Leírás
A gravelines-i csatorna, este 1890 nyarán készült, Seurat munkásságának utolsó évében. Az eredeti 81,9 x 65,4 centiméteres, olaj vásznon, és New Yorkban a Museum of Modern Art őrzi 785.1963-as leltári számon. Nálunk kézzel festett festmény készül belőle, nyolc méretben vagy az Ön mérete szerint, a szállítás előtt pedig fotót küldünk a kész munkáról jóváhagyásra.
| Cím: | A gravelines-i csatorna, este |
| További címek: | The Channel at Gravelines, Evening |
| Festő: | Georges Seurat (Párizs 1859–1891) |
| Keletkezés éve: | 1890 nyara |
| Eredeti méret: | 81,9 cm x 65,4 cm |
| Eredeti technika: | Olaj vásznon |
| Festészeti stílus: | Pointillizmus, a festő munkásságának utolsó éve; neoimpresszionizmus |
| Megtalálható: | The Museum of Modern Art, New York (ltsz. 785.1963, Mr. és Mrs. William A. M. Burden ajándéka, 1963) |
| A mi reprodukciónk: | kézzel festett olaj vásznon, 8 méret 70 x 55 cm-től 246 x 197 cm-ig, kérésre egyedi méretben |
A gravelines-i csatorna, este – Georges Seurat
Mi látható a vásznon?
Csatorna alkonyatkor. Gravelines kis kikötő Franciaország északi részén, a belga határ közelében, és Seurat 1890 nyarán ment oda. A múzeum ugyanígy datálja a művet: 1890 nyara, tehát nemcsak év, hanem évszak is.
Egy művészi festmény ebből az utolsó nyárból a végletekig csendes. A víz áll, a part hátrahúzódik, a fény fogy. A pointillizmus itt teljesen kiforrott – a szín apró pontokban áll, és éppen ezektől úgy hat a csatorna fölötti levegő, mintha a fény lassan visszahúzódna. A pointillista technika ezeken az utolsó vásznakon a csúcson van.
Az utolsó sorozat: négy vászon Gravelines-ből
Azon a nyáron Seurat négy vásznat festett ugyanarról a csatornáról. Ez volt az utolsó tengerparti sorozata; 1891 márciusában halt meg, harmincegy évesen.
A négyből kettő nálunk is megvan: A gravelines-i csatorna, Grand Fort-Philippe, amelyet a londoni National Gallery őriz, és A gravelines-i csatorna, Petit Fort-Philippe Indianapolisból. Aki látni szeretné, hol kezdődött Seurat tengere, nézze meg a Csónakok apályban, Grandcamp című művet, azt pedig, hogyan festette korábban az estét, az Este, Honfleur.
A tulajdonosi lánc, ahogyan a múzeum közzéteszi
A Museum of Modern Art ezt a művet felveszi a saját eredetkutatási programjába, és tizenhárom jegyzettel közzéteszi a tulajdonosok teljes láncát. Mivel közzéteszi, itt összefoglaljuk – és minden, ami következik, a múzeum feljegyzése, nem a mi következtetésünk.
A festő halála után a mű a Madeleine Knobloch kezelte hagyatékban volt. 1892-ben megvásárolta az özvegy Sylvie Monnom Brüsszelből, majd Marie Monnomhoz és Théo van Rysselberghe-hez került, akiknél 1904-től legalább 1909-ig volt. Ezt követi a párizsi Galerie Druet 1913-ban, Félix Fénéon, majd a düsseldorfi Galerie Alfred Flechtheim.
1918-ban a stockholmi Gösta A. Olsonon keresztül Rolf de Maré vásárolta meg, és legalább 1936-ig nála volt. Ezután a párizsi kereskedő, Paul Rosenberg vette meg – és itt a lánc megtörik.
1941–1948: elkobzás és visszaadás
A múzeum a következőket rögzíti. A német megszállás alatt a művet 1941-ben elkobozta az ERR, az Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg. 1942 áprilisában Hermann Göring ügynöke, Andreas Hofer elcserélte Hans Wendlandnál és Theodor Fischernél Luzernben, a Göring-gyűjtemény számára szerzett tárgyakért.
1945-ben Fischer a svájci kormány kérésére átadta a berni Kunstmuseumban működő gyűjtőhelynek. 1948 júniusában visszaadták Paul Rosenbergnek, aki akkor már New Yorkban élt, és ugyanazon év októberében megvásárolta William A. M. Burden. 1963-ban az ő ajándékaként került a múzeumba.
Ezt a történetet azért mondjuk el, mert az intézmény, amely a művet őrzi, maga és teljes egészében közzéteszi. Az a mű, amelyet kézzel festett másolatként árulunk, ezt az utat járta be, és helyes, hogy ez itt is szerepel, nem csak egy múzeumi katalógusban.
Ahol a múzeum két saját adata eltér
Egy ponton a múzeum ellentmond önmagának. Az eredetről szóló szövegében az áll, hogy a mű 1881-ben a festő párizsi hagyatékában volt; az ugyanahhoz a tételhez tartozó jegyzet viszont az 1891-es, hetedik Salon des Artistes Indépendants-ra hivatkozik, Seurat halálának évére. Egy 1890 nyarán készült mű 1881-ben még nem létezett.
Ezért a hagyatékot évszám nélkül adjuk meg. Ahol egy intézmény önmagával sincs egységben, inkább megállunk, mintsem hogy a két szám közül válasszunk – ugyanúgy, mint a galériánk más művein, ahol két múzeumi adat nem egyezik.
A leltári számot is kijavítottuk. Eddig ezen az oldalon 785.1963.a-b szerepelt; a múzeum saját adatsora és oldala 785.1963-at ad meg, toldalék nélkül. Az érvényes, amit a múzeum közzétesz.
Néhány név ebből a láncból
Két név a láncban nem véletlen. Félix Fénéon az a kritikus, aki ennek a festészetnek a neoimpresszionizmus nevet adta; Théo van Rysselberghe belga festő volt, aki átvette Seurat módszerét. A mű tehát éveken át olyan embereknél volt, akik tudták, mit néznek.
Van még egy részlet. A múzeum a jegyzeteiben de Hauke 1961-es katalógusára, a Seurat et son oeuvre-re hivatkozik – éppen arra a katalógusra, amelyet a kínálatunkban kétszer sem tudtunk elérni, amikor A Szajna Courbevoie-nál évszám és méret nélkül maradt. Ugyanaz a könyv, másik múzeum.
Hogyan készül a kézzel festett változatunk?
Kézzel és ecsettel, soha nem nyomtatóval. Festőnk olajfestékkel dolgozik a vásznon, és ennél a témánál a legnehezebb a nyugalmat megtartani: ez esemény nélküli jelenet, és ha a szín felélénkül, elveszíti a csendjét. Ezért minden darab egyedi, és nincs két teljesen egyforma.
Ehhez a témához jelenleg nincs saját műtermi fotónk a kész munkáról. Amikor legközelebb megfestjük, fotózni fogjuk, és a felvételek megjelennek ezen az oldalon. Nálunk minden festmény vászonra készül, és a szállítás előtt megkapja annak a vászonnak a fotóját, amelyet Önnek festettek; csak jóváhagyás után indul útnak.
Melyik méret melyik falra?
Az eredeti 81,9 x 65,4 centiméteres, tehát előbb a szélesség, aztán a magasság, ahogyan a méreteket nálunk mindenütt megadjuk. A formátum fekvő, de csak mérsékelten nyújtott.
A nyolc méretünk közül egyik sem egyezik az eredetivel. A legközelebbi a 70 x 55 cm, és valamivel kisebb nála – ennél a műnél ez másként alakul, mint a két szomszédos gravelines-i műnél, ahol a legközelebbi nagyobb. Nappaliba a 100 x 80 vagy a 120 x 100 cm ajánlott; a 140 x 110 és a 160 x 130 cm nagyobb falat tölt ki; a 180 x 140, a 200 x 160 és a 246 x 197 cm olyan terekbe való, ahol a pontok eltávolodhatnak és levegőhöz jutnak.
Méret kérésre, vakráma és keret
Ha a nyolc méret egyike sem illik a falához, a munkát az Ön méretére festjük meg, és megtartjuk az eredeti arányát, hogy a jelenet soha ne legyen megnyújtva; ez a mi egyedi méretű festmény szolgáltatásunk. Minden darab fa vakrámára feszítve, akasztásra készen érkezik.
A keretet a 3D alkalmazásunkban választja ki. Alkonyi, csendes jelenetnél a keret hamar túl hangos lesz: a keskeny és visszafogott teret hagy a műnek. Hogy a fal mellett hogyan mutat, azt külön térbe illesztő szolgáltatásunk mutatja meg.
Szállítás és garancia
Minden darab megrendelésre készül szlovéniai műtermünkben, ezért mérettől függően 15–45 nappal számoljon. Feszítve és védve szállítjuk, bekeretezve, ha keretet választott, az Európai Unión belül vám nélkül. A szállítás előtt jóváhagy egy fotót, és minden megrendelésre érvényes a visszavételi szabályzatunk. A festő teljes kínálata a Georges Seurat galériában található, munkásságáról pedig Georges Seurat-ról szóló cikkünk ír. Egy híres festmény reprodukciója nálunk mindig ezen az úton születik.
Gyakori kérdések
Hol van az eredeti?
New Yorkban, a Museum of Modern Artban, 785.1963-as leltári számon. 1963-ban került a múzeumba Mr. és Mrs. William A. M. Burden ajándékaként.
Melyik évből való?
A múzeum 1890 nyarát adja meg – egy év és egy évszak, és mi is így írjuk.
Mekkora az eredeti?
A múzeum 65,4 x 81,9 centimétert ad meg magasság és szélesség szerint, ami a mi szélesség × magasság írásmódunkban 81,9 x 65,4 cm.
Hány ilyen csatornalátvány van?
Négy. A múzeum és a katalógusok Seurat utolsó tengerparti sorozatának tekintik őket; a négyből kettő a kínálatunkban is szerepel.
Elkobozták a művet a háború alatt?
Igen. A múzeum közzéteszi, hogy 1941-ben az ERR kobozta el, 1942-ben Göring ügynökén keresztül elcserélték, és 1948-ban visszaadták Paul Rosenbergnek.
Miért nem adják meg a hagyaték évszámát?
Mert a múzeum szövege és saját jegyzete tíz évvel eltér egymástól. Ahol az intézmény önmagával sincs egységben, megállunk.
Miért más a leltári szám, mint korábban?
Mert a múzeum adatai szerint kijavítottuk: 785.1963, az a-b toldalék nélkül.
Melyik méretet válasszam?
Nappaliba a 100 x 80 cm-t. Az eredetihez a 70 x 55 cm áll a legközelebb, de valamivel kisebb nála.
Kérhetek olyan méretet, amely nincs a listán?
Igen. Az Ön méretére festünk, és megtartjuk az eredeti oldalarányát.
Ez nyomat?
Nem. A munka kézzel, olajfestékkel készül; az ecsetvonások látszanak és tapinthatók, amit nyomat nem tud utánozni.
Ajándéknak megfelel?
Igen. A téma csendes és világos, bármelyik szobát elbírja. Ha a választást a megajándékozottra bízná, van ajándékutalványunk.
- Téma: a gravelines-i csatorna alkonyatkor, 1890 nyara – Seurat utolsó tengerparti sorozata
- Eredeti: 81,9 x 65,4 cm, olaj, Museum of Modern Art, New York (785.1963)
- A mi kivitelünk: kézzel festett vászon, nyolc méret 70 x 55-től 246 x 197 cm-ig
- Fontos: a francia festő 1891 márciusában halt meg – ez a vászon az utolsó nyarából való
