Description
Le Portrait de Léopold Zborowski est une toile de 1916, en prêt permanent à l’Israel Museum de Jérusalem. Un homme barbu, en veston sombre et cravate claire, regarde depuis un fond sombre ; la signature du peintre se trouve en haut à gauche, tandis que le nom du modèle et l’année sont gravés en travers de la partie supérieure droite. Chez nous, il devient un tableau peint à la main, copie à l’huile sur toile, peint sur commande, en huit dimensions ou dans la dimension que vous nous indiquez ; avant l’expédition, nous vous envoyons la photo de la toile terminée.
| Titre : | Portrait de Léopold Zborowski |
| Autres titres : | le tableau l’écrit lui-même : ZBOROWSK, interrompu par la tête du modèle |
| Peintre : | Amedeo Modigliani (1884–1920) |
| Année de création : | 1916 – et le peintre a lui-même écrit cette année sur la toile |
| Dimensions de l’original (largeur × hauteur) : | 43 × 65 cm – chiffre du musée ; quatre autres publications indiquent quatre autres dimensions |
| Technique originale : | huile sur toile |
| Style : | expressionnisme, École de Paris |
| Conservé à : | Israel Museum, Jérusalem, en prêt permanent – la page du musée n’est pas lisible depuis notre serveur, c’est pourquoi nous ne la citons pas par un lien |
| Notre reproduction : | copie peinte à la main, huile sur toile, huit dimensions ou dimension au choix |
Portrait de Léopold Zborowski – Amedeo Modigliani
Que voit-on sur la toile ?
Un homme barbu est peint jusqu’aux épaules, de près et presque de face, et occupe la majeure partie de la hauteur. Le visage est d’un ocre orangé chaud, modelé durement et cerné de contours sombres ; les sourcils sont épais et noirs. Les yeux ne sont pas peints de la même façon : le gauche est un creux sombre, presque fermé, l’autre a un iris d’un gris verdâtre pâle et regarde droit devant. Le nez est long, et la barbe épaisse et sombre ainsi que la moustache ferment le bas du visage de sorte que la bouche se voit à peine. Les cheveux sont épais et noirs, peignés en arrière depuis un front haut. Il porte un veston presque noir sur un col blanc, avec une cravate d’un gris blanc clair qui tombe en un long coin. Le fond est divisé : un mur gris vert moucheté à gauche et, à droite, une bande verticale brun rouge sombre à côté de quelque chose de presque noir. Dans les coins inférieurs se trouvent deux surfaces orange rouge que le bord de la toile coupe. En haut à gauche, la signature est écrite finement et sombrement ; en travers de la partie supérieure droite, en grandes lettres pâles gravées, se tient le nom, avec l’année en dessous.
Pourquoi le tableau porte-t-il le nom du modèle et l’année ?
Parce que Modigliani les y a mis, en couleur, comme partie de la surface. Le catalogue consigne l’inscription comme ZBOROWSK et 1916, et c’est précisément ce que montre la photographie : les lettres commencent en haut à droite, les cheveux sombres du modèle viennent buter contre elles, et le nom sort de cette collision inachevé. Il l’a fait plusieurs fois – Lola de Valence porte son titre de la même façon, la tête coupant l’inscription –, il s’agit donc d’une habitude et non d’un accident. Qui est cet homme, cela compte ici plus que d’habitude : Léopold Zborowski était un poète polonais devenu le marchand de Modigliani, qui lui trouvait des chambres et des modèles et le faisait travailler pendant les années de guerre. C’est à lui que l’on doit en bonne partie que l’École de Paris ait survécu, et il figure deux fois dans ce rayon, puisque l’autre portrait est le Portrait de Léopold Zborowski. Il a aussi possédé Lolotte avant qu’elle n’entre au musée.
Notice de l’original et cinq dimensions publiées
L’original est une huile sur toile, et l’année est 1916 dans toutes les notices que nous avons pu lire. Pour la dimension, c’est autre chose, et elle mérite d’être déployée, car c’est le cas de désaccord entre spécialistes le plus net de ce rayon. Un catalogue publié de Modigliani donne le musée à 65 × 43 cm, Restellini à 65 × 41, Parisot à 63 × 41, Pfannstiel à 68 × 41, et les catalogues d’exposition de 1958 et de 1963 à 65 × 42. Cinq chiffres pour une seule toile. Nous imprimons celui du musée, 43 × 65 cm avec la largeur indiquée d’abord, parce que le musée a l’objet sous les yeux, et nous nommons les autres au lieu de faire comme si la question était réglée. Wikidata indique lui aussi 65 × 43, ce qui concorde. Pour le numéro sous lequel le tableau est tenu, il y a une divergence analogue : la notice sur Wikidata indique 401219, qui est aussi le numéro dans l’adresse web du musée, tandis que le catalogue consigne un numéro de prêt L-B04.008. Ce sont deux sortes de numéros différents et nous ne les fusionnons pas. Nous aurions préféré renvoyer au musée lui-même, mais sa page répond par la même page vide à chaque adresse que nous avons essayée – la page de l’objet, un chemin plus ancien, une copie archivée –, de sorte qu’il n’y a rien à vérifier là et nous ne la citons pas par un lien. Toute la sélection se trouve dans la galerie Amedeo Modigliani, et nous avons consacré au peintre un article plus long.
Où le tableau est-il passé ?
Le premier propriétaire était le modèle lui-même. Le catalogue ouvre la chaîne avec L. Zborowski à Paris, ce qui veut dire que le marchand a gardé son portrait, et il marque la suite de son propre point d’interrogation : la collection de Georg Guggenheim-Strauss à Zurich. De là, la toile est arrivée à l’Israel Museum non comme un don ni comme un achat, mais comme un prêt permanent rendu possible par la Fondation Georg et Josi Guggenheim par l’intermédiaire des Amis suisses du musée. C’est pourquoi la toile est accrochée à Jérusalem, et que son numéro de prêt commence toujours par L. Le catalogue qualifie lui-même sa recherche d’inachevée, et nous transmettons la chaîne avec cette précision.
Comment notre version peinte à la main est-elle réalisée ?
Elle est peinte par un peintre, au pinceau, à l’huile sur toile, d’après votre commande. Chaque tableau d’art demande quelques semaines et chaque copie est un peu différente ; c’est la conséquence du travail d’une main humaine et non d’une machine. C’est un tableau sombre avec un seul visage éclairé, et le visage n’est pas lisse : il est composé de touches orange, rouges et brunes qui restent visibles, et la copie doit donc conserver la touche et ne pas l’estomper. Les yeux sont différents et doivent le rester. L’inscription en haut est plus gravée dans la couleur qu’écrite dessus, pâle sur sombre, et c’est ainsi qu’elle doit apparaître – fine, irrégulière et interrompue là où les cheveux la traversent. La cravate est la seule forme claire et nette du tableau et retient l’œil en bas ; peinte trop claire, elle accapare toute l’attention. Avant l’expédition, vous recevez la photo de la toile terminée et vous la validez. Il ne s’agit jamais d’une impression.
Quelle dimension choisir ?
Pour ce motif, nous suggérons 80 × 120 cm. Il n’y a pas de dimension unique la plus proche et nous n’en inventons pas : quatre de nos huit ont la même forme 2:3 et les quatre sont à 0,8 pour cent du rapport de l’original – 40 × 60, 80 × 120, 100 × 150 et 120 × 180 cm sont également proches, le choix dépend donc du mur. Le tableau est sombre et se lit à travers la pièce, et le visage est la seule chose claire qu’il contient, ce qui plaide pour la dimension : à 80 × 120 cm, la tête atteint la taille naturelle et un peu plus. Sur un petit mur, 40 × 60 cm le garde comme une étude. Il lui faut un mur clair ; à côté d’un mur sombre, le veston et le fond se fondent et la composition disparaît. Si vous souhaitez ce tableau postimpressionniste dans une dimension qui ne figure pas dans la liste, ce n’est pas un problème : nous le réalisons sur mesure.
Questions fréquentes
Où se trouve l’original ?
À l’Israel Museum de Jérusalem, en prêt permanent, et non en propriété du musée.
Quelle est la taille de l’original ?
43 × 65 cm selon le musée. Quatre autres publications indiquent 65 × 41, 63 × 41, 68 × 41 et 65 × 42 cm ; nous suivons le musée et nommons les autres.
Qui était Zborowski ?
Un poète polonais devenu le marchand de Modigliani, qui l’a soutenu dans ses dernières années. C’est son portrait, et il l’a gardé lui-même.
Avec quelle précision la dimension suit-elle les proportions de l’original ?
L’original mesure 43 × 65 cm. Notre dimension 40 x 60 cm est celle qui suit le mieux ces proportions, avec un écart de 0,78 %.
- Sujet : homme barbu jusqu’aux épaules, veston sombre et cravate claire, signature en haut à gauche et son nom gravé en travers de la partie supérieure droite
- Original : 43 × 65 cm, huile sur toile, 1916, Israel Museum, Jérusalem, en prêt permanent
- Notre version : huile sur toile peinte à la main, huit dimensions ou sur mesure, avec photo à valider avant l’expédition
- Bon à savoir : cinq publications donnent cinq dimensions différentes pour cette toile, et la page du musée n’est pas lisible depuis notre serveur, c’est pourquoi nous ne la citons ni ne la relions
Les yeux de ce tableau sont peints sans pupilles. Nous avons compté les 76 œuvres de Modigliani de ce rayon : 53 sont ainsi, 17 non – œuvre après œuvre.
