Claude Monet – Carrières-Saint-Denis

Carrières-Saint-Denis es una reproducción pintada a mano del lienzo de Monet del Museo de Orsay: desde la otra orilla miramos, por encima de un río ancho, un pueblo que sube por la ladera con sus casas claras, y delante de él se extienden un largo muelle de piedra y una barcaza oscura amarrada a su lado. El original mide 81 x 61 cm, es un óleo sobre lienzo y lleva el número de inventario RF 1674. El museo lo fecha en 1872, y en el lienzo hay dos firmas, abajo a la izquierda y abajo a la derecha. Lo pintamos en ocho medidas o a la medida que usted indique, con una foto de la obra terminada para su aprobación antes del envío.

Carrières-Saint-Denis – Claude Monet

¿Qué vemos desde la otra orilla?

El punto de vista está bajo, junto al agua, y mira de frente a través del río. En la orilla opuesta se alza el pueblo: casas claras con tejados de un rojo pardo se apiñan unas junto a otras y suben escalonadas, y entre ellas, a la izquierda del centro, sobresale una torre con tejado puntiagudo. Bajo las casas corre un largo y bajo muelle de piedra, claro y casi horizontal, que mantiene en equilibrio toda la mitad superior del lienzo.

En el centro, amarrada al muelle, hay una gran barcaza oscura con techo plano, la única superficie realmente oscura del lienzo. A su izquierda hay un bajío arenoso de la orilla en el que están unas pocas figuras diminutas, apenas indicadas con puntos rojos y anaranjados. Junto al borde derecho hay otra barca pequeña y oscura.

¿Qué se ve en el lienzo?

Tres altos chopos oscuros se alzan a la izquierda del centro y llegan casi al borde superior; son ellos los que dan al lienzo sus verticales. El cielo es azul, con nubes blancas estiradas. El tercio inferior es agua, pintada con largas pinceladas horizontales, y en ella los chopos y la barcaza descienden como reflejos largos y difuminados.

Primera: en el agua no se reflejan las casas, sino los chopos y la barcaza; las casas, como mucho, como pálidas manchas de color. Segunda: los árboles no carecen de copa plena; los chopos son densos y oscuros. Hemos retirado también la valoración de que esa manera de pintar resultaba entonces inaudita, porque ningún registro del museo la respalda.

Dos firmas en un mismo lienzo, y lo que dice de ellas el museo

Abajo a la izquierda pone, en trazos de un rojo oscuro, «Claude Monet 72», con un año que coincide con el del museo. Abajo a la derecha hay una segunda firma, en azul oscuro, sin año, que llega hasta el mismo borde del lienzo.

El museo no dice nada al respecto. En el registro de RF 1674 no hay campo para la inscripción del lienzo, de modo que no hay ni confirmación ni desmentido. La lectura es, por tanto, nuestra, hecha sobre nuestra imagen, y aquí la damos como tal. La distinción importa: en algunos otros lienzos de esta colección el museo transcribe él mismo la firma; aquí, no.

¿Qué dice el registro del museo sobre el tamaño y el año?

La obra la conserva el Museo de Orsay con el número de inventario RF 1674. Publica las medidas en el orden alto por ancho, 61 x 81 cm; nuestra tabla pone primero el ancho, por eso aquí se lee 81 x 61 cm.

El año es 1872, sin intervalo y sin un prudente «hacia». Lo decimos en voz alta porque una página con una nota sobre la coincidencia y una página en la que nadie ha comparado parecen iguales.

¿Cómo llegó la obra al Orsay?

Con una sola línea, y precisamente eso merece decirse. El museo indica la forma de adquisición —donación de Étienne Moreau-Nelaton en 1906— y nada más. No hay cadena de propietarios como la que otros museos publican para algunos lienzos, así que tampoco nosotros la compondremos a base de suposiciones.

Lo que sabemos es, pues, esto: el lienzo entró en la colección del Estado francés como donación en 1906. Quién lo tuvo antes y por qué camino no se desprende del registro del museo.

¿Por qué tiene la obra dos nombres en el museo?

Porque el Museo de Orsay escribe en la denominación de la obra los dos nombres, separados por un punto y coma: Carrières-Saint-Denis ; Vétheuil. A primera vista parece una duda sobre el lugar, ya que son dos localidades y están lejos una de otra.

Comprobamos si se trataba de una duda o de una forma de registro, y la respuesta es la forma. La misma colección lleva también las denominaciones Coquelicots ; La promenade para RF 1676 y Effet de neige à Vétheuil ; L’Église de Vétheuil, neige para RF 3755. Tres de los tres registros de Monet que hemos abierto tienen una segunda denominación tras el punto y coma, así que es la manera de escribir del Orsay y no una advertencia. Nuestro título sigue el primer nombre, con el que vendemos la obra; la denominación completa está en la tabla.

¿Qué lienzos de Monet del mismo río vendemos?

Entre ellos, este lienzo tiene un vecino poco común. La cuenca de Argenteuil es del mismo año, la conserva el mismo museo y mide 81 x 60 cm, es decir, es igual de ancha y solo un centímetro más baja. Dos lienzos tan próximos en medidas se comportan como una pareja en la misma habitación.

En nuestra galería de Claude Monet la obra está junto a varias vistas del mismo río: El puente de Argenteuil muestra la misma orilla dos años después, y El Sena en Bougival, unos años antes. El segundo nombre de la denominación del museo lo llevan Efecto de nieve en Vétheuil y Orillas del Sena en Vétheuil; el primero lo conserva también el Museo de Orsay, con el número de inventario RF 3755.

¿Cómo se pinta a mano nuestra versión?

Cada pedido lo pinta un pintor por separado, al óleo sobre lienzo de algodón o de lino. Así se hacen todos nuestros cuadros sobre lienzo: sin impresión, sin transferencia y sin ningún paso mecánico intermedio. Este cuadro es exigente en los reflejos. Los chopos no se repiten en el agua, sino que se disuelven, y si la mano los dibuja con demasiada nitidez, el río se convierte en un espejo en lugar de agua. La segunda prueba es el pueblo: decenas de casitas en tres o cuatro tonos claros que deben seguir siendo individuales, pero sin degenerar en un estampado. En el trabajo al aire libre, en plein air, la capa de fondo se mantiene clara y la sombra se construye con veladuras frías.

¿Qué tamaño para qué pared?

Hay ocho medidas disponibles, de 50 x 40 a 150 x 110 cm, y esta vez las dos respuestas casi coinciden, cosa rara en nuestro catálogo. Por tamaño, la más cercana al original es 80 x 60 cm: un centímetro más estrecha y un centímetro más baja que el lienzo de París. Por proporción, la más cercana es 65 x 49 cm, con 0,754, y el original tiene 0,753, prácticamente lo mismo; 80 x 60 cm tiene 0,750 y solo se aleja tres milésimas. Quien quiera a la vez el tamaño del original y su proporción, en este motivo los obtiene con la misma medida. En un recibidor basta 50 x 40 cm; sobre un sofá, 120 x 90 cm; y como cuadro para el salón, 100 x 75 cm.

A qué altura colgar el cuadro: el centro, a unos 145 cm del suelo, aunque con este motivo mejor algo más bajo, porque el horizonte está alto.

Tamaño a medida, bastidor y marco

Si quiere una medida que no está en la lista, el tamaño a medida es el único camino: escríbanos el ancho y el alto en centímetros. El lienzo puede llegar montado en un bastidor de madera o enrollado en un tubo si prefiere enmarcarlo usted; el marco no está incluido en el precio. A este motivo le va un listón estrecho de madera más oscura, que repita el oscuro de la barcaza; un dorado ancho agrisa las casas claras.

Entrega y garantía

La realización lleva de dos a tres semanas, unos días más en las medidas más grandes, porque el óleo tiene que secar entre capa y capa. Los lienzos montados viajan en una caja rígida, y los enrollados, en un tubo. Si la obra llega dañada o difiere visiblemente de la foto aprobada, la sustituimos o le devolvemos el precio. Una copia pintada a mano no es un producto de fábrica y es normal que haya pequeñas diferencias en la pincelada; un daño, no.

Si el cuadro no es para usted y no sabe qué tamaño será el adecuado, tiene disponible una tarjeta regalo: la persona que la recibe elige el tamaño y el motivo.

Preguntas frecuentes

¿Dónde está el original?

En París, en el Museo de Orsay, con el número de inventario RF 1674, adonde llegó en 1906 como donación.

¿Qué lugar aparece en el lienzo?

El pueblo de Carrières-Saint-Denis, a orillas del Sena.

¿Qué dice la obra, en una frase?

Que se puede pintar todo un pueblo y dejar que lo sostengan en pie tres árboles.

¿Cómo se llama hoy Carrières-Saint-Denis?

Carrières-sur-Seine, una localidad al oeste de París. Monet, que entonces tenía 32 años y vivía en la cercana Argenteuil, pintó el pueblo en 1872 desde su barca en el Sena.

• Tema. Un pueblo en la otra orilla del Sena, un largo muelle de piedra, una barcaza oscura y tres chopos.
• Original. Óleo sobre lienzo, 81 x 61 cm, 1872; Museo de Orsay, n.º de inventario RF 1674.
• Nuestra versión. Ocho medidas; 80 x 60 cm es la más cercana por tamaño, y por proporción solo se aleja tres milésimas.
• Conviene saber. El lienzo lleva firma en las dos esquinas inferiores; el museo no menciona la inscripción.