Claude Monet – Carrières-Saint-Denis

Carrières-Saint-Denis est une reproduction peinte à la main de la toile de Monet conservée au musée d’Orsay : depuis l’autre rive, on regarde par-dessus le large fleuve un village dont les maisons claires montent le long de la berge, devant lui s’étend un long quai de pierre, et une barque sombre y est amarrée. L’original mesure 81 x 61 cm, c’est une huile sur toile portant le numéro d’inventaire RF 1674. Le musée la date de 1872, et la toile porte deux signatures, en bas à gauche et en bas à droite. Nous la peignons en huit dimensions ou à vos mesures, avec une photo de l’œuvre terminée à valider avant l’expédition.

Carrières-Saint-Denis – Claude Monet

Que voit-on depuis l’autre rive ?

Le point de vue est bas, au ras de l’eau, et regarde droit par-dessus le fleuve. Sur la rive opposée s’élève un village : des maisons claires aux toits brun rouge se serrent les unes contre les autres et montent par paliers, et, à gauche du centre, une tour au toit pointu dépasse. Sous les maisons court un long quai de pierre, bas, clair et presque horizontal, qui tient en équilibre toute la moitié supérieure de la toile.

Au milieu, une grande barque sombre au toit plat est amarrée au quai, la seule surface vraiment sombre de la toile. À gauche, un haut-fond sableux au bord de l’eau, où se tiennent quelques minuscules silhouettes suggérées par des points rouges et orange. Près du bord droit, une autre petite barque sombre.

Que voit-on sur la toile ?

Trois grands peupliers sombres se tiennent à gauche du centre et montent presque jusqu’au bord supérieur ; ce sont eux qui donnent à la toile ses verticales. Le ciel est bleu, traversé de nuages blancs étirés. Le tiers inférieur est de l’eau, peinte en longues touches horizontales, et les peupliers et la barque s’y prolongent vers le bas en longs reflets brouillés.

Première chose : ce ne sont pas les maisons qui se reflètent dans l’eau mais les peupliers et la barque, les maisons tout au plus en pâles taches de couleur. Deuxième chose : les arbres ne sont pas dépourvus de feuillage, les peupliers sont denses et sombres. Nous avons aussi retiré l’affirmation selon laquelle cette façon de peindre aurait été alors inouïe, car aucune notice de musée ne l’étaye.

Deux signatures sur une même toile, et ce qu’en dit le musée

En bas à gauche se lit, en touches rouge sombre, « Claude Monet 72 », avec une date qui concorde avec celle du musée. En bas à droite se trouve une seconde signature, en bleu sombre, sans date, qui va jusqu’au bord même de la toile.

Le musée n’en dit rien. Dans la notice de RF 1674, il n’y a pas de champ pour l’inscription sur la toile, donc ni confirmation ni démenti. La lecture est donc la nôtre, d’après notre photographie, et nous la présentons ici comme telle. Cette distinction compte : pour certaines autres toiles de cette collection, le musée retranscrit lui-même la signature, ici non.

Que dit la notice du musée sur la taille et la date ?

L’œuvre est conservée au musée d’Orsay sous le numéro d’inventaire RF 1674. Il publie les dimensions dans l’ordre hauteur par largeur, 61 x 81 cm ; notre tableau ci-dessus place la largeur en premier, c’est pourquoi vous lisez ici 81 x 61 cm.

La date est 1872, sans fourchette et sans « vers » de prudence. Nous le disons à voix haute, parce qu’une page avec une note de concordance et une page où personne n’a rien comparé se ressemblent.

Comment l’œuvre est-elle entrée à Orsay ?

Par une seule ligne, et c’est précisément ce qui mérite d’être dit. Le musée indique le mode d’acquisition – don d’Étienne Moreau-Nélaton en 1906 – et rien d’autre. Il n’y a pas ici de chaîne de propriétaires comme d’autres musées en publient pour certaines toiles, et nous n’allons donc pas en composer une à partir de suppositions.

Ce que nous savons est donc ceci : la toile est entrée dans la collection de l’État français comme don en 1906. Qui l’avait auparavant et par quel chemin, la notice du musée ne le laisse pas voir.

Pourquoi l’œuvre a-t-elle deux noms au musée ?

Parce que le musée d’Orsay inscrit les deux noms dans la désignation de l’œuvre, séparés par un point-virgule : Carrières-Saint-Denis ; Vétheuil. À première vue, cela ressemble à un doute sur le lieu, puisqu’il y a deux lieux et qu’ils sont très éloignés l’un de l’autre.

Nous avons vérifié s’il s’agissait d’un doute ou d’une forme d’écriture, et la réponse est la forme. La même collection porte aussi les désignations Coquelicots ; La promenade pour RF 1676 et Effet de neige à Vétheuil ; L’Église de Vétheuil, neige pour RF 3755. Trois notices de Monet sur trois que nous avons ouvertes ont une autre désignation après le point-virgule : c’est donc la manière d’écrire d’Orsay, et non un avertissement. Notre titre suit le premier nom, sous lequel nous vendons l’œuvre ; la désignation complète figure dans le tableau.

Quelles toiles de Monet de la même rivière proposons-nous ?

Cette toile a parmi elles un voisin inhabituel. Le Bassin d’Argenteuil date de la même année, est conservé par le même musée et mesure 81 x 60 cm, donc aussi large et un seul centimètre moins haut. Deux toiles aux dimensions si proches se comportent comme une paire dans la même pièce.

Dans notre galerie Claude Monet, l’œuvre se tient à côté de plusieurs vues du même fleuve : Le Pont d’Argenteuil montre la même rive deux ans plus tard, et La Seine à Bougival la montre quelques années plus tôt. Le second nom de la désignation du musée est porté par Effet de neige à Vétheuil et Les Bords de la Seine à Vétheuil ; le premier est lui aussi conservé au musée d’Orsay, sous le numéro d’inventaire RF 3755.

Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?

Chaque commande est peinte séparément par le peintre, à l’huile sur une toile de coton ou de lin. C’est ainsi que naissent tous nos tableaux sur toile : sans impression, sans transfert et sans étape mécanique intermédiaire. Ce tableau d’art est exigeant dans les reflets. Les peupliers ne se répètent pas dans l’eau, ils s’y dissolvent, et si la main les dessine de façon trop précise, le fleuve devient un miroir au lieu d’être de l’eau. Deuxième épreuve : le village, des dizaines de petites maisons en trois ou quatre tons clairs, qui doivent rester distinctes sans se changer en motif. Dans un travail de plein air, la sous-couche reste claire et l’ombre est construite avec des glacis froids.

Quelle dimension pour quel mur ?

Huit dimensions sont proposées, de 50 x 40 à 150 x 110 cm, et cette fois les réponses se recoupent presque, ce qui est rare chez nous. Par la taille, la plus proche de l’original est 80 x 60 cm : un centimètre moins large et un centimètre moins haute que la toile de Paris. Par le rapport des côtés, la plus proche est 65 x 49 cm, avec un rapport de 0,754, alors que l’original a 0,753, donc pratiquement le même ; 80 x 60 cm a 0,750 et n’en est éloignée que de trois millièmes. Qui veut la taille de l’original et son rapport à la fois les obtient pour ce motif avec une même dimension. Dans un couloir, 50 x 40 cm suffit, au-dessus d’un canapé 120 x 90 cm, et comme tableau pour le salon 100 x 75 cm.

À quelle hauteur accrocher le tableau : le centre à environ 145 cm du sol, mais pour ce motif plutôt un peu plus bas, car l’horizon est haut.

Dimensions sur mesure, châssis et cadre

Si vous voulez une dimension qui n’est pas dans la liste, les dimensions sur mesure sont la seule voie : écrivez-nous la largeur et la hauteur en centimètres. La toile peut arriver tendue sur un châssis en bois de 2,5 cm ou roulée dans un tube si vous la faites encadrer vous-même ; le cadre n’est pas compris dans le prix. Une fine baguette de bois plus sombre, qui reprend le sombre de la barque, convient à ce motif ; une large dorure grise les maisons claires.

Livraison et garantie

La fabrication dure deux à trois semaines, quelques jours de plus pour les plus grandes dimensions, car l’huile doit sécher entre les couches. Les toiles tendues voyagent dans une boîte rigide, les toiles roulées dans un tube. Si l’œuvre arrive endommagée ou diffère sensiblement de la photo validée, nous la remplaçons ou nous vous remboursons. Une copie peinte à la main n’est pas un produit d’usine et de petites différences de touche sont attendues ; un dommage ne l’est pas.

Si vous n’achetez pas le tableau pour vous et ne savez pas quelle dimension conviendra, il existe un bon cadeau : le destinataire choisit lui-même la dimension et le motif.

Questions fréquentes

Où se trouve l’original ?

À Paris, au musée d’Orsay, sous le numéro d’inventaire RF 1674, où il est entré en 1906 comme don.

Quel lieu est représenté sur la toile ?

Le village de Carrières-Saint-Denis, au bord de la Seine.

Que dit l’œuvre, en une phrase ?

Qu’on peut peindre tout un village et laisser trois arbres le tenir debout.

Comment s’appelle aujourd’hui Carrières-Saint-Denis ?

Carrières-sur-Seine, une ville à l’ouest de Paris. Monet, alors âgé de 32 ans et vivant à Argenteuil, tout près, a peint le village en 1872 depuis son bateau sur la Seine.

• Sujet : un village sur l’autre rive de la Seine, un long quai de pierre, une barque sombre et trois peupliers.
• Original : huile sur toile, 81 x 61 cm, 1872 ; musée d’Orsay, n° d’inventaire RF 1674.
• Notre version : huit dimensions ; 80 x 60 cm est la plus proche par la taille, et de trois millièmes seulement par le rapport des côtés.
• Bon à savoir : la toile porte une signature dans chacun des deux coins du bas ; le musée ne mentionne pas d’inscription.