olívazöld deszkák előtt. Nálunk kézzel festett másolatként készül, olaj vásznon, megrendelésre, nyolc méretben vagy abban a méretben, amelyet megad nekünk; szállítás előtt elküldjük az elkészült vászon fotóját.

Anyaság – Amedeo Modigliani

Mi látható a vásznon?

Egy nő majdnem szemből ül előttünk, ölében kisgyermekkel. Haja vörhenyesszőke, rövid és középen elválasztott, és nagyon hosszú ovális arcot keretez; mindkét orcán rózsaszín pír, a szemek halványkék mandulák pupilla nélkül, az orr egyetlen hosszú vonal, a száj kicsi és zárt. Sötétkék, V-kivágású felsőrész fölött, ahol rózsaszín alsóing villan elő, nyitott szürkéskék kabátot visel, amely két széles szárnyban ereszkedik a vászon széléig. Hosszú sötét szoknya tölti ki az alsó részt, bal alul pedig barna csizma bukkan elő. Csupasz jobb alkarja átfogja a gyermeket, a kéz nagy és hosszú ujjú, a csuklón két vörös szalag. A gyermek sötét kékeszöld főkötőt és mélykék kabátkát visel, mindkettejük ölén fehér kötény terül el; arca kerek és rózsaszín, és egyenesen előre néz. Mögöttük a falat függőlegesek alkotják: téglavörös balra, olívaszürke a fej mögött, sötét oszlop, okker jobb fölül, széles vörös mező jobbra és halvány szürkéskék tömb alul. Az aláírás jobb fölül van.

Egy mű, amely az egyik múzeumé, és a másikban függ

A nyilvántartás két számot visel, és ezek mást jelentenek. Az AM 1994-425 a párizsi Musée national d’art moderne leltári száma, amely a művet birtokolja; a másik szám a Villeneuve-d’Ascq-i LaM letéti száma, ahol a mű valóban függ. Az állam 1994-ben dation útján szerezte meg, ez az a francia szabály, amely szerint a hagyatéki adót műalkotásokkal és nem pénzzel fizetik meg; Lille-be már korábban került, Geneviève és Jean Masurel adományával. A mű tehát azért van Franciaország északi részén, mert egy család elajándékozott egy gyűjteményt, és azért a párizsi múzeumé, mert egy adószámlát festménnyel rendeztek. A múzeum közkincsként teszi közzé, és a saját felvételét is kiteszi; az a teremben készült, kerettel a látótérben, ezért a mű leírására használjuk, mérésre nem.

Az eredeti adatai és három közzétett méret

A múzeum olaj vásznon technikát ad meg, 129,8 cm magasságot és 81 cm szélességet, jobb fölül aláírással – sorban a harmadik mű ezen a polcon, amely éppen abban a sarokban van szignálva. A katalógusok sem vele, sem egymással nem értenek egyet: Pfannstiel és Ceroni 116 × 73 cm-t nyomtat, Patani és Parisot 130 × 81-et, Lanthemann pedig a 418-as szám alatt viszi a művet. A múzeum számát nyomtatjuk, mert a három közül egyedül az van magáról a tárgyról véve, mégpedig azoktól, akik őrzik. A múzeum a saját nyilvántartásában a szakirodalmat is helyreigazítja: Scheiwiller 1928-as párizsi kiadása úgy közölte a művet, mintha a Netter-gyűjteményben volna, a múzeum pedig ezt nyíltan tévedésnek jelöli. A polc hetvenhat műve közül pontosan kettő mutat nőt csecsemővel – ez és a Cigányasszony csecsemővel; egy harmadik gyermek egyedül ül az L’Enfant gras vásznán. Az alkotásnak saját Wikidata-adatlapja is van. A teljes válogatás az Amedeo Modigliani galériában található, a festőről pedig hosszabb cikket írtunk.

Hol járt a vászon?

A lánc rövid és szokatlanul tiszta. A párizsi Galerie Léopold Zborowskinál kezdődik – a kilencedik lánc ezen a polcon, amely annál a kereskedőnél indul, aki maga is szerepel rajta, a Léopold Zborowski portréja lapon. Roger Dutilleul párizsi gyűjtő, aki Zborowskitól vásárolt, és az École de Paris körével még festőik életében üzletelt, legkésőbb 1929-ben már birtokolta, és 1956-ig meg is tartotta. Örökség útján unokaöccséhez, Jean Masurelhez került, aki 1979-ig tartotta, majd a többivel együtt a Lille Métropole múzeumának ajándékozta; az 1994-es dation a tulajdonjogot Párizsba vitte. Négy tulajdonos hetvenöt év alatt, és egyetlen árverezőház sincs a listán. Korán kiállították: a párizsi Galerie Montaigne emlékkiállításán, 1920. december 11. és 29. között, tizenegy hónappal a festő halála után, ahol a 24-es számot viselte. Később utazott – Párizs 1981-ben, Martigny, Düsseldorf és Zürich 1991-ben, a Musée du Luxembourg 2002-ben, Milánó 2003-ban –, 2006-ban és 2007-ben pedig hat japán múzeumot járt be. Ezeknek az éveknek egy másik dolgozó nője is ezen a polcon áll, A virágárus.

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Festő festi, ecsettel, olajjal vásznon, az Ön megrendelésére. Minden művészi festmény néhány hét alatt készül el, és minden másolat kissé a maga módján sikerül; ez annak a következménye, hogy ember dolgozik rajta, nem gép. A mű két kékből épül, amelyeknek nem szabad eggyé válniuk: a kabát lágy szürkéskék, krétás és világos, a gyermek kabátkája pedig mély, telített kék, és ha a másoló az elsőt melegíti vagy a másodikat világosítja, a két alak összeolvad. A fehér a második feladat – az ölben lévő kötény nem fehér, hanem hideg szürkésfehér, és ha tisztára festik, a mű közepe meghal. A bőr narancsos krémszínű mindkét kék mellett, a gyermeket átfogó kéz pedig szándékosan túl nagy és túl hosszú, ami a rajz, nem pedig javítandó hiba. A szemek mindkét arcon üresek. Szállítás előtt megkapja az elkészült vászon fotóját, és jóváhagyja. Soha nem nyomat.

Melyik méret melyik falra?

Itt a méret és az alak más-más fokozatra mutat, ezért mindkettőt megadjuk. Az eredeti 81 × 129,8 cm, a 80 × 130 cm pedig ez egy centiméteren belül – a mű a saját léptékében, jóllehet a szélesség 80-ra kerekítése 1,4 százalékra viszi az eredeti arányától. Pusztán az arány szerint az 50 × 80 cm és a 100 × 160 cm a legközelebbi, 0,15 százalékkal, majd a 73 × 116 cm 0,8-cel. A 80 × 130 cm-t ajánljuk oda, ahol maga a mű a szoba témája, és a 100 × 160 cm-t oda, ahol nagy falat kell megtartania. Nyugodt, függőleges és szűk tónusú mű, és megéri elég alacsonyra akasztani ahhoz, hogy nézzék, ne pedig fölfelé nézzenek rá. A kékek fehér, meleg szürke és halványzöld falon állnak jól. A posztimpresszionista festmény olyan méretben, amely nincs a listán, nem gond: egyedi méretben is elkészítjük.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

A Lille melletti Villeneuve-d’Ascq-i LaM-ban, a párizsi Musée national d’art moderne letétjeként, amely AM 1994-425 számon birtokolja.

Ki a nő?

Egyetlen forrás sem nevezi meg sem őt, sem a gyermeket. Egyike azoknak a dolgozó nőknek, akiket Modigliani az utolsó évében festett.

Miért van két leltári szám?

Mert az egyik múzeum birtokolja a művet, a másik pedig kiállítja. Az AM-szám a tulajdonosé, a másik a letéti szám ott, ahol a mű függ.

Mennyire pontosan követi az eredeti arányait?

Az eredeti 81 × 129,8 cm, és pontosan ez a méret szerepel a listánkon: 80 x 130 cm. Az arány az eredetié, eltérés nincs. A katalógusok nem egyeznek a méretben, 81 × 129,8 cm; 73 × 116 cm; 81 × 130 cm szerepel náluk; a fenti összevetés az első adatból indul.

• Téma: ülő nő kisgyermekkel az ölében, szürkéskék kabát sötét felsőrész fölött, fehér kötény az ölben, mögöttük vörös és olíva deszkák
• Eredeti: 81 × 129,8 cm, olaj vásznon, 1919, Musée national d’art moderne, ltsz. AM 1994-425, letétben a LaM-ban
• A mi változatunk: kézzel festett olaj vásznon, nyolc méret vagy egyedi méret, szállítás előtt jóváhagyásra küldött fotóval
• Érdemes tudni: az állam 1994-ben hagyatéki adó fejében szerezte meg, és már az első emlékkiállításon szerepelt, tizenegy hónappal Modigliani halála után

A szem ezen a vásznon pupilla nélkül van megfestve. Megszámoltuk Modigliani mind a 76 művét ezen a polcon: 53 ilyen, 17 nem – műről műre.