Amedeo Modigliani – Femme au col blanc

Femme au col blanc est une toile de 1917 conservée au Musée de Grenoble sous le numéro MG 2195. Une jeune femme est assise face à nous dans un vêtement tricoté vert noir sombre à col de dentelle blanche, les mains jointes bas. Chez nous, elle devient un tableau peint à la main, copie à l’huile sur toile, peint sur commande, en huit dimensions ou dans la dimension que vous nous indiquez ; avant l’expédition, nous vous envoyons la photo de la toile terminée.

Femme au col blanc – Amedeo Modigliani

Que voit-on sur la toile ?

La jeune femme est assise face à nous, coupée juste sous la taille, les mains jointes bas dans l’image, là où la toile s’arrête. Les cheveux sont brun foncé, peignés lisses en arrière depuis un front haut, de sorte que les deux oreilles se voient. Le visage est un long ovale d’un crème orangé, cerné d’un contour sombre, avec un léger rosé sur les deux joues, des sourcils fins et séparés, un nez d’un seul long trait et une petite bouche rouge sombre ; les yeux sont deux amandes d’un bleu vert pâle sans pupilles. Le cou est long. Elle porte un vêtement tricoté vert noir sombre, dont toute la surface est griffée d’un fin réseau de touches pâles, de sorte que le noir n’est jamais plat. Au cou se trouve un col de dentelle blanche en large V, et à la pointe du V une petite broche d’un gris bleu pâle. Derrière elle, le mur est d’un rouge brique terne à gauche, moucheté d’un bleu vert sombre derrière la tête, brun et gris à droite, une large bande brune court au milieu et, en bas à droite, une grande surface grise et pâle. La signature est dans le coin supérieur droit.

Le premier Modigliani qu’un musée ait jamais acheté

Le musée le dit sans détour sur sa page : c’est le premier tableau du peintre qu’un musée ait acquis. Le tableau a été acheté à la Galerie Bernheim-Jeune en 1923, trois ans après la mort de Modigliani ; les catalogues ajoutent le détail que Bernheim-Jeune l’avait repris de Léopold Zborowski le 7 février 1921 et l’a vendu à Grenoble le 22 décembre 1923 pour 2 880 francs. Ces deux dates valent d’être gardées ensemble. En 1921, le peintre était mort depuis un an et ses œuvres étaient encore placées par le marchand qui l’avait fait vivre ; avant la fin de 1923, une collection publique a estimé l’œuvre et l’a accrochée. Si le musée a raison, toute autre œuvre de musée de ce rayon est entrée dans sa collection plus tard que celle-ci. Zborowski figure lui-même dans ce rayon avec le Portrait de Léopold Zborowski, et c’est le marchand par lequel est passée la plus grande part du cercle de l’École de Paris.

Notice de l’original et qui est assise

Le musée nomme le modèle : Lunia Czechowska, une jeune Polonaise réfugiée chez Zborowski et sa femme Hanka, que Modigliani a tenue jusqu’à la fin de sa vie pour l’un de ses modèles préférés. Elle figure encore une fois dans ce rayon, avec le Portrait de Lunia Czechowska en chemisier blanc, et la maison où elle vivait y est aussi, avec Hanka Zborowska. Elle écrivait aussi : le catalogue de Ceroni de 1958 imprime ses souvenirs derrière les planches, de sorte que la femme de ce tableau est l’une des sources de la vie du peintre. Le musée lit l’attitude comme cézannienne – vue de face, assise, les mains jointes sur les genoux, la tête légèrement inclinée – et le visage comme retenu entre la forme hiératique des masques africains et le doux modelé des icônes byzantines, avec un regard volontairement estompé comme le sont les orbites vides d’un masque. Un autre musée de ce rayon nomme les masques africains, pour Garçon au pantalon court à Dallas : deux collections, deux continents, la même source. Pour la dimension, la notice se divise en trois : le musée indique 81 × 60,2 cm, Pfannstiel et Patani 81 × 60, Parisot et l’exposition milanaise de 1958 même 92 × 60. La photographie du musée ne tranche pas : son rapport est à 2,8 pour cent du chiffre du musée et à 2,4 de 81 × 60, elle écarte donc 92 × 60, qui est à 9,8 pour cent, mais ne peut pas séparer les deux premiers, qui diffèrent entre eux d’un tiers de pour cent. Nous imprimons celui du musée. L’œuvre a aussi sa propre notice sur Wikidata. Toute la sélection se trouve dans la galerie Amedeo Modigliani.

Où le tableau est-il passé ?

Trois propriétaires en cent neuf ans, ce qui est presque rien dans ce rayon. Zborowski l’a eu, Bernheim-Jeune le lui a acheté en février 1921, et Grenoble l’a acheté à Bernheim-Jeune en décembre 1923 ; depuis, il n’a pas bougé et est accroché en salle 33. La toile est signée modigliani en haut à droite – la quatrième œuvre de suite dans ce rayon signée précisément dans ce coin. Sur le peintre et le cercle dans lequel il travaillait, nous avons écrit un article plus long.

Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?

Elle est peinte par un peintre, au pinceau, à l’huile sur toile, d’après votre commande. Chaque tableau d’art demande quelques semaines et chaque copie est un peu différente ; c’est la conséquence du travail d’une main humaine et non d’une machine. L’endroit difficile est ici le vêtement. Il est vert noir sombre et n’est pas une surface : tout est griffé d’un fin réseau de touches pâles, sèches et rapides, et une copie qui le remplit lisse perd entièrement le tableau. Le col blanc et la petite broche sont les seules vraies lumières, ils doivent donc rester purs et petits. Le visage est d’un crème orangé avec un léger rosé et une ligne sombre tracée autour de tout l’ovale – cette ligne est du dessin, et si on l’adoucit, la tête s’aplatit. Les yeux sont bleu vert et vides et le restent. Avant l’expédition, vous recevez la photo de la toile terminée et vous la validez. Il ne s’agit jamais d’une impression.

Quelle dimension choisir ?

Pour ce motif, nous suggérons 60 × 80 cm, soit, au centimètre près, la dimension de l’original. Six des huit paliers de cette échelle sont exactement trois sur quatre, et l’original est un rien plus étroit, c’est pourquoi les six sont tous à 0,91 pour cent de sa forme – 30 × 40, 45 × 60, 60 × 80, 75 × 100, 90 × 120 et 150 × 200 cm sont également justes pour les proportions, et le choix n’est qu’une affaire d’échelle. Pour un mur qui veut plus, 90 × 120 cm. Le tableau est silencieux et dans une gamme tonale étroite et ne veut pas être vu de l’autre bout de la pièce ; il va là où l’on se tient près de lui. Le vert noir sombre se tient sur un mur blanc et gris chaud, mais disparaît sur un mur sombre. Si vous souhaitez ce tableau postimpressionniste dans une dimension qui ne figure pas dans la liste, ce n’est pas un problème : nous le réalisons sur mesure.

Questions fréquentes

Où se trouve l’original ?

Au Musée de Grenoble, numéro d’inventaire MG 2195, en salle 33.

Qui est la femme ?

Lunia Czechowska, une jeune Polonaise qui a vécu chez le marchand du peintre, Léopold Zborowski, et sa femme, et l’un des modèles réguliers de Modigliani.

Pourquoi a-t-elle l’air de ne rien regarder ?

Parce que le peintre a volontairement estompé le regard. Le musée le rapproche des orbites vides des masques africains.

Avec quelle précision la dimension suit-elle les proportions de l’original ?

L’original mesure 60,2 × 81 cm, et c’est précisément la dimension que nous proposons : 60 x 80 cm. Les proportions sont identiques à celles de l’original, sans écart. Les catalogues ne concordent pas sur la dimension et indiquent 60,2 × 81 cm ; 60 × 81 cm ; 60 × 92 cm ; la comparaison ci-dessus part de la première mention.

• Sujet : jeune femme assise face à nous, vêtement tricoté vert noir sombre griffé de touches pâles, col de dentelle blanche, petite broche au cou
• Original : 60,2 × 81 cm, huile sur toile, 1917, Musée de Grenoble, n° d’inventaire MG 2195
• Notre version : huile sur toile peinte à la main, huit dimensions ou sur mesure, avec photo à valider avant l’expédition
• Bon à savoir : le musée l’appelle le premier tableau de Modigliani acheté par un musée, trois ans après sa mort, et nomme le modèle Lunia Czechowska

Les yeux de ce tableau sont peints sans pupilles. Nous avons compté les 76 œuvres de Modigliani de ce rayon : 53 sont ainsi, 17 non – œuvre après œuvre.