Amedeo Modigliani – Krémègne, a festő

Krémègne, a festő 1916-os portré, amelyet a berni Kunstmuseum Bern őriz G 81.036 számon. Egy férfi mintás karosszékben ül, szemből és kissé elfordulva, zöldesfekete kabátban, két kezét nyitva a térdén nyugtatva. Nálunk kézzel festett másolatként készül, olaj vásznon, megrendelésre, nyolc méretben vagy abban a méretben, amelyet megad nekünk; szállítás előtt elküldjük az elkészült vászon fotóját.

Krémègne, a festő – Amedeo Modigliani

Mi látható a vásznon?

A modellt combig látjuk, szemből, kissé a jobbja felé fordulva, karosszékben, amelynek mintás vörösesbarna támlája mögötte szétterül. A homlok magas és domború, meleg narancsos rózsaszínben, a haj ritka a fejtetőn, a halántéknál hátrahúzódik, oldalt sötét. Az arc hosszú és keskeny; a szemek halvány kékesszürke mandulák nehéz szemhéj alatt, a pupillák alig jelölve; az orr hosszú és egyenes, kicsi sötét bajusz ül egy kicsi száj fölött. Zöldesfekete, begombolt, széles gallérú kabátot visel, a nyaknál halvány kékesfehér inggallér látszik. Mindkét keze nyitva pihen a térdén, tenyérrel lefelé, szétnyitott ujjakkal, ugyanabban a narancsos rózsaszínben festve, mint az arc – három világos sík egy sötét műben, és a legszokatlanabb dolog benne. Jobbra fent a háttér sötét barnásfekete síkba megy át; a jobb szél mentén pettyezett kékesszürke fénysáv fut. A jelzés jobbra fent áll, piros színnel, és a katalógus pontosan ezen a helyen és ebben a színben rögzíti.

Miért fest egy festő egy festőt?

Mert a modell az volt. Pinchus Krémègne litván zsidó szobrász és festő volt, ugyanabból a Montparnasse-i körből, Modigliani pedig jó néhány kollégáját megfestette: ezen a polcon áll a Chaïm Soutine portréja, a Moïse Kisling portréja és a Léon Indenbaum is. Ez az École de Paris belülről nézve – külföldi művészek Párizsban, akik egymást festik, mert éppen ők voltak ott. Érdemes megnézni, hogyan van megfestve ez a portré: nem lezárt szemű maszkként, ami Modigliani szokásos formulája, hanem olyan tekintettel, amellyel találkozni lehet, és olyan kezekkel, amelyek nem az ölben rejtőznek, hanem nyitva fekszenek a térden. Ez egy ülő és váró ember tartása, és éppen ettől személyesebb a legtöbbnél. Ugyanerre az évre, egészen más hangnemben, ott van a Nő fülbevalóval.

Az eredeti adatai és a két méret, amely nem egyezik

A múzeum saját katalógusát innen nem tudtuk elolvasni: gyűjteményi oldala erre a műre nem adott vissza semmilyen adatlapot, a provenanciáról szóló dokumentum pedig, amelyre maga a múzeum hivatkozik, 401-gyel válaszol – és 401-gyel válaszol egy kitalált fájlnévre is, tehát az az ajtó semmit nem mond egyik irányba sem. Két olyan nyilvántartás volt olvasható, amely nem a múzeumé. A Bildindex adatlapja, amelyet a marburgi Bildarchiv Foto Marburg vezet, 1916-ot, olaj vásznon technikát, 82 × 55,5 cm-t és a Kunstmuseum Bernt adja meg; egy megjelent Modigliani-katalógus 1916-ot, olaj vásznon technikát, 82 × 55,5 cm-t és a G 81.036 leltári számot adja meg. Egymással egyeznek. A mű Wikidata-adatlapja 81 × 55 cm-t ad meg, ami mindkét irányban másfél centiméterrel kevesebb. Azt a párt nyomtatjuk ki, amelyen két független nyilvántartás osztozik, és kinyomtatjuk a harmadik számot is, ahelyett hogy elrejtenénk az eltérést. Gyenge harmadik ellenőrzésként: a közzétett fotó aránya 0,668, ami közelebb áll a 82 × 55,5 párhoz, mint a másikhoz – közelebb, de nem bizonyíték. A szélességet adjuk meg elöl, ezért az oldalunkon 55,5 × 82 cm szerepel. A teljes válogatás az Amedeo Modigliani galériában található, a festőről pedig hosszabb cikket írtunk.

Hol járt a vászon?

A katalógus felállít egy láncot, és a saját kutatását maga jelöli befejezetlennek; mi ebben a szellemben adjuk tovább. Így fut: a párizsi kereskedő Libaude – az az ember, akit a Wikidata írói nevén, Louis Lormelként tart nyilván –, majd a párizsi Mareuse-gyűjtemény, amelyet a katalógus maga jelöl kérdőjellel, majd a berni Keller-gyűjtemény, végül pedig a Kunstmuseum Bern, Georges F. Keller 1981-es hagyatékaként. A G 81.036 leltári szám ezzel az évvel összhangban áll. Nem állítjuk, hogy a lánc teljes, mert ezt maga a forrás sem állítja, és mert a múzeum saját provenanciajelentése éppen az a dokumentum, amelyet nem tudtunk megnyitni. Azt tudjuk elmondani, mely nevek szerepelnek, milyen sorrendben, és melyik szemet jelölte kétségesnek már maga a forrás.

Hogyan készül a kézzel festett változatunk?

Festő festi, ecsettel, olajjal vásznon, az Ön megrendelésére. Minden művészi festmény néhány hét alatt készül el, és minden másolat kissé a maga módján sikerül; ez annak a következménye, hogy ember dolgozik rajta, nem gép. Ez a motívum sötét, és három világos átmenet van benne – az arc és a két kéz –, és minden azon áll vagy bukik, hogy ezek azonos színűek legyenek. Egy árnyalatnyi eltéréssel megfestve a kezek megszűnnek a férfihoz tartozni, és tárgyaknak kezdenek látszani a térdén. A kabát zöldesfekete, és meg kell tartania a zöldjét, nem szabad lapos feketébe roskadnia, mert a felület nagyobb részét elfoglalja. A mögötte lévő támla mintás vörösesbarna, és háttérnek kell maradnia: túl világosra dolgozva versenyre kel az arccal. Szállítás előtt megkapja az elkészült vászon fotóját, és jóváhagyja. Soha nem nyomat.

Melyik méret melyik falra?

Ehhez a motívumhoz 60 × 90 cm-t ajánlunk. Egyetlen legközelebbi méret nincs, és nem is találunk ki egyet: nyolc méretünk közül négy ugyanazt a 2 : 3 alakot viseli, és mind a négy 1,5 százalékra van az eredeti arányaitól – a 40 × 60, a 60 × 90, a 80 × 120 és a 100 × 150 cm egyformán közel áll. A következő a 90 × 130 cm, 2,3 százalékkal. Ez a sorrend túléli az eredeti méretéről szóló nézeteltérést is: a Wikidata 55 × 81 cm-ét véve ugyanaz a négy áll az élen. A mű sötét, és távolról olvasható, ezért világos falat kíván és teret, hogy a szoba túloldaláról is lássék; 80 × 120 cm-en a szoba fő darabjává válik. Közelről, keskeny falon a 60 × 90 cm nagyjából akkora kezeket ad, amekkorák az eredetin. A posztimpresszionista festmény olyan méretben, amely nincs a listán, nem gond: egyedi méretben is elkészítjük.

Gyakori kérdések

Hol van az eredeti?

A Kunstmuseum Bern gyűjteményében, G 81.036 leltári számon, Georges F. Keller 1981-es hagyatékaként nyilvántartva.

Ki volt Krémègne?

Pinchus Krémègne, litván zsidó szobrász és festő, aki a Montparnasse-on dolgozott. Modigliani kollégaként festette meg, nem megrendelőként.

Mekkora az eredeti?

Két nyilvántartás egyetért az 55,5 × 82 cm-ben; a Wikidata 55 × 81 cm-t ad meg. Az elsőt nyomtatjuk ki, a másodikat pedig megnevezzük, mert a múzeum saját lapja nem volt elérhető, hogy eldöntse a kérdést.

Mennyire pontosan követi az eredeti arányait?

Az eredeti 55,5 × 82 cm. Az arányhoz a mi 60 x 90 cm méretünk áll a legközelebb, amely az eredeti arányától 1,5%-kal tér el. A katalógusok nem egyeznek a méretben, 55,5 × 82 cm; 55 × 81 cm szerepel náluk; a fenti összevetés az első adatból indul.

• Téma: ülő férfi combig, zöldesfekete kabát, két keze nyitva a térdén, mögötte mintás vörösesbarna támla
• Eredeti: 55,5 × 82 cm, olaj vásznon, 1916, Kunstmuseum Bern, ltsz. G 81.036
• A mi változatunk: kézzel festett olaj vásznon, nyolc méret vagy egyedi méret, szállítás előtt jóváhagyásra küldött fotóval
• Érdemes tudni: a múzeum saját nyilvántartását innen nem tudtuk elolvasni; két másik nyilvántartás egyetért a méretben, egy harmadik másfél centiméterrel eltér, mi pedig mindet kinyomtatjuk

A szem ezen a vásznon pupilla nélkül van megfestve. Megszámoltuk Modigliani mind a 76 művét ezen a polcon: 53 ilyen, 17 nem – műről műre.