Amedeo Modigliani – Femme aux boucles d’oreilles

Femme aux boucles d’oreilles est une toile que le Musée d’Art moderne de Paris date de vers 1917, sous le numéro AMVP 1400. Un long visage ovale est vu de face au-dessus d’un cou très long, une boucle d’oreille corail pend à chaque oreille, et derrière elle se trouve un mur d’un gris moucheté. Chez nous, elle devient un tableau peint à la main, copie à l’huile sur toile, peint sur commande, en huit dimensions ou dans la dimension que vous nous indiquez ; avant l’expédition, nous vous envoyons la photo de la toile terminée.

Femme aux boucles d’oreilles – Amedeo Modigliani

Que voit-on sur la toile ?

Le modèle est peint jusqu’au-dessous de la poitrine, de face, devant un mur d’un gris moucheté, plus chaud et un peu verdâtre en haut à gauche, plus sombre vers le bord droit. Les cheveux brun foncé sont séparés par une raie au milieu et coupés court le long du visage, quelques mèches pointues retombant sur le front. Le visage est un long ovale ocre avec deux fortes taches rouge rosé sur les joues, appliquées en aplats et non fondues. Les yeux ne sont pas peints pareillement : l’un est une amande sombre avec une pupille nette, l’autre est plus pâle et plus plat. Le nez est long et tracé d’un seul trait, la bouche petite et rouge. De chaque oreille pend une goutte orange corail – c’est ce détail qui donne son nom à l’œuvre. Le cou est très long et en colonne, et passe dans un vêtement presque noir à encolure en V, fermé à la pointe par un petit bouton rond. La signature se trouve en haut à droite. Le même buste de face et le même long cou mènent Adrienne (femme à la frange), et pour la même disposition de la figure devant un mur nu, il y a ici L’Italienne.

Pourquoi le musée ajoute-t-il une note sur l’attribution ?

Parce que sa propre notice la porte et que nous ne la cachons pas. Sous le commentaire historique, le musée note que l’œuvre a longtemps été attribuée à Modigliani et qu’elle est aujourd’hui tenue pour authentique. Ce sont deux affirmations à la fois : l’attribution est restée longtemps ouverte, mais l’avis actuel du musée est que le tableau est de lui. Nous rapportons les deux dans la forme où le musée les pose, et nous ne transformons pas « est tenue pour » en « est ». Pour la commande, cela ne change rien – notre peintre travaille d’après cette toile, quelle que soit la façon dont les catalogues trancheront à la fin –, mais l’acheteur a le droit de lire ce que lit le musée. Il est utile de savoir que Modigliani travaillait au sein du groupe de l’École de Paris, société lâche de peintres étrangers à Montparnasse, dont les œuvres se vendaient vite, se dispersaient tôt et étaient cataloguées tard ; dans ce cercle, les attributions devaient se prouver et non s’hériter. La signature figure sur la photographie, modigliani en haut à droite, et le musée note lui aussi une inscription dans ce même coin.

Notice de l’original et dimension qu’il ne donne pas

La notice du musée est complète dans tous les champs sauf un. Elle indique la datation, la technique, le numéro d’inventaire AMVP 1400, le mode d’acquisition, le donateur et le jour où l’œuvre est entrée dans la collection, et publie sa photographie sous licence CC0. Elle ne donne les dimensions nulle part. Les deux chiffres que nous imprimons, 43,5 cm de largeur et 65 cm de hauteur, viennent de la notice de l’œuvre sur Wikidata et d’un catalogue publié de Modigliani que nous avons consulté pour cette page et qui donne la même mesure, 65 × 43,5 cm – deux sources qui concordent entre elles, mais dont aucune n’est le musée. Nous avons mesuré la photographie du musée comme troisième contrôle : les trois dimensions publiées s’accordent sur un rapport de 0,655, alors que les chiffres ci-dessus donnent 0,669. Cela fait environ deux pour cent d’écart, ce qui est proche mais n’est pas le même nombre, et nous préférons le dire plutôt que de proposer une confirmation qui n’en est pas une. Ce rayon compte encore deux œuvres de ce musée, Tête de femme et Femme aux yeux bleus. Toute la sélection se trouve dans la galerie Amedeo Modigliani, et nous avons consacré au peintre un article plus long.

Où le tableau est-il passé ?

La ligne d’acquisition du musée est brève et précise : legs du Dr Maurice Girardin, enregistré le 2 juillet 1953. Avant cela, le catalogue situe la toile dans la propre collection de Girardin à Paris, acquise quelque part entre 1920 et 1925 – et il marque lui-même cet intervalle d’un point d’interrogation, que nous conservons au lieu de l’omettre discrètement. La forme honnête de l’histoire est donc la suivante : un collectionneur parisien a probablement eu le tableau depuis le début des années vingt ; en 1953, il l’a légué au musée d’art moderne de la ville ; et sur les années entre l’atelier du peintre et cette collection, rien n’est publié. C’est une provenance courte, et nous préférons en imprimer une courte qui tient plutôt qu’une longue que l’on aurait complétée.

Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?

Elle est peinte par un peintre, au pinceau, à l’huile sur toile, d’après votre commande. Chaque tableau d’art demande quelques semaines et chaque copie est un peu différente ; c’est la conséquence du travail d’une main humaine et non d’une machine. Avec ce motif, presque tout repose sur le visage, car le tableau n’a rien d’autre pour le porter : un mur gris, un vêtement sombre et un petit bouton. Les taches des joues sont, après les boucles d’oreilles, la couleur la plus forte et doivent rester des aplats à contour, et non se fondre en un modelé doux – fondu, le visage devient un visage ordinaire et l’œuvre perd son caractère. Il faut laisser les yeux différents ; les peindre en une paire assortie est la façon la plus courante dont ce motif tourne mal. Les boucles d’oreilles sont petites et sont le titre : le peintre les peint donc en dernier et les garde précises. Avant l’expédition, vous recevez la photo de la toile terminée et vous la validez. Il ne s’agit jamais d’une impression.

Quelle dimension choisir ?

Pour ce motif, nous suggérons 60 × 90 cm. Pour les proportions, il n’y a pas ici un seul gagnant et nous ne nous en inventons pas : six de nos huit dimensions ont la même forme 2:3, et les six sont à 0,38 pour cent du rapport de l’original – 40 × 60, 54 × 81, 60 × 90, 80 × 120, 100 × 150 et 120 × 180 cm sont également proches. Deux s’en écartent : 90 × 130 cm de 3,4 pour cent et 70 × 110 cm de 4,9 pour cent. L’original est une petite toile et le tableau conserve cette intimité, il tient donc mieux un mur étroit, un escalier ou l’espace près d’une porte qu’une large surface ; à 80 × 120 cm, il devient le tableau central de la pièce et le visage se lit à travers la pièce. Le fond gris est calme, ce qui veut dire qu’il convient aussi sur un mur coloré, tant que cette couleur n’est pas elle-même grise. Si vous souhaitez ce tableau postimpressionniste dans une dimension qui ne figure pas dans la liste, ce n’est pas un problème : nous le réalisons sur mesure.

Questions fréquentes

Où se trouve l’original ?

Au Musée d’Art moderne de Paris, numéro d’inventaire AMVP 1400, legs du Dr Maurice Girardin en 1953.

L’attribution est-elle sûre ?

Le musée note que l’œuvre a longtemps été attribuée à Modigliani et qu’elle est aujourd’hui tenue pour authentique. Nous rapportons les deux moitiés de cette phrase exactement telles qu’elles sont.

Quelle est la taille de l’original ?

43,5 × 65 cm d’après Wikidata et le catalogue, qui concordent entre eux. Le musée lui-même ne publie pas de dimensions.

Avec quelle précision la dimension suit-elle les proportions de l’original ?

L’original mesure 43,5 × 65 cm. Notre dimension 40 x 60 cm est celle qui suit le mieux ces proportions, avec un écart de 0,38 %.

• Sujet : femme jusqu’à la poitrine, de face, long cou, boucles d’oreilles corail, vêtement presque noir à encolure en V et un seul bouton, mur gris moucheté derrière elle
• Original : 43,5 × 65 cm, huile sur toile, vers 1917, Musée d’Art moderne de Paris, n° d’inventaire AMVP 1400
• Notre version : huile sur toile peinte à la main, huit dimensions ou sur mesure, avec photo à valider avant l’expédition
• Bon à savoir : le musée ne publie pas de dimensions et ajoute que l’œuvre a longtemps été attribuée à Modigliani et qu’elle est aujourd’hui tenue pour authentique – nous imprimons les deux

Les yeux de ce tableau ont des pupilles. Parmi les 76 œuvres de Modigliani de ce rayon, 17 sont dans ce cas, 53 n’en ont pas – œuvre après œuvre.