Descripción
El pintor Krémègne es un retrato de 1916 que conserva el Kunstmuseum Bern con el número G 81.036. El hombre está sentado en un sillón estampado, de frente y ligeramente girado, con un abrigo negro verdoso y las dos manos abiertas sobre las rodillas. Nosotros lo realizamos como copia pintada a mano, al óleo sobre lienzo, por encargo, en ocho tamaños o en la medida que usted nos indique; antes del envío le mandamos una foto del lienzo terminado.
| Título: | El pintor Krémègne |
| Otros títulos: | Le Peintre Krémègne · Pinchus Krémègne, formas que usan las fichas |
| Pintor: | Amedeo Modigliani (1884–1920) |
| Año de creación: | 1916; los tres registros que pudimos leer coinciden en el año |
| Medidas del original (ancho × alto): | 55,5 × 82 cm, según dos registros; Wikidata indica 55 × 81 cm |
| Técnica original: | óleo sobre lienzo |
| Estilo: | expresionismo, École de Paris |
| Ubicación: | Kunstmuseum Bern (n.º de inventario G 81.036, registrado como legado de Georges F. Keller, 1981) |
| Nuestra reproducción: | copia pintada a mano, óleo sobre lienzo, ocho tamaños o la medida que usted desee |
El pintor Krémègne – Amedeo Modigliani
¿Qué se ve en el lienzo?
El modelo está pintado hasta los muslos, de frente y algo girado hacia su derecha, en un sillón cuyo respaldo estampado de rojo pardo se extiende detrás de él. La frente es alta y abombada, de un cálido rosa anaranjado; el pelo es escaso en la coronilla, retrocede en las sienes y es oscuro a los lados. El rostro es largo y estrecho; los ojos son almendras de gris azulado pálido bajo párpados pesados, con las pupilas apenas marcadas; la nariz es larga y recta, y un pequeño bigote oscuro asoma sobre una boca pequeña. Lleva un abrigo negro verdoso abrochado, de cuello ancho, y en el cuello asoma el cuello de una camisa de blanco azulado pálido. Las dos manos descansan abiertas sobre las rodillas, con las palmas hacia abajo y los dedos separados, pintadas en el mismo rosa anaranjado que el rostro: tres superficies claras en un cuadro oscuro y lo más insólito de él. Arriba a la derecha, el fondo pasa a una superficie de negro pardo oscuro, y junto al borde derecho corre una franja de luz punteada de gris azulado. La firma está arriba a la derecha, en rojo, y el catálogo la registra justo en ese lugar y en ese color.
¿Por qué un pintor pinta a un pintor?
Porque eso era el modelo. Pinchus Krémègne fue un escultor y pintor lituano del mismo círculo de Montparnasse, y Modigliani pintó a bastantes de sus colegas: en nuestro catálogo están también el Retrato de Chaïm Soutine, el Retrato de Moïse Kisling y Léon Indenbaum. Es la École de Paris vista desde dentro: artistas extranjeros en París que se pintan unos a otros porque eran ellos los que estaban allí. Merece la pena fijarse en cómo está pintado este retrato: no como una máscara de ojos cerrados, que es la fórmula habitual de Modigliani, sino con una mirada que se puede encontrar, y con unas manos que no se esconden en el regazo, sino que están abiertas sobre las rodillas. Es la postura de alguien que está sentado y espera, y precisamente por ella el retrato es más personal que la mayoría. Para el mismo año en un tono completamente distinto, vea Mujer con pendientes.
La ficha del original y dos medidas que no coinciden
El catálogo del propio museo no pudimos leerlo desde aquí: su página de colección no nos devolvió ninguna ficha de esta obra, y el documento de procedencia al que remite el propio museo responde con un 401, y también responde con un 401 a un nombre de archivo inventado, así que esa puerta no nos dice nada ni en un sentido ni en otro. Leímos dos registros que no son del museo. La ficha del Bildindex, que gestiona el Bildarchiv Foto Marburg, da 1916, óleo sobre lienzo, 82 × 55,5 cm, Kunstmuseum Bern; el catálogo publicado de Modigliani da 1916, óleo sobre lienzo, 82 × 55,5 cm, número de inventario G 81.036. Coinciden entre sí. La ficha de la obra en Wikidata da 81 × 55 cm, centímetro y medio menos en ambas direcciones. Damos el par que comparten dos registros independientes, y damos también la tercera cifra en lugar de ocultar la discrepancia. Como tercer control, débil: la proporción de la fotografía publicada es 0,668, más cercana al par 82 × 55,5 que al otro; más cercana, pero no una prueba. Damos primero el ancho, por eso en nuestra página figura 55,5 × 82 cm. Toda la selección está en la galería de Amedeo Modigliani, y sobre el pintor hemos escrito un artículo más extenso.
¿Dónde ha estado el cuadro?
El catálogo establece la cadena y él mismo califica su investigación de inacabada, y con ese espíritu la trasladamos. Es así: el marchante parisino Libaude, el hombre que Wikidata registra con el seudónimo Louis Lormel; después la colección Mareuse de París, que el propio catálogo marca con un signo de interrogación; después la colección Keller de Berna, y después el Kunstmuseum Bern como legado de Georges F. Keller en 1981. El número de inventario G 81.036 concuerda con ese año. No afirmamos que la cadena esté completa, porque no lo afirma ni la fuente que la da y porque el informe de procedencia del propio museo es precisamente el documento que no pudimos abrir. Lo que podemos decir es qué nombres constan, en qué orden y qué eslabón ha marcado ya como dudoso la propia fuente.
¿Cómo se pinta a mano nuestra versión?
La pinta un pintor, con pincel, al óleo sobre lienzo, por encargo suyo. Cada cuadro de arte tarda varias semanas en hacerse y cada copia tiene algo propio; es la consecuencia de que lo haga una persona y no una máquina. Este motivo es oscuro y tiene dentro tres pasajes claros, el rostro y las dos manos, y todo se sostiene o se cae según sean del mismo color. Si se pintan con un matiz de diferencia, las manos dejan de pertenecer al hombre y empiezan a parecer dos objetos sobre las rodillas. El abrigo es negro verdoso y debe conservar el verde, no hundirse en un negro plano, porque ocupa la mayor parte de la superficie. El respaldo de detrás es rojo pardo estampado y debe seguir siendo fondo: si el pintor lo aclara demasiado, empieza a competir con el rostro. Antes del envío recibe una foto del lienzo terminado y la aprueba. Nunca es una impresión.
¿Qué tamaño elegir?
Para este motivo recomendamos 60 × 90 cm. No hay un único tamaño más cercano y no lo inventamos: cuatro de nuestros ocho tamaños tienen la misma forma 2 : 3 y los cuatro están a un 1,5 por ciento de la proporción del original; 40 × 60, 60 × 90, 80 × 120 y 100 × 150 cm están igual de cerca. El siguiente es 90 × 130 cm, con un 2,3 por ciento. Esta clasificación resiste también la discrepancia sobre las medidas del original: si se toman los 55 × 81 cm de Wikidata, los primeros siguen siendo los mismos cuatro. El cuadro es oscuro y se lee a distancia, así que pide una pared clara y espacio para verlo desde el otro lado de la estancia; en 80 × 120 cm se convierte en el cuadro central de la habitación. De cerca, en una pared estrecha, 60 × 90 cm da a las manos aproximadamente el mismo tamaño que tienen en el original. ¿Un cuadro postimpresionista en un tamaño que no está en la lista? No es problema: lo hacemos por encargo.
Preguntas frecuentes
¿Dónde está el original?
En el Kunstmuseum Bern, con el número de inventario G 81.036, registrado como legado de Georges F. Keller en 1981.
¿Quién fue Krémègne?
Pinchus Krémègne, escultor y pintor lituano que trabajaba en Montparnasse. Modigliani lo pintó como colega, no como cliente.
¿Qué tamaño tiene el original?
Dos registros coinciden en 55,5 × 82 cm; Wikidata da 55 × 81 cm. Damos la primera y nombramos la segunda, porque la ficha del propio museo no estaba accesible para zanjarlo.
¿Con qué exactitud sigue la proporción del original?
El original mide 55,5 × 82 cm. La que más se le ajusta es nuestra medida de 60 x 90 cm, que se aparta de la proporción del original un 1,5 %. Los catálogos no coinciden en la medida y dan 55,5 × 82 cm; 55 × 81 cm; la comparación anterior parte de la primera.
- Tema: hombre sentado hasta los muslos, abrigo negro verdoso, las dos manos abiertas sobre las rodillas, detrás un respaldo estampado de rojo pardo
- Original: 55,5 × 82 cm, óleo sobre lienzo, 1916, Kunstmuseum Bern, n.º de inventario G 81.036
- Nuestra versión: óleo pintado a mano sobre lienzo, ocho tamaños o a medida, con foto para su aprobación antes del envío
- Conviene saber: la ficha del propio museo no pudimos leerla desde aquí; otros dos registros coinciden en la medida, un tercero difiere en centímetro y medio, y nosotros damos todos
Los ojos de este lienzo están pintados sin pupilas. Hemos contado las 76 obras de Modigliani de nuestro catálogo: 53 son así y 17 no; aquí está, obra por obra.
