Leírás
A gravelines-i csatorna, este 1890 nyarán készült, Seurat munkásságának utolsó évében. Az eredeti 81,9 x 65,4 centiméteres, olaj vásznon, és New Yorkban a Museum of Modern Art őrzi 785.1963-as leltári számon. Nálunk kézzel festett festmény készül belőle, nyolc méretben vagy az Ön mérete szerint, a szállítás előtt pedig fotót küldünk a kész munkáról jóváhagyásra.
| Cím: | A gravelines-i csatorna, este |
| További címek: | The Channel at Gravelines, Evening |
| Festő: | Georges Seurat (Párizs 1859–1891) |
| Keletkezés éve: | 1890 nyara |
| Eredeti méret: | 81,9 cm x 65,4 cm |
| Eredeti technika: | Olaj vásznon |
| Festészeti stílus: | Pointillizmus, a festő munkásságának utolsó éve; neoimpresszionizmus |
| Megtalálható: | The Museum of Modern Art, New York (ltsz. 785.1963, Mr. és Mrs. William A. M. Burden ajándéka, 1963) |
| A mi reprodukciónk: | kézzel festett olaj vásznon, 8 méret 70 x 55 cm-től 246 x 197 cm-ig, kérésre egyedi méretben |
A gravelines-i csatorna, este – Georges Seurat
Mi látható a vásznon?
Csatorna alkonyatkor. Gravelines kis kikötő Franciaország északi részén, a belga határ közelében, és Seurat 1890 nyarán ment oda. A múzeum ugyanígy datálja a művet: 1890 nyara, tehát nemcsak év, hanem évszak is.
Egy művészi festmény ebből az utolsó nyárból a végletekig csendes. A víz áll, a part hátrahúzódik, a fény fogy. A pointillizmus itt teljesen kiforrott – a szín apró pontokban áll, és éppen ezektől úgy hat a csatorna fölötti levegő, mintha a fény lassan visszahúzódna. A pointillista technika ezeken az utolsó vásznakon a csúcson van.
Az utolsó sorozat: négy vászon Gravelines-ből
Azon a nyáron Seurat négy vásznat festett ugyanarról a csatornáról. Ez volt az utolsó tengerparti sorozata; 1891 márciusában halt meg, harmincegy évesen.
A négyből kettő nálunk is megvan: A gravelines-i csatorna, Grand Fort-Philippe, amelyet a londoni National Gallery őriz, és A gravelines-i csatorna, Petit Fort-Philippe Indianapolisból. Aki látni szeretné, hol kezdődött Seurat tengere, nézze meg a Csónakok apályban, Grandcamp című művet, azt pedig, hogyan festette korábban az estét, az Este, Honfleur.
A tulajdonosi lánc, ahogyan a múzeum közzéteszi
A Museum of Modern Art ezt a művet felveszi a saját eredetkutatási programjába, és tizenhárom jegyzettel közzéteszi a tulajdonosok teljes láncát. Mivel közzéteszi, itt összefoglaljuk – és minden, ami következik, a múzeum feljegyzése, nem a mi következtetésünk.
A festő halála után a mű a Madeleine Knobloch kezelte hagyatékban volt. 1892-ben megvásárolta az özvegy Sylvie Monnom Brüsszelből, majd Marie Monnomhoz és Théo van Rysselberghe-hez került, akiknél 1904-től legalább 1909-ig volt. Ezt követi a párizsi Galerie Druet 1913-ban, Félix Fénéon, majd a düsseldorfi Galerie Alfred Flechtheim.
1918-ban a stockholmi Gösta A. Olsonon keresztül Rolf de Maré vásárolta meg, és legalább 1936-ig nála volt. Ezután a párizsi kereskedő, Paul Rosenberg vette meg – és itt a lánc megtörik.
1941–1948: elkobzás és visszaadás
A múzeum a következőket rögzíti. A német megszállás alatt a művet 1941-ben elkobozta az ERR, az Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg. 1942 áprilisában Hermann Göring ügynöke, Andreas Hofer elcserélte Hans Wendlandnál és Theodor Fischernél Luzernben, a Göring-gyűjtemény számára szerzett tárgyakért.
1945-ben Fischer a svájci kormány kérésére átadta a berni Kunstmuseumban működő gyűjtőhelynek. 1948 júniusában visszaadták Paul Rosenbergnek, aki akkor már New Yorkban élt, és ugyanazon év októberében megvásárolta William A. M. Burden. 1963-ban az ő ajándékaként került a múzeumba.
Ezt a történetet azért mondjuk el, mert az intézmény, amely a művet őrzi, maga és teljes egészében közzéteszi. Az a mű, amelyet kézzel festett másolatként árulunk, ezt az utat járta be, és helyes, hogy ez itt is szerepel, nem csak egy múzeumi katalógusban.
Ahol a múzeum két saját adata eltér
Egy ponton a múzeum ellentmond önmagának. Az eredetről szóló szövegében az áll, hogy a mű 1881-ben a festő párizsi hagyatékában volt; az ugyanahhoz a tételhez tartozó jegyzet viszont az 1891-es, hetedik Salon des Artistes Indépendants-ra hivatkozik, Seurat halálának évére. Egy 1890 nyarán készült mű 1881-ben még nem létezett.
Ezért a hagyatékot évszám nélkül adjuk meg. Ahol egy intézmény önmagával sincs egységben, inkább megállunk, mintsem hogy a két szám közül válasszunk – ugyanúgy, mint a galériánk más művein, ahol két múzeumi adat nem egyezik.
A leltári számot is kijavítottuk. Eddig ezen az oldalon 785.1963.a-b szerepelt; a múzeum saját adatsora és oldala 785.1963-at ad meg, toldalék nélkül. Az érvényes, amit a múzeum közzétesz.
Néhány név ebből a láncból
Két név a láncban nem véletlen. Félix Fénéon az a kritikus, aki ennek a festészetnek a neoimpresszionizmus nevet adta; Théo van Rysselberghe belga festő volt, aki átvette Seurat módszerét. A mű tehát éveken át olyan embereknél volt, akik tudták, mit néznek.
Van még egy részlet. A múzeum a jegyzeteiben de Hauke 1961-es katalógusára, a Seurat et son oeuvre-re hivatkozik – éppen arra a katalógusra, amelyet a kínálatunkban kétszer sem tudtunk elérni, amikor A Szajna Courbevoie-nál évszám és méret nélkül maradt. Ugyanaz a könyv, másik múzeum.
Hogyan készül a kézzel festett változatunk?
Kézzel és ecsettel, soha nem nyomtatóval. Festőnk olajfestékkel dolgozik a vásznon, és ennél a témánál a legnehezebb a nyugalmat megtartani: ez esemény nélküli jelenet, és ha a szín felélénkül, elveszíti a csendjét. Ezért minden darab egyedi, és nincs két teljesen egyforma.
Ehhez a témához jelenleg nincs saját műtermi fotónk a kész munkáról. Amikor legközelebb megfestjük, fotózni fogjuk, és a felvételek megjelennek ezen az oldalon. Nálunk minden festmény vászonra készül, és a szállítás előtt megkapja annak a vászonnak a fotóját, amelyet Önnek festettek; csak jóváhagyás után indul útnak.
Melyik méret melyik falra?
Az eredeti 81,9 x 65,4 centiméteres, tehát előbb a szélesség, aztán a magasság, ahogyan a méreteket nálunk mindenütt megadjuk. A formátum fekvő, de csak mérsékelten nyújtott.
A nyolc méretünk közül egyik sem egyezik az eredetivel. A legközelebbi a 70 x 55 cm, és valamivel kisebb nála – ennél a műnél ez másként alakul, mint a két szomszédos gravelines-i műnél, ahol a legközelebbi nagyobb. Nappaliba a 100 x 80 vagy a 120 x 100 cm ajánlott; a 140 x 110 és a 160 x 130 cm nagyobb falat tölt ki; a 180 x 140, a 200 x 160 és a 246 x 197 cm olyan terekbe való, ahol a pontok eltávolodhatnak és levegőhöz jutnak.
Méret kérésre, vakráma és keret
Ha a nyolc méret egyike sem illik a falához, a munkát az Ön méretére festjük meg, és megtartjuk az eredeti arányát, hogy a jelenet soha ne legyen megnyújtva; ez a mi egyedi méretű festmény szolgáltatásunk. A festményt három formában rendelheti meg: feltekert vászonként, vakráma nélkül; fa vakrámára feszítve, akasztásra készen; vagy bekeretezve. A formát a rendeléskor választja ki.
A keretet a 3D alkalmazásunkban választja ki. Alkonyi, csendes jelenetnél a keret hamar túl hangos lesz: a keskeny és visszafogott teret hagy a műnek. Hogy a fal mellett hogyan mutat, azt külön térbe illesztő szolgáltatásunk mutatja meg.
Szállítás és garancia
Minden darab megrendelésre készül szlovéniai műtermünkben, ezért mérettől függően 15–45 nappal számoljon. A rendelésnél választott formában – feltekert vászonként, vakrámára feszítve vagy bekeretezve – védve szállítjuk, az Európai Unión belül vám nélkül. A szállítás előtt jóváhagy egy fotót, és minden megrendelésre érvényes a visszavételi szabályzatunk. A festő teljes kínálata a Georges Seurat galériában található, munkásságáról pedig Georges Seurat-ról szóló cikkünk ír. Egy híres festmény reprodukciója nálunk mindig ezen az úton születik.
Gyakori kérdések
Hol van az eredeti?
New Yorkban, a Museum of Modern Artban, 785.1963-as leltári számon. 1963-ban került a múzeumba Mr. és Mrs. William A. M. Burden ajándékaként.
Melyik évből való?
A múzeum 1890 nyarát adja meg – egy év és egy évszak, és mi is így írjuk.
Mekkora az eredeti?
A múzeum 65,4 x 81,9 centimétert ad meg magasság és szélesség szerint, ami a mi szélesség × magasság írásmódunkban 81,9 x 65,4 cm.
Hány ilyen csatornalátvány van?
Négy. A múzeum és a katalógusok Seurat utolsó tengerparti sorozatának tekintik őket; a négyből kettő a kínálatunkban is szerepel.
Elkobozták a művet a háború alatt?
Igen. A múzeum közzéteszi, hogy 1941-ben az ERR kobozta el, 1942-ben Göring ügynökén keresztül elcserélték, és 1948-ban visszaadták Paul Rosenbergnek.
Miért nem adják meg a hagyaték évszámát?
Mert a múzeum szövege és saját jegyzete tíz évvel eltér egymástól. Ahol az intézmény önmagával sincs egységben, megállunk.
Miért más a leltári szám, mint korábban?
Mert a múzeum adatai szerint kijavítottuk: 785.1963, az a-b toldalék nélkül.
Melyik méretet válasszam?
Nappaliba a 100 x 80 cm-t. Az eredetihez a 70 x 55 cm áll a legközelebb, de valamivel kisebb nála.
Kérhetek olyan méretet, amely nincs a listán?
Igen. Az Ön méretére festünk, és megtartjuk az eredeti oldalarányát.
Ez nyomat?
Nem. A munka kézzel, olajfestékkel készül; az ecsetvonások látszanak és tapinthatók, amit nyomat nem tud utánozni.
Ajándéknak megfelel?
Igen. A téma csendes és világos, bármelyik szobát elbírja. Ha a választást a megajándékozottra bízná, van ajándékutalványunk.
- Téma: a gravelines-i csatorna alkonyatkor, 1890 nyara – Seurat utolsó tengerparti sorozata
- Eredeti: 81,9 x 65,4 cm, olaj, Museum of Modern Art, New York (785.1963)
- A mi kivitelünk: kézzel festett vászon, nyolc méret 70 x 55-től 246 x 197 cm-ig
- Fontos: a francia festő 1891 márciusában halt meg – ez a vászon az utolsó nyarából való
