Georges Seurat – Étude pour la Grande Jatte (milieu droit)

Étude pour la Grande Jatte est un petit panneau à l’huile que le musée date entre 1884 et 1886. L’original mesure 25 x 16 centimètres, c’est une huile sur bois, et il est conservé à Paris, au musée d’Orsay, sous le numéro d’inventaire RF 2828. Chez nous, il devient un tableau peint à la main sur toile, en cinq dimensions ou sur mesure, et avant l’expédition nous vous envoyons pour validation une photo de l’œuvre terminée.

Étude pour la Grande Jatte (milieu droit) – Georges Seurat

Que voit-on sur la toile ?

Le panneau est un travail préparatoire pour la grande toile Un dimanche après-midi à l’île de la Grande Jatte. Le musée le répertorie de la même façon – comme étude pour ce tableau – et n’en donne pas de description plus détaillée.

L’intitulé propre au musée est général : Étude pour « Un dimanche après-midi à l’île de la Grande Jatte ». La désignation plus précise, milieu droit de la scène, est celle de notre titre, pour que les études se distinguent chez nous ; ce n’est pas un titre du musée. Ce que nous savons vraiment d’elle, ce sont les données que publie le musée : quand elle a été faite, en quoi elle est, quelle est sa taille et quand elle est entrée dans la collection.

Un tableau d’art de cette taille est un outil de travail. Le pointillisme était alors en gestation, et c’est sur de tels panneaux que Seurat vérifiait les rapports de lumière et d’ombre avant de les reporter sur une toile de plus de trois mètres. Le néo-impressionnisme n’a reçu son nom que plus tard, mais sa méthode est née précisément sur de petites planches comme celle-ci.

Une étude, non la toile définitive

La grande toile est conservée à l’Art Institute of Chicago et, selon sa propre notice, elle mesure 207,5 x 308,1 centimètres. Ce panneau mesure 25 x 16 centimètres. Le rapport entre les deux est donc d’environ un à douze en largeur.

Les deux sont chez nous : Un dimanche après-midi à l’île de la Grande Jatte et cette étude. Sur l’étagère se trouvent encore deux œuvres préparatoires pour la même toile – Étude pour Un dimanche après-midi à la Grande Jatte et Étude pour la Grande Jatte (Londres) – ainsi que Temps gris à l’île de la Grande Jatte, qui montre la même île par un autre temps.

Qui veut voir ce que Seurat faisait juste avant la Grande Jatte regardera Une baignade à Asnières. Là aussi, la grande toile a été suivie d’une longue série de petits panneaux.

Pourquoi l’année est-elle donnée entre 1884 et 1886 ?

Parce que c’est ce qu’écrit le musée. Dans sa notice, il date l’œuvre par les mots « entre 1884 et 1886 » – autrement dit de 1884 à 1886 – et non par une seule année.

Jusqu’ici cette page indiquait 1886. Le musée ne l’affirme pas, nous l’avons donc corrigé. Là où l’institution donne une fourchette, nous la donnons aussi, et dans les données structurées pour les moteurs de recherche nous n’émettons alors aucune année : mieux vaut rien qu’un chiffre que le musée ne confirme pas.

La fourchette est d’ailleurs sensée. La grande toile s’est faite sur plusieurs années, et les panneaux préparatoires l’ont accompagnée ; le jour exact n’est pas connu pour un tel travail, et le musée ne l’invente pas.

Comment est-il arrivé au musée ?

Le musée n’indique qu’une seule phrase sur l’acquisition : un don anonyme de 1930. Il ne publie pas de chaîne de propriétaires antérieure, et nous n’en donnons donc pas non plus – nous ne la connaissons pas.

C’est la différence entre cette page et certaines autres chez nous, où les musées publient tout le parcours de l’œuvre entre les mains des propriétaires. Là où il n’y en a pas, nous ne le remplaçons pas par des hypothèses.

Où la dimension du musée et les données en ligne divergent-elles ?

Pour ce panneau, des bases de données en ligne répètent la dimension 15,2 x 24 centimètres et l’année 1884. La notice propre du musée dit autre chose : H. 16 ; L. 25 cm et entre 1884 et 1886.

Nous indiquons celle du musée. La règle chez nous est simple : l’institution qui conserve l’œuvre passe avant toute base de données qui ne fait que rapporter. C’est pourquoi le tableau récapitulatif indique 25 x 16 cm et une fourchette d’années, même si vous trouvez autre chose ailleurs.

Ajoutons ceci : le musée donne les dimensions en centimètres entiers, ce qui signifie qu’elles sont arrondies. Quelques millimètres d’écart entre les sources sont tout à fait attendus pour un panneau de bois de cette taille ; nous avons retenu la source qui conserve effectivement l’œuvre.

Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?

À la main et au pinceau, jamais avec une imprimante. L’original est une huile sur bois, notre version est une huile sur toile – nous ne le dissimulons pas. Le peintre reporte la scène touche après touche, à la taille que vous choisissez, et sur un motif aussi minuscule le plus difficile est de conserver l’ouverture de la touche : si les points se resserrent, le panneau perd son caractère d’esquisse.

Pour ce motif, nous n’avons pour l’instant aucune photo de l’œuvre terminée prise par nos soins. La prochaine fois que nous le peindrons, nous le photographierons et les clichés seront publiés sur cette page. D’ici là, ce qui vaut pour tous nos tableaux sur toile vaut ici aussi : avant l’expédition, vous recevez la photo de la toile précise qui est peinte pour vous, et chaque copie peinte à la main est singulière – deux ne sont jamais tout à fait identiques.

Quelle dimension pour quel mur ?

L’original mesure 25 x 16 centimètres, donc d’abord la largeur puis la hauteur, comme nous indiquons les dimensions partout chez nous. Le format est horizontal et nettement allongé.

Notre plus petite dimension est, pour cette œuvre, exactement 25 x 16 cm – le même chiffre que celui que publie le musée pour l’original. Disons-le franchement : c’est un tout petit objet, à peu près de la taille d’une paume, qui se perd sur un mur vide. Pour une étagère, un bureau ou une niche étroite, il convient ; pour un salon, nous recommandons 60 x 40 ou 80 x 50 cm, qui est aussi notre plus grande dimension. Entre les deux se trouvent encore 50 x 30 et 70 x 45 cm.

Dimensions sur mesure, châssis et cadre

Si aucune des cinq dimensions ne convient à votre mur, nous peignons l’œuvre à vos mesures, jusqu’à 80 x 50 cm au plus, en conservant les proportions de l’original, pour que la scène ne soit jamais étirée : c’est notre tableau sur mesure. Vous pouvez commander le tableau sous trois formes : roulé, sans châssis ; tendu sur un châssis en bois de 2,5 cm et prêt à accrocher ; ou encadré. Vous choisissez la forme à la commande.

Le cadre se choisit dans notre application 3D. Pour une petite esquisse, le cadre compte plus que pour une grande toile : une bordure plus large et calme lui donne un poids qu’elle n’a pas d’elle-même. L’effet du tableau sur votre mur, notre service de mise en situation vous le montre.

Livraison et garantie

Chaque exemplaire est peint sur commande, la pose sur châssis et l’encadrement étant réalisés dans notre atelier d’encadrement en Slovénie ; comptez donc 15 à 45 jours, selon la dimension. Nous l’expédions sous la forme choisie à la commande – roulé, tendu sur châssis ou encadré –, protégé, en France et dans la plupart des pays de l’UE, sans frais de douane. Avant l’expédition, vous validez la photo, et chaque commande bénéficie de notre politique de retour. Toute l’offre de ce peintre se trouve dans la galerie Georges Seurat, et notre article sur Georges Seurat parle de son œuvre. La reproduction d’un tableau célèbre suit toujours chez nous ce chemin.

Questions fréquentes

Où se trouve l’original ?

À Paris, au musée d’Orsay, sous le numéro d’inventaire RF 2828. Il est entré au musée en 1930 en don anonyme.

De quelle année date-t-il ?

Le musée date l’œuvre entre 1884 et 1886 et n’indique pas une seule année ; nous l’écrivons de la même façon.

Pourquoi n’est-il plus écrit 1886 ?

Parce que le musée ne l’affirme pas. Sa notice indique une fourchette, et là où une ancienne mention de cette page ne concordait pas avec le musée, nous l’avons corrigée.

Quelle est la taille de l’original ?

Le musée indique une hauteur de 16 et une largeur de 25 centimètres, ce qui, dans notre notation largeur par hauteur, donne 25 x 16 cm.

Pourquoi est-il écrit 15,2 x 24 cm ailleurs ?

Cette dimension se répète dans des bases de données en ligne. Nous indiquons celle que publie le musée qui conserve l’œuvre.

L’original est-il sur toile ?

Non. L’original est une huile sur bois ; nous le peignons à l’huile sur toile, ce que nous disons expressément sur cette page.

Quelle est la taille de la grande toile dont celle-ci est l’étude ?

L’Art Institute of Chicago indique 207,5 x 308,1 cm. Ce panneau est donc environ douze fois plus petit en largeur.

Quelle dimension choisir ?

Pour un salon, 60 x 40 ou 80 x 50 cm. La plus petite dimension est égale à l’original, mais elle est vraiment petite – elle convient à une étagère ou à une niche, non à un grand mur.

Puis-je avoir une dimension qui n’est pas dans la liste ?

Oui. Nous peignons à vos mesures, jusqu’à 80 x 50 cm au plus, en conservant le rapport des côtés de l’original.

S’agit-il d’une reproduction imprimée ?

Non. L’œuvre est peinte à la main avec des couleurs à l’huile ; les coups de pinceau se voient et se sentent au toucher, ce qu’aucune impression ne sait imiter.

Est-ce une bonne idée de cadeau ?

Oui. Les petites dimensions de ce tableau sont pratiques pour un cadeau, les plus grandes font de l’effet. Si vous préférez laisser le choix à la personne, il existe un bon cadeau.

• Sujet : un panneau préparatoire pour Un dimanche après-midi à l’île de la Grande Jatte
• Original : 25 x 16 cm, huile sur bois, musée d’Orsay, Paris (RF 2828), entre 1884 et 1886
• Notre version : toile peinte à la main, cinq dimensions de 25 x 16 à 80 x 50 cm
• À savoir : le peintre français a construit la grande toile à partir de dizaines de panneaux comme celui-ci – la technique pointilliste est née sur eux