Description
Matinée sur la Seine, près de Giverny est une reproduction peinte à la main d’une toile de Monet conservée au Museum of Fine Arts de Boston : de la gauche, une dense masse de verdure et de feuilles violettes pend au-dessus du fleuve, à droite des cimes bleutées se dessinent à peine dans la brume du matin, et le ciel rose pâle se reflète dans l’eau calme. L’original mesure 93 x 73,7 cm, est une huile sur toile, est signé en bas à gauche « Claude Monet 96 », date de 1896 et porte le numéro d’inventaire 39.655. Nous le peignons en huit dimensions ou sur mesure, avec une photo de l’œuvre terminée à valider avant l’expédition.
| Titre : | Matinée sur la Seine, près de Giverny |
| Autres titres : | Morning on the Seine, near Giverny (titre du musée) ; dans le catalogue Wildenstein, l’œuvre porte le numéro 1435 |
| Peintre : | Claude Monet (1840–1926) |
| Année de création : | 1896 |
| Dimensions de l’original : | 93 cm x 73,7 cm |
| Technique originale : | Huile sur toile |
| Style : | Impressionnisme |
| Conservé à : | Museum of Fine Arts, Boston (n° d’inventaire 39.655) |
| Notre reproduction : | tableau peint à la main à l’huile sur toile, huit dimensions ou sur mesure |
Matinée sur la Seine, près de Giverny – Claude Monet
Que voit-on sur la toile ?
Les deux tiers gauches de la toile sont occupés par la verdure. Du coin supérieur gauche pend une grande masse de feuillage dans des tons gris vert et violets, et sous elle la berge descend vers l’eau en touches plus claires, jaune vert. En haut à droite, le ciel est rose pâle et lilas, et devant lui se tiennent dans la brume deux groupes d’arbres bleu violet dont les contours se dissolvent.
À environ deux tiers de la hauteur, sur la moitié droite, court la ligne claire et horizontale de la berge. Sous elle, l’eau répète tout ce qui est au-dessus : le ciel rose, les cimes bleutées et la verdure sombre à gauche. Il n’y a sur la toile ni barques ni personnes. La signature se trouve en bas à gauche, dans une couleur rougeâtre.
Quand et où a-t-elle été peinte ?
Le musée date la toile de 1896, sans intervalle, Wikidata indique la même année, et l’inscription en bas à gauche se lit Claude Monet 96. Selon la notice du musée, Monet installait chaque matin, à l’été 1896 et en 1897, son chevalet à trois heures et demie dans une barque amarrée juste au bord de la berge près de sa maison de Giverny. Il y a peint une série de vingt et une toiles, dont celle-ci fait partie.
Que dit la notice du musée sur l’œuvre ?
L’œuvre est conservée au Museum of Fine Arts de Boston sous le numéro d’inventaire 39.655, avec la mention Juliana Cheney Edwards Collection. Le musée indique les dimensions 73,7 x 93 cm, la hauteur d’abord, la technique huile sur toile et l’inscription « Lower left: Claude Monet 96 ». Il décrit la série comme des effets de gris de la brume du matin, des arbres à demi visibles dans la lueur et des reflets éclatants, et la qualifie de peut-être la plus subtile que Monet ait peinte.
Où la toile s’est-elle trouvée ?
Le musée publie la chaîne complète des propriétaires. Monet a vendu la toile le 28 novembre 1898 à la maison Durand-Ruel à Paris, qui l’a inscrite sous le numéro 3152 puis transférée à sa succursale de New York, où elle a reçu le numéro 1900. Mrs. Potter Palmer de Chicago l’y a achetée le 29 janvier 1901 et l’a revendue le 3 mars 1902 à la maison Durand-Ruel de New York, cette fois sous le numéro 2511.
Le 22 mars 1905, Arthur B. Crosby de New York l’a achetée à la maison Durand-Ruel. Crosby l’a revendue exactement un an plus tard, le 22 mars 1906, d’après une note du musée probablement à la maison Durand-Ruel. En 1907, elle était chez D. H. Cochran junior, qui l’a vendue le 19 février 1907 à la maison Durand-Ruel de New York sous le numéro 2789.
Le 21 mars 1907, Grace M. Edwards de Boston l’a achetée ; elle est morte en 1938, et en 1939 la toile est entrée au musée par son legs, qui l’a inscrite le 11 octobre 1939. Le musée ajoute que les frères et sœurs Edwards collectionnaient ensemble et qu’il n’est pas toujours possible d’établir qui possédait quelle œuvre.
De quelle Matinée sur la Seine s’agit-il ?
La série compte, selon le musée, vingt et une toiles ; il y a donc plusieurs titres identiques. Le Metropolitan Museum of Art de New York conserve la toile Morning on the Seine near Giverny de 1897, huile sur toile, 93 x 81,6 cm, numéro d’inventaire 56.135.4, avec la mention « Bequest of Julia W. Emmons, 1956 ». Selon Wikidata, le musée de Boston possède lui aussi une autre toile du même titre, 11.1261, de 1897, 92,7 x 81,3 cm. La nôtre est la 39.655, de 1896, 93 x 73,7 cm, avec une signature en bas à gauche.
Pourquoi cette œuvre est-elle importante ?
Parce qu’elle montre jusqu’où Monet a poussé la peinture de la lumière dans ses séries. Le motif est presque le même sur les vingt et une toiles, seuls changent l’heure et la brume. Un tableau impressionniste de ce genre ne parle pas d’un lieu, il parle des minutes pendant lesquelles la brume se lève du fleuve.
Notre offre compte d’autres séries : les toiles Une rangée de peupliers, qui est dans une collection privée sous le numéro Wildenstein 1293, et Les Peupliers du Metropolitan Museum of Art, n° d’inventaire 29.100.110, datent toutes deux de 1891. Le fleuve près de Giverny, c’est aussi La Seine à Giverny de 1897 à la National Gallery of Art de Washington, n° d’inventaire 1963.10.180, et deux scènes fluviales plus anciennes sont La Seine à Port-Villez, vers 1890, musée d’Orsay, RF 2009, et Les Bords de la Seine à Vétheuil de 1880, National Gallery of Art, 1963.10.177.
Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?
Chaque commande est peinte par un peintre à part, à l’huile sur toile, sans impression et sans étape mécanique ; c’est ainsi que naissent tous nos tableaux sur toile. Ce tableau d’art est exigeant dans la brume : les passages entre l’arbre, le ciel et l’eau doivent rester doux, sans arêtes vives, sinon le matin devient après-midi.
Le second test est le reflet. Ce qui est au-dessus de la ligne de la berge doit se répéter en dessous dans les mêmes tons, seulement plus sombres et plus étalés. La reproduction d’un tableau de ce genre dépend aussi de la palette : le vert, le violet et le rose doivent rester silencieux, non boueux. Une peinture à l’huile aux contrastes si faibles ne supporte pas un vernis brillant, et la nôtre reste donc mate. Une copie peinte à la main n’est pas un fac-similé : deux toiles de même dimension diffèrent toujours par la touche.
Quelle dimension pour quel mur ?
Huit dimensions sont disponibles, de 45 x 38 à 150 x 120 cm. Par la taille, la plus proche de l’original est 90 x 70 cm, 3 cm plus étroite et 3,7 cm plus basse, et avec un rapport de 1,2857 un peu plus allongée que l’original, à 1,2619. Par le rapport des côtés, les plus proches sont 50 x 40 et 150 x 120 cm, à 1,2500, suivies de 90 x 70 cm.
Pour presque la taille de l’original, choisissez 90 x 70, pour un grand mur 150 x 120, pour un plus petit 50 x 40. Les couleurs tranquilles et le reflet apaisent une pièce, c’est donc un bon tableau pour un salon ou une chambre. Toutes les dimensions figurent sur la fiche du produit dans notre galerie Claude Monet.
Dimensions sur mesure, châssis et cadre
Si la dimension souhaitée n’est pas dans la liste, choisissez les dimensions sur mesure : écrivez-nous la largeur et la hauteur, et nous conservons le rapport de l’original. Nous tendons la toile sur un châssis en bois de 2,5 cm ; le cadre n’est pas compris dans le prix.
Livraison et garantie
La réalisation prend deux à trois semaines, quelques jours de plus pour les plus grandes dimensions. Nous envoyons la toile tendue sur châssis dans une boîte solide ou roulée dans un tube, toujours avec suivi de l’envoi. Si elle arrive endommagée ou diffère sensiblement de la photo que vous avez validée, nous la remplaçons ou vous remboursons.
Si vous n’achetez pas le tableau pour vous et ne savez pas quelle dimension sera la bonne, un bon cadeau est disponible : la personne choisit elle-même la dimension et le motif.
Questions fréquentes
Où se trouve l’original ?
À Boston, au Museum of Fine Arts, sous le numéro d’inventaire 39.655.
De quelle année date-t-il ?
De 1896. Le musée, Wikidata et l’inscription en bas à gauche indiquent la même année.
De quoi parle cette œuvre, en une phrase ?
De la brume du matin sur la Seine, où les arbres, le ciel et l’eau se fondent presque en un seul.
Combien de Matinées sur la Seine Monet a-t-il peintes ?
Vingt et une toiles, à l’été 1896 et en 1897. Il installait son chevalet à trois heures et demie du matin dans une barque amarrée à la berge près de sa maison de Giverny et peignait la lumière au lever du soleil ; quinze d’entre elles ont été exposées en 1898 à la galerie Georges Petit.
- Sujet. De la verdure au-dessus de la Seine, des cimes bleutées dans la brume et un ciel rose qui se reflète dans l’eau.
- Original. Huile sur toile, 93 x 73,7 cm, 1896 ; inscription en bas à gauche « Claude Monet 96 » ; Museum of Fine Arts, Boston, n° d’inventaire 39.655.
- Notre version. Huit dimensions ; 90 x 70 cm est la plus proche par la taille, 50 x 40 et 150 x 120 cm par le rapport des côtés.
- Bon à savoir. Selon le musée, Monet installait son chevalet dans la barque chaque matin à trois heures et demie.
